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1、中国传统文化中国小说观念的影响？首先是儒家学说的影响。这主要是赞成了中国小说观念重寓意、重教化的传统。其次是史学影响。中国小说与历史具有不解之缘，这与中国历史之漫长，历史著作之发达，叙事理论之丰富有密切的关系。再次是说话艺术对小说观念的影响。这主要体现为对虚构意识的阐发，所以也最为接近现代的小说观念。2、小说概论之演变？“小说”一词最早见于《庄子•外物篇》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”故谓之“小说”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意。东汉桓谭笔下，其《新论》云：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。”稍后的《汉书•艺文志》列“小说十五家，千三百八十篇”，首次承认“小说家”是一种可以独立成家的学术流派，小说也成为文体的专名。小说作为一种独立的文体概念出现于汉代。3中国第一部小说就是《唐传奇》。4《穆天子传》代表着神话向小说的过渡，并开了后世英雄传奇的先河。5汉人对小说的理论包含以下几层意思：1、小说的内容来自民间传说，属“街巷语”“道听途说”。2、小说的形态特色是“残丛小语”，即短篇体制，运用比喻夸张的虚构手法，因此具有生动性和形象性。3、通过说故事或叙事对生活进行指导，既具有传奇性又具有知识性和说教性。6、中国古代小说的起源？中国古代小说有两大系统，即文言小说系统和白话小说系统。白话小说的定型文本，乃是宋元话本；而文言小说的成熟期，则一般定位于唐代。追溯中国小说的源头，可以发现，中国的小说乃是多源头共生。或谓之多祖上现象。首先，古代神话传说是古代小说最早的载体。其次，先秦诸子之书也是古代小说的源头。其三，史书中亦孕育着小说的因素。7《晏子春秋》是最早的短篇小说集。8《战国策》典型的策士传奇9从《左传》开始的史学是“小说之祖”。10最早记录中国小说的是《汉书•艺文志》，《汉志》小说是我国小说的开篇。11简述志怪小说的形成与发展以及兴盛的原因：志怪小说的形成与发展经历了五个时期：１、先秦两汉是志怪小说的萌芽和形成期。２、魏晋南北朝时期是志怪小说的鼎盛时期。３、唐代是志怪小说的演变期。４、宋元时代是志怪传奇小说的萧条期。５、明清两代是志怪传奇小说复兴、兴盛和终结期。兴盛的原因：1长期分裂与黑暗的社会现实；2巫风方术的兴盛和传播；3佛教的传播和佛经的翻译。12志怪小说的分类：1记鬼怪灵异的，《搜神记》2博物类《博物志》《玄中记》《述异记》3仙人、异人的“神仙”《拾遗记》《神仙传》《幽明录》（刘义庆）13汉代其他小说《燕丹子》《列仙传》14《搜神记》内容：1赞扬神仙方士的幻异之术。2写神灵感应，怪物变形之事。3写精怪妖魅的故事。4神话传说，历史故事。包括：《干将莫邪》《韩凭夫妇》《东海孝妇》《李寄》《董永》《紫玉》《河间郡男女》《张助砍树》《宋定伯》15轶事小说：在南北朝时期大量出现的，或者表现，或者评论世俗，评论人物，记载人们言行以及有趣的故事。分类：1笑话类：邯郸淳《笑林》。杨松玢《解颐》，侯白《启颜录》。2琐言类;东晋裴启《语林》十卷，郭澄之《郭子》，沈约《俗说》，《世说新语》。3轶事类：刘歆《西京杂记》，殷芸《小说》（第一部以“小说”为书名的小说），16《世说新语》的思想内容和艺术风格。思想内容：①描写“魏晋风度”、“名士风流”，②描写豪门士族穷奢极欲的生活③描写魏晋统治阶级的凶残。④记载士大夫中的一些好人好事。艺术风格：①语言高度准确、简洁、富有表现力。②运用简炼的笔触勾勒人物形象，展现他的性格特点和精神面貌。1）通过富有特征的细节描写来勾勒人物的精神面貌和性格特征。2）通过人物的语言来刻画人物的性格。3）运用对比的手法来描写人物形象。17、什么是传奇？传奇是一种小说的体裁，一般是指唐、宋人用文言写作的短篇小说，元稹的《莺莺传》又被称为传奇，晚唐的裴硎有小说集《传奇》，所以后来又以传奇作为这一类小说的统称。