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动画中的现代元素与东方元素专业：动画学号：10078115姓名：吕雪娇•一、现代动画设计•二、现代动画角色设计特点•三、动画角色设计中的意象和意象造型•四、现代技术在动画中的利用•五、动画借用名族元素传达现代元素符号•六、现代元素在动画角色造型中的应用•七、现代动画中的中国东方元素•八、中国元素在动画中的运用现代动画设计•随着全球化的大背景下，动画产业的快速发展，很多传统的动画画面已经不能满足观众的需求，这就需要设计出更多、更好的优秀动画片来，在继承传统的基础上，加入现代元素，我国的很多动画片都创造过辉煌。•由于种种原因，我国的动画设计落在了西方国家的后面，随着科技的发展，特别是电脑等现代技术的出现，对传统的动画制作和动画角色造型带了很大的冲击，如果在保守传统的动画设计，很难适应当今社会的发展，很难满足当代观众的需求，这就需要我们动画设计者在设计动画角色时，一定要融入现代元素，让动画角色更加生动，满足观众的视觉及情感要求，让动画产业得到更好的发展。现代动画角色设计特点•早期动画与现代动画早期的动画主要采用了二维的技术，用胶片逐格拍摄，而现在的动画主要采取了三维的技术，随着数字技术的发展和完善，动画的应用范围会越来越广泛，这也就丰富了动画的内涵和外延，未来的动画可能会包含影视，对于动画影片中的角色设计在传统中设计中占据非常重要的位置，但是目前，它的外延得到了更大的扩大，现代动画的角色设计还包含了吉祥物的设计，表情的设计•例如《功夫熊猫》动画片中的熊猫阿宝就有着非常特色的形象，给观众留下了非常深刻的印象。对于一个好的动画形象，它应该是有着自己独特的特点，形象的特殊性或者说形象的个性才是观众区分角色的关键，有个性、有特色的角色，不一定是主角，但是它绝对会给观众留下非常深刻的印象反之，一群缺少个性细节特点的角色，观众只会把其归纳为背景或群众演员。动画中的角色通常情况下不是人类，而是有着于人类关系非常密切的动物、机器人、非生物等等，但是观众可以通过这些角色看到人类自己的身影，通过这些角色我们更好地辨别出动画中所代表的人种和国家。动画角色设计中的意象和意象造型•在动画设角色计中，个性意向造型的创造，我们必须加强写实能力的培养和提高，对各种造型意识要进行强化，在以往的设计中我们不难发现，写实能力是意向造型能力的重要基础，目前我们一定要加强动画设计的写实能力的培养，同时也要加强现代人物画从生活原型到意识的创造的总结和研究，学习传统人物画中的大胆夸张、概括能力和自由庙会形象的能力。人的情感不一样，审美取向也是存在差异，意向造型从相似到不相似有着极大的宽容性，这给动画的设计者留下了广阔的想象空间，随着新的审美领域的发展，意向造型的创造会呈现出百花齐放的新局面，他可以是“以形写神”强调相对“形似”的象形法，仅仅抓住最能反映对象整体特征的部分予以刻划、创造。强调“写意”人物画，决不能忽视意象造型，固定的开头永远是绘画的基本内容。在动画的人物设计中常常会用某个历史人物来象征某种人格、寄托某种思想或者情怀，这就是动画中特有的意向手法。现代技术在动画中的利用•原来的动画制作只是手工完成，随着技术的发展，特别是电脑技术的出现，极大地提高了动画的制作质量和速度，同时也实现了在传统动画中不能出现的特技，利用现代技术让动画片更具观赏性动画借用民族元素，传达现代元素符号借鉴民族的艺术形式，丰富艺术表现语言。有效的民族语言，快速传递形象意象。在这方面做的比较好的是动画艺术《老鼠嫁女》，这部动画片中的很多角色形象，很好地把我国剪纸艺术形式融入进来，能够捕捉到民族文化视觉元素，让民间味道更加浓郁，让视觉形象更加鲜明。现代元素在动画角色造型中的应用•我国有着很多优秀的传统思想，例如孔子提出的五伦关系——“父慈子孝”、“朋友有信”等思想。