欧洲中世纪工艺美术

欧洲中世纪工艺美术2015.5.11.概述西罗马帝国灭亡后——文艺复兴前（约4世纪——13世纪）“黑暗的一千年”·1183年成立宗教裁判所罗马烧死3万人西班牙处死30万人（其中烧死10万人）·8次十字军之战（11——13世纪）历时200年，700万人卷入战争十字军东征1096——1291年间进行了8次东征，因士兵胸前标十字军符号而得名。讨伐异端，最终目的是要从异教徒（穆斯林）手中夺回宗教圣城——耶路撒冷。由西欧封建主、意大利商人和罗马天主教会对东部地中海沿岸各国发动的侵略性远征。目的各异：*封建主和骑士想要掠夺新的领地和农奴*意大利商人（主要是威尼斯商人）力图控制东部地中海的商业*罗马教皇则盘算合并东正教，扩大天主教的势力和财源*许多无以为生的农民受教会和封建主的欺骗宣传，最初也参加了十字军，幻想着到东方寻找乐土时代特点：基督教成为封建统治的有力支柱和人们精神生活的寄托政教合一的教权统治（神权统治）哲学科学神学“万流归宗”艺术基督教（Christianity，キリスト教）指信仰耶稣基督的教派，2世纪初从犹太教分离出来现分为东正教、天主教和耶稣教（新教）三大教派目前世界上影响最大的宗教，教徒约15亿人天主教（公教·罗马公教·加特力教·旧教）西派—拉丁教会基督教正教（东正教）东派—希腊教会新教（更正教·*抗罗宗·耶稣教）*抗议宗：抗议罗马公教，否认罗马主教的教皇地位而得名圣诞节—教会规定12月25日东正教—2亿教徒历法不同其圣诞节相当于公历1月6日或7日美学特征上帝即美美即上帝永恒地体验无限美——上帝中世纪是人类精神最自觉的时代中世纪张扬的不是自然，而是上帝中世纪艺术精神的最大特点——否定现世美上帝是最高存在上帝是终级点上帝代表人的意志上帝沟通了灵与肉工艺美术特征：带有明显的宗教性质工艺美术成就：独特而辉煌欧洲各国都各具地方特色制作工艺和装饰手法获得新发展主要门类：陶工艺、金属工艺、玻璃工艺、象牙工艺、木工艺特殊门类：宗教用具祭坛装饰、圣书函、圣遗物箱、十字架……第一节陶工艺一、初期拜占庭陶器时间：4～8世纪特点：留存少，继承罗马时代制陶传统种类：浮雕赤陶、印纹绿釉陶绿釉印纹陶碗拜占庭意大利罗马出土4~6世纪彩釉格子纹陶钵拜占庭4~6世纪土耳其伊斯坦布尔出土二、白地彩绘陶器时间：9～14世纪中叶铅釉陶器的发展（立奥王朝/8～9世纪）白地陶器——受中国唐代白瓷影响造型品种：1.盘、钵、杯、壶、碗、细长足器皿2.建筑装饰用陶板、圣像、壁画边框……装饰：黑色或褐色勾画轮廓填入茶、黄、绿、红、青……金、银色偶有使用，但更多是以浅茶色代替金色风格：白地与丰富色调相映衬——富丽而洁净的装饰效果红陶彩绘碗12世纪拜占庭日用陶器白地多彩陶板时间：9～15世纪用途：建筑装饰细长——用于湿壁画边缘形制弯曲——用于柱体装饰装饰题材：几何纹样（螺旋纹、S连续纹、圆形纹）、植物纹样装饰色彩：白、茶、绿、青、黄、金三、剔刻装饰陶器兴起：11世纪出现的新型陶工艺由西亚传入，拜占庭时期普及镶嵌陶板40.6平方厘米13世纪大英博物馆藏制作技法：赤褐色黏土制坯施挂白色化妆土剔刻装饰（纹样红白对比）浸罩透明铅釉烧制三个发展阶段1.初期时间：11世纪装饰手法：初期：几何组合纹样边饰（螺旋纹、曲线纹……）刻线后期：人物、动物（鸟、鱼）2.中期时间：12世纪中叶装饰：剔刻技术出现——浅浮雕效果的装饰图案色彩：白色化妆土与红色底胎映衬、纹样色调层次丰富3.