18、唐传奇？唐传奇是指唐代流行的文言短篇小说，它得名于晚唐裴铏的小说“传奇”。是中国小说创作的开始。19、唐传奇兴盛的原因？（一）社会原因：唐代的政治经济文化善，为唐传奇的发展提供了良好的社会土壤。（二）小说本身的文体演进，为唐传奇的繁荣奠定了坚实的基础。（三）唐代的科举制度和温卷习俗，直接刺激了传奇的发展。（四）迎合广大群众的好奇心理。20、唐传奇的发展阶段及其主要作品？唐传奇的发展大致可分为三个阶段：发展期、成熟期和衰落期。发展期的主要作品有：王度《古镜记》、《补江总白猿传》、《游仙窟》和传奇小说集《纪闻》。成熟期的主要作品有：爱情类：1沈既济《任氏传》（郑六和狐仙）、2李朝威《柳毅传》（柳毅与龙女）、3陈玄右《离魂记》（张倩女与王宙）、4元镇《莺莺传》（张生和崔莺莺）、5白行简《李娃传》（郑元和、李娃）、6蒋防《霍小玉传》（李益和霍小玉）、7许尧佐《柳氏传》（韩立羽和柳氏）讽刺类：沈既济《忱中记》、李公佐《南柯太守传》。政治类：柳珵《上清传》，陈鸿《长恨歌传》、陈鸿祖《东城老父传》、武侠类：李公佐《谢小娥传》，沈亚之《冯燕传》，志怪类：牛僧儒《玄怪录》，薛渔思《河东记》，薛用弱《集异记》。衰落期的主要作品有：《红线》《昆仑奴》《聂隐娘》五代小说《虬髯客传》（“风尘三侠”：李靖、红拂女、虬髯客）21《唐摭言》王定保。22唐传奇的审美特征：1、唐传奇的审美对象由“志怪”向“志人”的转变，由“士族”向“常人”转变，在对才子佳人聚集的同时，目光也注视着帝王将相、藩镇游侠、婢仆乞儿、三教九流。2唐传奇的审美趣味可以概括为求奇、求虚、求全。3唐传奇的审美标准，是文人尺度，带着浓厚的儒家文化的文人看法。4唐传奇的审美形态总体上是以悲为美。23、说话与话本？“说话”就是宋代兴盛的文艺形式，就是后来的“说书”。即讲说故事以娱人。“话本”，既指以说话人口传故事为蓝本的文字记录本，也指受说话体式影响而衍生的其他故事文本。24、“僧讲”与“俗讲”？所谓“僧讲”即对僧人讲述佛家经义；所谓“俗讲”即僧徒依经文为俗众讲述佛家教义的一种宗教性说唱活动。记录僧讲俗讲故事的底本即称“变文”。25、说话分为“四家”？至南宋，说话分为“四家”，“四家”指小说、说经、讲史、合生（铁骑儿：即兴表演）。小说，以讲烟粉、灵怪、传奇、公案等故事为主；说经，即演说佛书；讲史，即讲说前代兴衰成败争战谋权之事；而合生，大约指即兴之作。26说话艺术在宋代兴盛的原因：1说话本身的思想性、通俗性、娱悦性和市场性，使它具有旺盛的生命力和广阔的前景。2宋代城市经济的繁荣、为说话提供了良好的社会环境。3从小环境的角度来年，构栏瓦肆中有各种不同门类的文艺表演，为说话提供了一个借鉴姊妹艺术经验的良好机遇，有得说话不断充实自己，在竞争中求得进一步的发展。4统治阶层对民间这些艺术形式采取了积极支持的态度，在客观上助长了说话的发展。27什么是宋元“平话”及其代表作？平话是由说话中诗史演变而来的，是根据说话艺人的底本整理而成的，可供案头阅读的通俗读物。宋元“平话”现存九种：《武王伐纣平话》、《吴越春秋连象平话》、《七国春秋平话后集》、《秦并六国平话》、《前汉书平话续集》、《三国志平话》、《薛仁贵征辽事略》、《五代史平话》《大宋宣和遗事》。28平话的体制特点：1篇幅宏大，分卷分目。2、开场诗。3断代编年的叙事方法。4语言文白相杂，常在叙事过程中引出一些诗词、书传、表章、信柬，来增强说服力，加大真实性。5散场诗。29平话对后世文学的影响：1它为后世的历史演义确立了基本柜架。2它为中国章回小说的体制提供了基本形态。3杂揉各家素材，尊重历史，又不完全拘泥于历史为创作原则，为后世的历史题材小说创作树立了可资借鉴的样板。4丰富的内容，对于保存中华民族的文化遗产，为各种不同形式的文艺提供素材。银字儿：就是白话短篇小说，通常被称作话本。体制特点：1题目2篇首3入话或头回4正话5结尾。保留在：《清平山堂话本》《京本通俗小说》和“三言”“二拍”等书中。30、宋、元话本划分形式“话本”划分形式：运用了通俗易懂的白话，在民间口语的基础上提炼出一种新的文学语言。