家具资料集合

家具资料集合主要通过埃及地域文化，分析其家具的特征和自己对古埃及家具的一些看法。首先，古埃及属于政教合一的王国，把至高无上的法老奉为神，想像为人兽的混合体。这也是渊源于原始埃及人对动物的崇拜，家具作为活人和死去的人“生活”中的主要器具，常常可见各种神化了的动物或局部、或整体地出现在家居之上，家具图案雕刻精细。很生动形象，借寓统治者坐卧于“神”体之上。在上图中我们可以看到动物的头和脚在座椅上很是形象，同时也完全体现了王者坐卧于神之上的个人欲望。既是古埃及独特地域文化的表现，若在中国则是别番风味。古埃及家具（一）还有其奢华也是一个特点，这也是古埃及家具中的一个特点。上图家具更是为统治者做的，其奢华必不可少！古埃及家具（二）图中家具也和上图一样，对于动物的局部在家居装饰上的运用也是最最重要的，这也是因为古埃及的地域环境所影响，依然表现了古埃及人们对动物的崇拜。同时上图中的椅子在花纹雕刻和整体造型上也是独具特色且技艺高超对于其奢华，该家具没有去表现，但两张家具有一大共同点，即严格的对称原则！古希腊家具西方古代家具以古埃及家具为开端，希腊早期家具都曾受到埃及的影响。公元前5世纪,古希腊家具随其地域文化的高度发展而出现了新的形式上图中的椅子是最具代表性的“克里斯莫斯椅子”采用优美的曲线形椅背和椅腿，其次是结构简单、轻巧舒适，整体来看富有韵律线条极其优美。座面上用皮条编织而成，几乎没有其他的装饰。其主要设计风格还是凸显了希腊自己的新形式。古罗马家具古罗马人虽然征服了希腊，但在文化艺术上却又被希腊人征服。罗马艺术由于其社会环境和民族特点，在吸收各种各样文化的基础上，又有其独特之处。两图可见其造型相比希腊显得更坚厚凝重，在装饰上的图案也显得更男性风格，材料上更多的采用石材。外国中世纪家具——拜占庭家具拜占庭式的家具设计追求牵华,采用抽象的象征性图案。特别是皇宫中的家具更是约丽奢华。拜占庭帝国是以古罗马的贵族生活方式和文化作为基础,并融合了古希腊文化的精美艺术和东方宫廷的华丽表现形式为体,形成了别具特色的拜占庭艺术上图中的是马克西米主教宝座,表面用象牙雕刻,可见其奢华程度，雕刻上也庄严不失纤细。但我感觉在其造型上稍欠美观，但这也是它地域特征的直接表现吧。12世纪后半叶，哥特式建筑在西欧以法国为中心兴起，哥特式家具12世纪末在法国开始，因为受到哥特式建筑的影响，家具也采用垂饰罩，浅雕或透雕的镶板装饰，以钢直的外形与建筑相呼应。上图是哥特式时期的主教座椅，是当时的代表，它与整个教堂建筑和室内装饰风格相一致。椅子上的浅雕图案成对称型，且简洁明快。外国中世纪家具——哥特式家具外国近世纪家具——文艺复兴时期家具图中可见其家具是的形体之优美，比例之和谐，且在装饰上也很是精美。豪华程度也极度表现了当时人们的财力和奢华。家具中文艺复兴时期以意大利为代表，吸收了古典建筑的造型精华，表现了建筑与家具的统一与和谐。外国近世纪家具——新古典风格家具浪漫主义的巴洛克和洛可可风格在经过17-18世纪的风靡之后，新浪漫运动应运而生，变为一种反浪漫主义的新兴风格。我们可以从图中看出该家具是没有曲线结构的，家具以直线和矩形为主要造型基础。在该家具的脚端有类似水果状的球体，而且形体在结构上做的很好，脚由上而下逐渐缩小，增加了力量，在该家具形式上也可以看出其优雅，简朴的效果。上图中是新古典风格家具中的路易十六式家具中国传统家具中国传统家具的历史源远流长，经历了史前夏商西周时期朴拙的家具，春秋战国、秦、汉时期浪漫的低矮型家具，魏晋南北朝时期秀逸的渐高型家具，隋唐五代时期华丽的高低型并存的家具，宋元时期简洁的高型家具，明清时期雅致的明式家具和华贵的清式家具，从萌芽、成长、发展到成熟。随着人们从席地坐到垂足坐起居方式的演进，中国传统家具逐渐发展起来，式样由低矮到高型，从单一到多样，积淀下深厚的文化内涵，具有强烈的民族风格和历史特征。中国传统家具——商周时代商周时期，在公元前17世纪，距今约三千七百年，人们以“席地坐”和跪“坐为主’。从左图我们可以明显的看到家具的一大特点，即是家具的材料是使用青铜，这也是因商周当时特殊的地域文化所形成。左图家具又是陈设品，是用来切肉的“俎”和祭祀放酒的“禁”。造型上相对比较简单，笨拙。但是在图案装饰上却很是精美，特别是从右下图我们可以看到其精美的仿生图案和其附加装饰的完美结合中国传统家具——春秋战国，秦时周朝未年，周天子失去了控制诸侯的能力，我国进入了历史上的大动荡时期--春秋战国时期。此时很多漆器已经取代了青铜器，漆家具的品种有明显的增加。左上图图为战国时期的彩绘衣箱。在造型上古朴，色彩上漆绘单纯，纹饰较为粗犷。右下图也是一彩绘衣箱局部，该衣箱在纹饰上就相对丰富些了，画的是后羿射日图，而不是单纯的去绘制粗矿的装饰纹理。