5.2字体设计的笔形和结构

【课前导读】在视觉传达中，文字作为画面的形象设计要素之一，具有传递美感的作用。如何协调文字的线条组合；笔画与笔画之间、字与字之间的节奏和韵律，创造出富有表现力和感染力的字体，把信息准确地传达给受众者，是本章学习的内容。【学习要点】字体设计的目的、原则和分类字体设计创意方法字体设计过程汉字发展史书刻字印刷字3.1书刻字（1）甲骨文甲骨文，是汉字的书体之一，有据可查的，是在约公元前14世纪的殷商后期，是现存中国最古老的一种成熟文字。甲骨文既是象形字又是表音字，至今汉字仍有一些和图画一样的象形文字，十分生动。3.1书刻字（2）金文金文是指铸刻在殷周青铜器上的铭文，也叫钟鼎文，是甲骨文的延续和发展。它出现于商末，至周朝时达到顶峰。3.1书刻字（3）大篆西周后期，汉字发展演变为大篆。大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动；二是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原型，奠定了方块字的基础。秦朝丞相李斯对大篆进行简化，小篆除了把大篆形体简化之外并且把线条化和规范化达到了完善的程度。取消其他六国的异体字，创制的统一文字汉字书写形式。小篆成为整齐和谐、十分美观的基本上是长方形的方块字体。但是小篆的线条用笔书写起来是很不方便的。3.1书刻字（4）小篆隶书书写快捷，适合手写。与小篆同时期产生了扁方形的隶书。它出现于秦代，大量使用于汉代。是汉字演变的一个转折点，奠定了楷书的基础。3.1书刻字（5）隶书草书有章草和今草两种。草书是为了书写便捷所创造的结构省简、行笔流畅的书体。3.1书刻字（6）草书自叙帖楷书也叫真书或正书，笔画平直，形体方正。古时又称“真书”“正书”“正楷”。楷书萌芽于西汉，魏晋以后盛行。3.1书刻字（7）楷书柳公权玄秘塔碑行书始于东汉末年，它是利用草书放纵的特点，突破楷书用笔的严谨，从而创造了草书、楷书融为一体的一种书体。3.1书刻字（8）行书兰亭序王羲之祭侄文稿颜真卿印刷术是中国古代汉族劳动人民的四大发明之一。它开始于隋朝的雕版印刷，到了北宋时期，毕昇发明了活字印刷，经过发展、完善，产生了活字印刷，并由蒙古人传至了欧洲，所以后人称毕升为印刷术的始祖。中国的印刷术是人类近代文明的先导，为知识的广泛传播、交流创造了条件。印刷术先后传到朝鲜、日本、中亚，西亚和欧洲。活字印刷术的发明是印刷史上一次伟大的技术革命。3.2印刷字（1）印刷术的诞生3.2印刷字宋朝庆历年间（1041～1084年），毕昇发明了活字印刷，由于使用雕刻刀对汉字形体的操作，产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷体，因起始于宋朝即被称为宋体。到明代，在宋体基础上演变出笔画横细竖粗，字形方正的明体字，后来一些刻书工匠在刻书的过程中又创造出肤廓字体，其笔画横平竖直，规范醒目，便于阅读，因此广泛应用，至今还很受欢迎，这就是现在所普遍见到的宋体，为与后来出现的仿宋体区别，也称老宋体，台湾人称之为明体。（2）宋体3.2印刷字（2）宋体3.2印刷字（3）黑体它是根据19世纪初，先进的合金活字印刷术从欧洲传入中国。在欧洲无衬线变化而来的，大约在19世纪末形成了汉字的黑体字。黑体也是一种印刷体，笔画较粗，结体方正。特点：风格醒目、强烈、朴素、有分量感。3.2印刷字（3）黑体3.2印刷字（4）仿宋体仿宋体是一种采用宋体结构、楷书笔画的较为清秀挺拔的字体，笔画横竖粗细均匀，常用于排印副标题、诗词短文、批注、引文等，在一些读物中也用来排印正文部分。仿宋体被国家指定为机械制图使用的标准字体、中文打字机所采用的字模及电脑中使用的主要字体。特点：秀丽整齐，清晰美观，刚劲有力，容易辨认。在各种展览会的前言、后语、说明文字及墙报、黑板报、书刊的注释，产品说明书也大都用仿宋体。特别是工程制图上国家规定的工程字体就是长仿宋体。