这种语言是以白话为主，但也融合了一些明快、波辣、粗旷的特点。31、宋、元短篇小说话本？银字儿的分类：爱情类：《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》《志诚张主管》。公案类：《错斩崔宁》《三现身包龙图断冤》《勘皮靴单证二郎神》。武侠类：《宋四公大闹禁魂张》家庭类：《简帖和尚》、《快嘴李翠莲》。32、《三国演义》的成书过程？《三国演义》是我国古代章回小说的开山之作；是中国古代第一部成熟的长篇小说，第一部历史演义。，其成书过程分三个阶段：历史记载阶段：西晋陈寿《三国志》、2裴松之为《三国志》作注。3范晔《后汉书》4北宋司马光《资治通鉴》5朱熹《通鉴纲目》。第二阶段：民间流传和创作阶段：晋代裴启《语林》2刘义庆《世说新语》3僧大觉《四分律行事钞批》和刘知风《史通。采撰》4苏轼《东坡志林》5孟元老《东京梦华录。卷五。京瓦伎艺》第三阶段：写定成书、加工修饰阶段。元末明初到清朝时期，罗贯中：累积型的集体创作。33《三国演义》版本大致可分为两个版本和三个系统。一是题名为《三国志通俗演义》的最早嘉靖本系统，二是明代后期由福建一带刊刻、题名为《三国志传》，三是清代康熙年间毛宗岗评点、题名为《三国演义》的系统，毛评本参照《三国志传》系统，1对史实进行了一些辩证，2增删了一些文字，更换了一些论赞，特别是对曹操，增加了诋毁性的文字，删削了赞颂式论赞，加重了拥刘反曹的倾向，3把回目改为对偶式。4每回有回评，夹批。34《三国演义》的思想内容1、拥刘反曹2、王霸谋略3、赞美道德，感慨世事。35《三国演义》的艺术特色一、运用现实主义的创作方法，正确地处理历史真实与艺术真实的虚实关系，达到了真实性、思想性和艺术性的高度统一。清代章学诚概括为“七分事实，三分虚构”实是轮廓的真实，大体的真实，线索的真实。虚是不违背重大历史事件的前提下，对事实进行放大、拉长、补充、点化、褒贬处理以及移花接木、张冠李戴的艺术想象。二、结构方面：结构宏伟而严谨，线索清晰而缜密，内部结构也显示出变化多端的艺术手法。全书一百二十回，前五十回是三大集团的形成期，五十一回到一百零四回诸葛亮死，是三大集团的鼎立期，最后十六回是合并统一期。重点描写了三大战役：官渡、赤壁、彝陵。内部结构：1）以“探听行为”来勾连处在不同时地的共时性事件，使读者获得整体的印象。2）伏笔和照应是另一种谋略。3）不断转换叙事风格，使两极互相滋润。4）运用数字，对同类事件合并叙述。三、对战争的描写：千姿百态、异彩纷呈。首先作者能对战争进行立体的描述，从战争的性质、意图，各方军事、经济等方面力量的对比，自然条件和士气民心的作用，战略战术的运用，指挥员的才能决心等战争的各种相关因素出发，进行全方位多层次的综合考察，使读者对战争有一个根本性的把握，把战争放在政治外交经济的大背景下进行理解。第二是对战争进行全景式的展示。第三对战争进行分类观照，大战、中战、小战，各自独立，又互相联系，呈现出战争类型的极大丰富性。四、人物形象相当成功。人物塑造方面呈现出类型是化的倾向。首先，抓住人物的性格特征，用多次涂抹、反复上彩的方式不断渲染，使人物有一种无与伦比的厚重感。其次，作者对人物的主要性格侧面把握准确，这就使这一个主要人物同其它人物区别开来。第三，小说还善于用对比、烘托的手法塑造人物形象。４、善于捕捉人物的气质特征，选用典型事例和典型细节，使人物凸现出来。五、语言是“文不甚深、言不甚俗”。36明朝其它历史演义：1余邵鱼《列国志传》。在此基础上，冯梦龙写成了《新列国志》。2熊大木《唐书志传》和《大宋中兴通俗演义》。3甄伟《西汉通俗演义》。4《隋炀帝艳史》5袁于今《隋史遗文》6《梼木闲评》37《水浒传》的成书过程：《水浒传》是以北宋末年海中在江淮、奇迹般地、河朔等地的人民起义为历史根据，大量吸收民间艺人和人民群众的集体创作成果，在元末明初由施耐庵和罗贯中最后加工完成的。第一阶段：历史记载阶段：《宋史》资料。第二阶段：民间流传阶段：1南宋龚开《三十六人赞》2《大宋宣和遗事》3罗烨《醉翁谈录》4无代水浒戏。第三阶段：写定成书和增饰阶