后期时间：12世纪中叶以后特点：装饰技艺进一步完善和提高、釉色更为多样典型纹样：鸟纹图案——自由奔放陶制圣母子像意大利佛罗伦萨巴尔杰罗博物馆藏第二节金属工艺金属工艺特点：金属、珐琅和宝石镶嵌工艺的结合运用加工技法：錾花、收挑珐琅工艺：产地——法国西南部和拜占庭最为突出色彩——赤、青、黄、绿装饰——缠枝纹、小花纹、星形纹、人物、动物主要种类：圣遗物箱、十字架、圣书函、教堂用器皿、甲胄……建筑装饰、室内装饰、家具装饰圣遗物箱安放基督教圣者遗物或骸骨的容器中世纪工艺美术中最典型者建筑形造型分类人物形动物形十字架（Cross，クロス）基督教标记神的象征寄托和浓缩了基督教的精神一、日耳曼（Germane，ゲルマン）人的金属工艺时间：西罗马帝国灭亡前后～哥特时期种类：祭坛装饰、圣遗物箱、十字架、圣书函特征：带有较强的宗教性质装饰技法：在金属片上錾出各种纹样，类似阴刻效果1.錾花在器物本胎包金（或银、铜镀金）上施錾花技法2.金银丝细工3.金银错4.宝石镶嵌安格圣物提袋约807年西柏林国立博物馆藏班堡珠宝盒北欧地区金属工艺杰作960～1020年慕尼黑贝移瑞斯科国家美术馆藏神圣罗马帝国之冠德国962年维也纳艺术史博物馆藏圣遗物箱铜胚珐琅、木、镀金、象牙德国约1150年~1180年伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆二、拜占庭（Byzantine，ビザンテイン）的金属工艺技法：铸造、雕金、錾花、镶嵌浮雕式——在金、银、铜工件上作錾花装饰种类色彩式——在金或铜板上按照设计的图形涂以透明或不透明的玻璃质色粉再烧制磨光而成银制镀金圣爵拜占庭10世纪意大利威尼斯藏十字军东征时掠夺君士坦丁堡的宝物挂饰拜占庭三、哥特（Gothic，ゴチック）时期的金属工艺技术发展：金银薄板上收挑的人物、动物形体准确、凸凹分明装饰技法：在浮雕式形象上施以半透明状的珐琅珐琅工艺：在铜胎上雕金涂粉，然后烧制，称为“珐琅—镶嵌”银质镀金人像形圣遗物盒下部为十二门徒12世纪初景泰蓝饰板中世纪金属工艺精品法国13世纪前半期巴黎卢浮宫收藏手掌形圣遗物箱哥特式约14世纪嵌饰十字架哥特式奥地利1360年圣人遗物箱哥特式黄金珠宝珐琅法国巴黎约1400年四周雕刻《最后的审判》情景圆雕人像教堂大门四、青铜工艺立柱洗礼盘吊灯烛台《奥瑞乌斯抄本》封面870年加洛林王朝阿尔弗雷德大帝的珠宝9～11世纪十字架圣坛973～982年艾森的大教堂宝库藏巴塞尔大教堂的祭坛装饰银、镀金、宝石约1019年青铜镀金烛台罗马式1104～1113年鸽形圣物容器铜、镀金13世纪巴黎克鲁尼博物馆藏内装象征耶稣肉体的面包亨利二世的圣物容器德国据传说装有亨利二世的肋骨、骨灰与一部分衣物银制镀金香炉英国14世纪中期铜制权杖头圣餐杯圣女福柯遗物箱奥托曼帝国第三节象牙工艺代表时期：拜占庭时期和哥特时期主要品种：宗教用具、家具及日用品装饰……一、拜占庭象牙工艺兴盛时间：10～11世纪（马其顿王朝经济复苏和艺术繁荣时期）主要品种：圣遗物箱、圣瓶盒、圣书函、二连圣像板、三连圣像板牙雕小祭坛拜占庭高24.2cm10世纪装饰题材：宗教内容、世俗生活初期：受东方艺术影响——花鸟、几何纹样后期：宗教故事、宗教人物、象征性的动植物形象色彩：金、蓝、红……体现出富丽、神秘的气氛浅浮雕（古罗马传统牙雕技法的继续）工艺手法线刻风格特征：技法娴熟、高贵优雅象牙双连板拜占庭式二、哥特时期象牙工艺中心地：法国兴盛时间：13～14世纪种类：宗教器物装饰、镜箱、宝石箱、乐器、刀柄装饰题材：骑士故事、日常生活情节特征：细腻优美、宗教趣味淡薄、人物表现理想化象牙袖珍礼拜坛14世纪意大利包银象牙饰盒英国13－14世纪象牙主教权杖饰头英国12世纪象牙雕圣母加冕法国13世纪哥特式杰作角笛象牙、银、烧蓝英国14世纪第四节木工艺主要种类：木制家具风格特征：装饰手法写实，但具程式化倾向主要样式：拜占庭式罗马式、哥特式一、拜占庭式家具主要特色：具有古典美的特征特点：1.承袭希腊、罗马风格2.带有明显的宗教色彩马克西米安主教之座意大利拉文纳拜占庭式6世纪基督教神职人员等级1.教皇PaPa基督在人间的代理人2.红衣主教（枢机主教）有被选为教皇的权利和选举权3.首席主教4.总主教5.主教（负责一个教区的高级僧侣）6.神父（司铎、神甫）7.修士8.