色彩上还是比较单一。中国传统家具——两汉三国两晋南北朝家具（一）汉代在榻后多置曲尺状屏。南北朝时代由三扇组成的Ⅱ字形屏更多。上图为汉代漆屏风，图案画的是龙，表现了人们对龙的崇拜和精神的寄托。这个时期，北方和西方民族的内迁和佛教的普及，都对家具的发展产生了重大影响。中国建筑从此时开始发生的最显著的变化，首先在于起居方式及室内空间方面，即从汉以前席地跪坐，空间相应较为低矮，逐渐改为西域“胡俗”的垂足而坐，高足式家具兴起，室内空间也随之增高。这一趋势从魏晋南北朝开始，对以后的影响越来越大。佛教在这一时期渐趋普及，也对家具产生了一定影响，主要体现在如“壸门”的出现和莲花纹等装饰纹样的使用。中国传统家具——两汉三国两晋南北朝家具（二）以席地而坐为主，故凭具仍有发展。上图为安徽马鞍山三国吴朱然墓出土的褐漆曲形凭几。是迄今见到的最早一例实用凭具。几长695毫米、宽129毫米、高260毫米，几面弧形，三足作兽蹄状，造型有很大代表性。通体褐色，朴素无华，也就是后世所称之乌皮隐几。凭几是凭倚顿颡用的家具，常设于座侧以凭倚身体。中国传统家具——隋唐五代家具（一）隋唐是我国家具史上一个大变革时期，上承秦汉，下启宋元，融会国内各民族文化，大胆吸收外来文化，出现不少新型家具，特别是高型家具继续得到发展，大大丰富了中国古典家具的内容。隋唐家具注重构图的均齐对称，造型雍容大度，色彩富丽洒脱。右图中是隋唐时期的家具的几乎全集，即坐具、卧具、承具、凭具、庋具、屏具和架具。中国传统家具——隋唐五代家具（二）图为新型高足家具，黄花梨木圈椅，在其造型上线条柔和流畅，色彩纯朴简洁以及人体工程学上的舒适已经为明代家具打下家具。图为五代时期的高足登，其造型简洁朴素，功能上实用性强，色彩上也不追求华丽，清新自然。上图为扶风法门寺出土的唐代银案。唐代箱有木质、竹质、皮质三种，且有长方形和方形盝顶之别。上图家具造型较为柔美，色泽光亮。中国传统家具——两宋，元家具宋代是中国高坐家具发展的关键阶段，缺少此时的积累，后来明式家具的繁荣便无从谈起。因此，宋代家具是中国古代设计研究不能回避的重要课题。通过对宋代家具在理念与风格、造型与结构、材料与装饰诸方面的探析，不但可以揭示它与明式家具的密切关系，促进明式家具研究的溯本求源，而且对于推进当代家具文化研究的蓬勃发展能起到积极作用。图为黄花梨椅，在唐代已经有起步，它在宋朝，把文人精神注入其间，超越了自身的限制，成为具有文人化风格的家具的代表。上图黄花椅中在色泽上相对较为暗淡，但在其造型上和其结构上是很到位的，整个造型简洁明快，脊椎骨处木板稍微弯曲，很是舒适。中国传统家具——明代家具（一）明代是我国古典家具成就的高峰和代表，在世界家具史都占有很重要的地位。因为文人画家、书法家参与家具设计所以从中我们可以感受吸取到明代文人家具中的文化精髓。图为唐代最为经典的-圈椅。造型古朴典雅，线条简洁流畅，具有很高的造诣，制作技艺达到炉火纯青的境地。从设计思路上看，采取拟人化的手法，大圆弧流畅的线条，显示“君子坦荡荡”的大师气度。从使用功能上分析，明代圈椅的仿生学有很高的建树，椅背按人体的脊椎设计成一定的弧度，完全符合现代人体的生理工程学，注重实用功能。中国传统家具——明代家具（二）从结构上研究，大圆弧的榫卯结构，镶接的天衣无缝，工艺精湛无比，椅圈粗细匀称，增一分太粗，减一分太细，恰到好处。这圆不是正圆，是带有椭圆型的圆，扶手与搭背一气呵成，连成一体，是圈椅的画龙点睛之处。从审美角度审视，明代圈椅造型美、线条美，与书法艺术有异曲同工之妙，又具中国泼墨写意画手法，抽象美产生的视觉效果也是符合现代人审美观的，融入现代居家环境。中国传统家具——清代家具（一）清代家具继承并发展着明代家具。以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。正是这一时期正是确立了清式家具的风格。左图为一最能体现清代家具造型的一组家具。家具一改前代的挺秀，而为浑厚和庄重。突出为用料宽绰，尺寸加大，体态丰硕。右下图是清式家具中的太师椅，最能体现清代家具的造型特点，具有代表性。大师椅的造型特点是：体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、五扇或多扇的围屏。中国传统家具——清代家具（二）从左图一眼看去，最为吸引人的地方就是其在装饰上的雕刻，雕饰。纹路细腻，复杂，刀工细致入微，色泽深、质地密、纹理细。上图是广式家具，因为受西洋影响，良莠参差。清式家具中，采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重。上图的特点就是采用西洋纹饰较多，在造型上就较为简洁朴素。谢谢观赏