3.2印刷字（4）仿宋体3.3计算机字库字体•随着西方国家发明的电脑桌面排版技术的传播，铅字模成为了历史，计算机技术加快了字体行业的发展，出现了专门从事字体设计的制作的公司，这些公司不断的推出新型计算机字库，让设计师和字体使用者有更多的选择的余地。开始→控制面板→字体【5.2字体设计的笔形和结构】无论是汉字还是拉丁字，任何字体的形成和变化都体现在基本笔形和字形结构上。基本笔形是文字笔画形象构成的规范性元素，汉字中的点、横、竖、撇、捺、竖弯勾等基本笔形是任何文字组构的基本元素。拉丁字等文字都具有类似的基本笔形规范而构成字体。因此在字体设计中，字体创意的对象反映为基本笔形的创造。基本笔形中起笔和收笔的变化，横竖画的比例，点、顿角、勾的形象定势，点、撇、捺的运笔规范等，都可以不同的形象去表现。宋体和黑体是视觉传达和印刷品中最常用的字体，本节将以宋体和黑体为例说明基本笔形特征。【5.2字体设计的笔形和结构】5.2.1基本笔形笔画特征与绘写方法4.1宋体笔画体征4.2黑体笔画特征4.3绘写方法1．宋体宋体起源于宋代，发展完善于明代。也称为明体，又叫老宋。其特征是字形方正，横细竖粗。横划与横竖划转折处有顿角。点、撇、捺、挑、勾与竖划的粗细基本相等，尖锋短而有力。宋体的特点是“横细竖粗，撇如刀，点如瓜子，捺如扫”（图5-2-1）。【5.2字体设计的笔形和结构】5.2.1基本笔形图5-2-14.1宋体的笔画特征永字八法，是中国书法用笔法则。“永”这个字的八个笔画，代表中国书法中的笔画的大体。宋体字横细竖粗，横画的右端及横竖转角处有装饰角，点、撇捺、挑、钩的最宽处与竖宽相当。宋体字的标准笔画及结构点如瓜子4.1宋体的笔画特征点由三条圆弧组成，尖头圆尾，形似水滴，最宽处与竖宽相当，且处于形体底部，切不可中间宽、两头窄。点如瓜子横细横画与字框上下边平行，左端由三条圆弧构成，略宽于横画中间部，收笔尾端有一装饰衬线角，高与竖宽相当。横细竖粗竖画与字框宽度之比约为１∕７－１∕９，垂直起笔，顶边向右下倾斜并留一小顿角，底边向左倾斜并略带弧度。竖粗横细竖粗撇如刀撇画起笔处与竖画相同，中下部由两条弧线构成。撇如刀撇如刀捺如扫捺画三条边线全为弧线，起笔处是两条线的相交点，呈尖壮，最宽处与竖宽相当。捺如扫捺如扫钩竖钩从竖宽的中心为圆心画圆。钩的上边线与圆的上部相切，底边略向左下倾斜。横折钩，以横画开始，然后转为竖画，接下来向左略弯钩，最后向左回钩，折弯钩的上下两边均与圆弧相接。钩提提画起笔处下方有装饰角，下边线向外略带弧度，不同部位的提画倾斜度有差异。永字横细竖粗撇如刀点如瓜子捺如扫2．黑体黑体笔画较粗，其特征方头方尾，点，撇，捺，挑，勾都是方正的。所以也叫方体。黑体的风格没有宋体生动活泼。但是庄重有力，适合用于标题或放在醒目的位置，有强烈的视觉冲力。黑体的的横、竖笔画两头要稍微加粗一点，点、撇、捺、挑的端部也要相应加强，这样字才显得厚实有力（图5-2-2）。【5.2字体设计的笔形和结构】5.2.1基本笔形图5-2-24.2黑体的笔画特征黑体大小均匀、笔画统一特点：主要笔画粗壮、字形紧聚、不用弧线平直、起头、等粗、较竖略细横从起笔到收比都方头方尾，无任何装饰，两头较中间略向外扩张，这样处理一方面使笔划较精神，再就是防止笔划交叉处太黑而臃肿。横齐头、等粗、斜向外形方正，但两条长边带有弧度，以表明点的方向性及方中有圆的柔性。点垂直、齐头、等粗、比横略粗黑体的竖划与宋体十分相似，起笔顶边向右下倾斜并有一小顿角，笔划宽度占字宽的1/7左右。不同的是宋体起笔处要宽，收笔处底边基本水平，而宋体是向左下倾斜的弧线。竖上直下弯、齐头、等粗长撇起笔与竖相同，留有顿角，收笔处稍宽，两条长边线圆韧有力，有弧度。短撇既可作点，也可作短撇，有适当弧度和小顿角，起笔比收笔处宽些。撇行笔渐弯起笔处呈方头，无顿角。收笔处与宋体的捺基本相同。捺无装饰角折钩的形状很多，有竖钩、右弯钩、左弯钩、回钩、折弯钩、竖弯钩等。钩钩挑挑：起笔有顿角稍宽，四条边线笔直，不能弯曲。结构是文字构成中的基本定律，是文字中笔画、偏旁部首间的组建关系。