修女二、罗马式（Romanesque，ロマネスク）家具主要特色：朴素无华的装饰风格装饰手法：薄木雕刻、纹样单纯、简洁、明快装饰题材：动植物纹样特点：对古代家具的摹仿——旋木式样的运用常见种类：贮藏箱柜罗马式讲台约1200年圣歌队席罗马式木箱十字军东征时期罗马式贮藏箱柜罗马式11世纪三、哥特式家具流行时间：12世纪后半期～15世纪初风格特征：采用尖拱形雕刻装饰，反映了教堂建筑的影响流行家具：食器柜、大型碗橱、珍宝箱、桌子、座椅圣物橱哥特式14世纪哥特式高背座葡萄牙约1470年小型衣柜西班牙哥特式16世纪初家具的地方性特点：英国——结构沉重、装饰稀疏，单纯而庄重法国——线条明晰、装饰简洁，严谨而朴素意大利——注重雕饰、骨片和象牙镶嵌，繁缛而琐碎总体特征：带有较少的宗教因素第五节玻璃工艺特点：1.与宗教联系紧密2.实用性器皿制作有限而用于教堂装饰的玻璃工艺登峰造极3.彩绘纹样装饰玻璃器皿种类：酒水杯、圣水容器、圣遗物罐……特征：造型单纯坚挺，装饰庄重大方，与宗教有直接关系玻璃圣水容器德国9世纪克罗地亚博物馆藏圣物容器玻璃英国10世纪玻璃杯12世纪哥特式彩绘玻璃窗制作技法：先用铅条编连成各种抽象轮廓再用小块玻璃镶嵌彩绘而成主要色彩：红、蓝、紫风格特征：带有单线平涂似的绘画意趣拜占庭式建筑——十字形——马赛克罗马式建筑——城堡形——马赛克哥特式建筑——尖顶形——彩绘玻璃法国夏特尔教堂彩绘玻璃窗基督降生罗马式时期：淡色或无色玻璃，纹样简明（抽象纹样或植物纹样）盛行时期哥特式时期：窗户面积加大装饰题材丰富，色彩缤纷法国布尔日教堂彩绘玻璃窗法国夏特尔教堂彩绘玻璃窗13世纪第六节染织工艺各时期装饰纹样的特色：初期基督教时期：象征性图形——十字架、鱼、羊……拜占庭时期：写实图形——骑马、狩猎、狮子、鹫、孔雀联珠纹、缠枝纹……罗马式时期：纹样复杂——宗教人物、大场面的情节性表现大象纹丝绸织物查理曼大帝寿衣的一部分拜占庭式贝叶挂毯约1080年总长480cm高51cm表现“诺曼征服”历史萨克逊＋罗马风格哥特式时期——中世纪织物工艺的繁盛阶段意大利——卢卡威尼斯法国——巴黎尼德兰——阿尔卑斯山以北主要产地英国斯堪的纳维亚西班牙珠绣圣像哥特式特色品种——丝麻交织凸花厚缎纹样题材——动植物、风景、情节性图形装饰风格——自然主义表现与中国丝绸纹样影响的巧妙结合纹饰华丽设色雅致清新活泼东方风韵壁毯中世纪建筑及室内装饰的主要织物流行时间：罗马式和哥特式时期中心地：法国（巴黎）、尼德兰“天使报喜”和“基督受难”织物意大利祭坛上的刺绣装饰比利时15世纪维也纳艺术史博物馆藏丝绸织物教堂举行宗教仪式用的大型装饰幕布英国哥特式约14世纪英国维多利亚和阿尔伯特美术馆藏第七节其它工艺玛瑙高脚杯拜占庭玛瑙、宝石、黄金皇家宴会用具圣.阿维托斯神像石雕着色法国6世纪克罗地亚博物馆藏石酒杯法国9世纪克罗地亚博物馆藏查士丁尼大帝像马赛克镶嵌拜占庭6世纪查士丁尼皇后及侍女像马赛克镶嵌拜占庭6世纪《凯尔斯福音书》插图四使徒中的圣约翰形象《林迪斯芳福音书》中的一页约698年杜洛福音书字母装饰圣经书籍插画哥特式结语一、欧洲中世纪工艺美术是宗教的产物没有基督教就不可能有与之相应的各类工艺美术带有显著的宗教性质是中世纪工艺美术共有的特征二、基督教的传播与发展极大地促进了欧洲中世纪工艺美术的发展特别是与宗教直接发生关系的工艺美术作品如圣物盒、十字架、圣书函等得到了空前的发展取得了独特而辉煌的成就与当时衰落的纯艺术形成了鲜明的对照三、在神学思想的影响和教权的统治下欧洲中世纪的工艺美术反映了当时特有的审美观念强调神圣和威严其基调是低沉而凝重的表现出冷峻而肃穆、庄严而压抑的气息四、工艺美术与人们的精神生活的联系更为密切它不是通过存在于人们具体生活中的实用而获得一种享受和美感而是通过宗教活动将基督教精神渗透到人们的心灵之中以调节和平衡人们的心理活动感化人们的精神世界为目的结束