通过对这些思想进行形象化的转化，可以让小朋友更能够容易接受，更好地理解，可以通过动画片教育小朋友为人处事、建功立业。在我国动画片的主要群体是青少年。动画片把这些思想进行有效的转化后，以更加直接、生动、有趣的方式对青少年进行教育，更有利于他们价值观、人生观的形成，对个人的发展、家庭的和睦、社会的和谐都有推动作用。在动画中进行孝道教育和感恩教育，例如优秀动画片《宝莲灯》中的陈香救母的故事就是体现了孝道思想，通过这些故事让青少年知道什么是孝道，什么是对错。同时在动画片穿插“诚信”思想，让青少年从小就接受“诚信”的思想。现代动画设计者首先要了解、深入研究中国的传统因素，把握其中的精髓，才能把他们转化成通俗易懂，群众喜闻乐见，生动有趣的故事。动画影院片《嫦娥奔月》融合了夸父追日、后羿射日、女娲补天等古老神话，是嫦娥从小姑娘成长为英雄的正剧，但是主创方却给嫦娥加了“偷看后羿”这样的“现代青春戏”。新版《西游记》，八戒和悟空也一个一笑两个酒窝，一个现代金发“酷哥”；此前日本版动画《三国演“艺”》、韩国版《西游记》，也在把中国传统角色本土化之后进行了现代元素的融入。而迪士尼动画影院片《花木兰》更是中国传统角色“现代化”的成功例子，根据《木兰辞》改编的“美国木兰”，出现了许多原著没有的情节，比如木兰相亲、巧袭突厥，甚至还加入了宠物蛐蛐和守护神木须龙。中国古典元素的现代新组合，让花木兰成为全世界观众心中的女英雄。中西方在动画设计上的侧重点不同，中国主要侧重于“散点透视”，讲究“气韵生动”，在动画设计上多重视线的运用，以线条塑造物象的形体结构和体积，对线的把握和运用达到了炉火纯青的地步了，在造型上更注重平面化和装饰性的处理，使形象富于形式美感和装饰意味。而西方则侧重于“焦点透视”、“光影明暗”等手法，这些传统的思想对于动画的设计具有很大的影响。新版《黑猫警长》将不仅仅是一部惩恶扬善的动画电影，在影片中还加入了许多现代元素，“一只耳”变成了跨国恐怖分子，到处破坏生态环境，黑猫警长则成了中国动画史上最酷的反恐警长。这些设计不仅符合原来“70后”、“80后”观众对于黑猫警长的记忆，也能唤起“90后”、“00后”小观众的共鸣，融进了时代特色比较强的现代元素。现代动画设计要把现代元素融入到动画内涵中动画的设计需要传统文化，但是不能把传统文化生搬硬套到动画中去，而是非常巧妙地把这种元素很好地融入到动画中的人物、背景和故事情节中。我国有着几千年形成的本土艺术语言，有着深厚的群众基础。无论是从文化传承还是对人们的生活影响上都是无法割断的，在艺术造型元素中表现更为突出，它有较强的包容性，承传着文化脉络的基因，具有物质文化和精神文化的多重因素。动画在文化的借鉴和传承上，并不是虚拟的概念，它更需要我们的学者做更加深入的研究，我们可以把现实生活中的现代元素通过先进的科学技术手段把传统的形式进行重新的解读，同时融入到新的市场中去，这样就会获得更大的社会和经济效应，得到更多观众的认同。现代动画对本土文化的集成，就是为了更好地发展现代动画产业，让传统的文化更好地服务于现代生活。在继承的基础上我们一定要大胆地进行创新，把现代元素更好地融入到动画设计中来西方很多动画设计方面值得我们学习，他们不仅仅把现代元素的东西融入到动画设计中去，而且还有很强的科学性，不是盲目的去设计，也不是完全的排外，他们在把自己本国内的现代元素融入到动画中去的同时，也在不断借鉴其他国家、民族的东西归为自己所有。东方元素在动画片中的应用现代动画中的中国东方元素中国元素是几千年来前辈祖先留下来的文化精髓，若想淋漓尽致的表现在动画这门综合艺术中，应该会要求动画设计者与制作者拥有较深的中国文化修养才可以把中国元素灵活应用。每一个动画都有其地域特色，是中国风动画？是欧美动画？若制作的是中国风相对类型的动画片，就有可能会充分考虑中国元素。典型具有中国元素的中国动画片《骄傲的将军》中，脸谱的应用服饰的应用都达到了极致，整部动画从开始到结束无疑初步体现中国元素，甚至每一个动作都做到了与中国元素的融合，看过此部影片就不难想象其设计者和制作者的时代和中国文化修养的深厚。