一种字体在形成中，除了由基本笔形决定字体风格外，结构则是决定字体风格变换的决定性因素。在许多字体中，以同一笔形组建字体，若在组建上采取不同的结构，则会带来不同的变换效果，得到不同的字体风格。从这一点我们可以看出，结构是字体创意的另一根本性源点。汉字基本结构规律可总结为以下几点。【5.2字体设计的笔形和结构】5.2.2基本结构书写规律第四章•1、上紧下松•上紧下松是字体设计的基本法则之一。所以，在字体设计中，上半部要紧凑些，下半部要舒展些，这才符合审美心理的需要。书写规律2、横细竖粗•在汉字中由于横划多于竖划，在视觉上，同样宽度的横划比竖划看起来要粗一些，因此，在书写上就形成了横细竖粗的规律。最明显的是宋体，横划与竖划差距很大。黑体虽然看起来横细笔划一致，实际上横划要比竖划稍微细些。3、主次分明•在汉字中，起支撑作用的叫主笔划，不起支撑作用的叫副笔画。一般来说，横竖笔划就象建筑中的梁柱，点、撇、捺、挑、钩就象建筑中的门窗，前者占主要地位，后者占次要地位。•在字体设计中，一般先写主笔划，再写副笔划，这有利于安排字体结构。另外，主笔划变化较少，而副笔划变化灵活，可以此调节空间，使结构紧凑。4、穿插呼应•汉字中除少量是不能分割的单形字体外，其余都是由基本笔画组成的部首，再由部首和部首组合而成的汉字。其结构可分为七种。•（1）、上下结构：牟、早、李、香•（2）、上中下结构：章、掌、蓄、莫•（3）、左右结构：村、镇、明、灯•（4）、左中右结构：树、辩、微、糊•（5）、上下左右结构：华、露、唱、薄•（6）、里外结构：（半包、全包）：国、困、司、区、同•（7）、穿插结构：多、少、会、灰、有5、均衡稳定•在字体设计时，一般先打好格子，定好字距和行距，然后在格子内绘写，以使字体保持大小一致，整齐稳定。但是，当我们把每个字都写满格，却发现文字还是大大小小，高高低低，这是因为实际的整齐统一不等于视觉上的整齐统一，所以就要利用视错觉现象解决大小、黑白、重心三方面的问题。６、重心调整•字体也有重心，处理不当，会左倾右倒，忽高忽低，看起来很不舒服。一根两头相等的竖线，看起来中间偏粗，两头偏细，调节的方法是把两头适当加粗，才会感到稳定有力。上紧下松、左紧右松。横细竖粗。在汉字中，横划多于竖划，在视觉上，同等宽度的横线比竖线看起来粗一些。因此，在书写上就形成横细竖粗。主次分明。在汉字中，起支撑作用的叫主笔画，不起支撑作用的叫副笔画。一般来说，横竖笔画就像建筑中的梁柱。点、撇、捺、挑、勾是建筑中的门、窗等。前者占主要地位，后者占次要地位。在字体设计中，一般要先写出主笔画，再写副笔画。这样有利于安排字体结构。另外，主笔画的变化比较少，而副笔画变化灵活，可以以此调节空白，使字体结构紧凑。【5.2字体设计的笔形和结构】5.2.2基本结构穿插呼应：除了部分是不能分割的单形字体以外，汉字的结构是由各种基本偏旁部首和笔画结合成的组合结构。可以分为七种：上下结构：牟、季、李、男上中下结构：曼、章、莫、鼻左右结构：辣、棵、颇、使左中右结构：树、游、衔、湖上下左右结构：华、覆、唱、活里外（全包围或半包围）结构：困、同、区、司穿插结构：多、少、会、有【5.2字体设计的笔形和结构】5.2.2基本结构均衡稳定在设计字体时，一般要先打好格子，定好字距和行距，然后在格子内绘写，以使字体看起来大小一致，整齐稳定。但是，当我们把每个字都写满了格，却发现文字还是大大小小，高高低低，这是因为字的实际整齐统一并不等于视觉上的整齐统一，所以就要求利用视错觉现象来解决大小、黑白、重心三方面问题。第一方面：大小的调整：影响字体大小的因素主要有两个：外形和内白。【5.2字体设计的笔形和结构】5.2.2基本结构外形：指的是字形面积的大小，不同的外形可以产生很大差别，汉字虽然是方块字，但其笔画构成是千变万化的，例如方形：田；梯形：旦；三角形：人；六角形：水；菱形：今等。如果只是机械地写满格子，那么方形字最大，菱形字最小。如果把方形字缩小到与菱形字相等的面积，又会使方形字显小，因此，调整的方法是把“田”字缩小些，“今”