《小蝌蚪找妈妈》中，文化的应用和制作手法也与中国元素息息相关。一种清淡中游动着活灵活现的小蝌蚪，透着一点典雅舒卷的韵味，描诉着一个最简单的故事加上水墨的表现技巧，真可以说轻松愉快的阅读了中国元素了。中国电视动画片《葫芦娃》中的形象于场景设计，都是蕴含着浓郁的中国元素，眼睛的造型服饰的造型水、山、树、石的造型，不可置疑的都来源于中国元素。不难想象，在中国历代的动画片中，一直鼎力打造中国原创和推广强调了60年代的《大闹天宫》成为中国动画里程碑式的作品。新时期以来，中国动画再次达到新的高峰，以《草原英雄小姐妹》《哪咤闹海》《山水情》邓伟代表的优秀作品不断涌现，最直接最明确的表现对象正是中国，和中国元素。中国元素在动画中的运用动画中中国元素的体现也必须与实际制作相结合。例如我们中国的服饰铠甲等式样运用到动画中有时会显得过于繁琐，制作也会相对难度加大，这个时候设计者就可能要进行形象设计对中国元素的删减，也就是“取精”，此时也是对设计者能否灵活驾驭中国元素的考验和制作者是不是能够对中国元素的领会。当然使用这些中国元素之前也是应当进行些考证的，中国从三皇五帝到现代历经的朝代谱写着中国历史，然而这些朝代间服饰、饰品、工具，等等也都是有区别的。在中国动画片中，对于东方元素的使用，也就会了解一下中国动画的发展史了。中国的发展史很长，在20年代时中国的动画先驱万氏兄弟就开始研究动画制作了，第一部中国自制的人画合演的《大闹画室》就是他们制作的，1941年，受美国动画《白雪公主》影响，制作了中国第一部大型动画片《铁扇公主》，在世界电影史上，这是继美国《白雪公主》影响，制作了中国第一部大型动画片《铁扇公主》，在世界电影史上。这是继美国《白雪公主》、《小人国》和《木偶奇遇记》后的第四部大型动画片。从1950年的第一部动画，发展到60年代已经每年都能制作出十多部动画。《功夫熊猫》算得上是中国味很浓的动画片了，里面的内容有五行拳、中国建筑和最有代表性的竹林、熊猫、面条等等，都是与中国元素一一对应的，可以说美国人把中国的东西运用的很好了吧。可是若细看其中也是有不合理的东西，如汉白玉的栏杆柱头、犀牛守卫的铠甲、神龙殿的祥云图纹，忠义武侠的卧室等都是伪中国元素，仅仅是看似。但是做动画毕竟不是做研究，我们也没有必要把历史依据生搬硬套在动画创作中，我们要做到的是把中国原有的精髓夸张概括变成一种全新的具有浓烈东方特色的作品，才可以称之为“动画创作”。每个民族文化的传承又靠每一代人细细不断地传递，这就需要我们把这些文化传统习惯通过更加容易记忆，更加容易地记住的动画来承担这个任务。一些业界人士把三维动画技术与二维水墨动画语言结合起来，进行新的动画形式语言探索，这是动画一个发展的趋势，不单是我国在自己挖掘自己的传统文化，很多西方国家也在走出国门，在把其他国家的传统结合自己民族的文化，创作出很多优秀的动画来，例如美国迪斯尼在《花木兰》、《功夫熊猫》中均把中国元素和现代元素融会贯通，其角色造型的“形”与“色”在好莱坞的精神气质中展现东方神韵，让人耳目一新。文化的传承和新的动画语言手段的结合，是动画艺术走向生命之路的方法，同时将优秀民族文化艺术形式与现代先进技术结合起来，融进现代元素，进行创新和发展，中国的动画才能以崭新的、丰富的面貌展现于观众面前，才能成为观众喜闻乐见的好作品。了解大众的审美心理和精神需求，并将现代元素精神融入到动画这一形式中去，使这种具有时代特色的大众艺术形式，散发出独特的现代个性魅力，同时也为弘扬中国本土民族文化找到一条更易为大众接受的影像之路。研究与借鉴现代元素的形式和色彩语言并与现代设计理念相结合，赋予动画时代特征，在设计的过程中我们要积极探索动画风格的多元化和造型的典型化，塑造出形神兼备的动画角色来，在动画领域我们要积极从现代元素中诞生出真正意义上的现代动画形象。