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法国中尉的女人张亚娟刘明慧汪银芳白雪人物性格莎拉：有着一张令人难忘的脸，一张悲凉凄切的脸。那张脸上所流露出的悲哀，正象树林中所流出的泉水一样，纯净、自然、难以遮拦。生来爱好知识和始终在坚定的追求爱情的女人，却被社会世俗所抛弃，被划为娼妇的行列。她自怜般的生活在人们为她编织的耻辱当中，受着世俗的冷嘲热讽，但她并没有被世俗所束缚，始终没有放弃追求爱和自由的努力。查尔斯：冲动、任性、感情真挚。可以为了金钱、身份和地位违背自己的内心，同时也可以为了爱情放弃自己所拥有的一切。他对当时的社会也有自己的不满，当欧内斯蒂娜轻蔑的语气嘲讽“法国中尉的女人”时，他显现出的是不屑一顾，他并不趋同与当时社会的世俗，直到他被莎拉刚毅和追求自由的气质所深深吸引，并作出了有悖伦常的事情，与莎拉偷尝了禁果，并解除了与欧内斯蒂娜的婚约。蒂娜：典型的维多利亚女性，娴静、顺从，是一个一眼就可以看头的单调女子，价值观和感情肤浅。安娜：成熟稳重，对待感情理智，而非追求浪漫游戏，虽然她内心也渴望与迈克的这份感情，她也会为情而悲伤，但她还是理智地选择了稳定的生活，她在情感与伦理之间妥协，更遵从目前存在的稳定生活，安娜本省就是理智与情感的博弈。迈克：作为一名演员，他几乎将其所有情感投入到戏中，以至于过于入戏而混淆了自己究竟爱的是安娜，还是安娜饰演的莎拉。并且他宁肯放弃稳定的现状也要去追求自己内心深处理想的情感归宿，以至于最后迷失了方向。1.本片的过去时空和现在时空在下列视听元素上有何不同？①剪辑②景别③构图④摄像机运动⑤照明（色调）⑥色彩先解释一下什么是视听元素广义：（1）作为电影的基本结构手段、叙事方式、镜头、分镜头、场面段落的安排和组合（2）作为电影剪辑的集体技巧和方法，也就是镜头内部运动、镜头分切、镜头组合、声画关系狭义的视听语言大体分为：1、视觉语言—画面2、画面语言—镜头3、听觉语言—声音（1）画面指取景方法和景别；就是远、全、中、近、特、还有就是光和色彩，一般分析冷色调还是暖色调，背光还是逆光。（2）镜头指拍摄角度和方法，与摄像机的运用和场面调度有关。（3）声音关键就是要明白声音和画面的关系，声音对影片氛围表达有何作用。1、剪辑影片的剪辑极其精致，随着一声“开始”影片以一个传统的英国维多利亚时代的镜头开始全片的诉说，一个一袭黑衣的青年女子走上海堤，走向无情的海浪，眺望海峡那边……这一长镜头通过推、拉、摇、移、跟来实现影片刚开始就涵盖了历史和现实的两极对比。从演员安娜“过渡”到忧郁悲凉的莎拉，就可以看出两个时代的差别。两个时空，两种情绪的转换，完全不用技巧，直接切换，造成一种对比，使观众不仅在视觉上看到了两个时代的对比，也给心理上造成了一定的冲击。本片无剪辑技巧占主导；现在时空与过去时空的衔接也精致，情绪点把握的很准确，又同时体现了两种时代精神的对比。例如：1、在维多利亚时代，欧内斯蒂娜的花园里，查尔斯向欧内斯蒂娜求婚，两个人相爱却还要征求欧内斯蒂娜父亲的同意，而后直接切到现在时空迈克和安娜在一家宾馆同居，剧组人员知道迈克和安娜在一起，但安娜却不在乎，还开玩笑的自嘲。又如：2、在莎拉和查尔斯邂逅时的欲言又止后，直接切到阳光明净的海滩上，迈克和安娜一身鲜亮躺在海滩上调情。这两个例子都体现了维多利亚时代的女子保守和情感压抑与现在人在情感上的自主性，这种硬切把两个时代形成了鲜明的对比技巧剪辑：在迈克与安娜练习剧本时，安娜摔倒，迈克去扶时，切到了维多利亚时代，这种剪辑技巧应该是相似体转场吧！3.构图要说影片的构图，首先总结一下该片的过去时空和现在时空的场面调度。过去时空的场面调度，一般都是大幅度的摇移镜头和人物的出入画，以此来表现莎拉和查尔斯的人物内心起伏，与现在时空对比，来看出维多利亚时代的的保守和对性的不同看法。如：影片30’05”查尔斯扶起摔倒的安娜······莎拉的景别查尔斯的景别人物的运动摄像机的运动1、近景近景无—莎拉左出画固定镜头、移镜头2、中景—近景中景莎拉做入画又左出画左横移3、全景—中景—近景全景—中景—近景莎拉左入画右移4、近景—中景近景莎拉左出画左横移在画面构图上，查尔斯扶起摔倒的莎拉，是处于一个画框之内，但莎拉不想让人看到查尔斯与自己在一起，怕玷污了他。两人的距离又拉远，莎拉走出画面；随即查尔斯追上莎拉，画面运动着，查尔斯试图拉近与莎拉的距离，想帮助她；莎拉听着查尔斯对她的劝道，让她离开法国中尉，渐渐地，莎拉也开始对他吐露心扉，同时也为刚刚牵了查尔斯的手既欢喜又有点担忧，随着莎拉的背影离去，出画，也让查尔斯对这个女人想进一步的了解，帮助她。现在时空的场面调度，一般都是固定镜头或是小幅度摇移镜头，来表现安娜内心的情绪起伏，从而与维多利亚时代来作对比。如：影片48’12”两人躺在明净的海滩上·······莎拉的景别查尔斯的景别人物的运动摄像机的运动1、全景—近景全景—近景无推镜头2、近景—特写近景无左移在现在时空的画面构图中，两人在一片明净的海滩上躺在一起，虽然两人在一个画框内，但迈克却不知安娜为何悲伤，连问了三词原因。而安娜却在为剧中不能和查尔斯在一起而悲伤；镜头随着安娜内心的思考，迈克移出画框之外，只剩下安娜用迷惘、困惑的眼神望着，她像是在思考她和查尔斯、迈克的未来。5、照明在现在时空中，影片表现莎拉时，是始终采用昏暗的色调。以此来表现莎拉的压抑，矛盾，孤傲，冷漠的性格。在莎拉和查尔斯幽会这一场景中，那些盘根交错，粗大阴森的数木，给观众一种无形的压力，导演巧妙地运用这一场景，既表现了维多利亚时代保守的社会环境，被压抑，束缚的感情，同时又达到了一种强烈的视觉冲击效果；而在影片的结尾，色调是明亮的。这种色调的转变也暗示观众，莎拉的生活得到了一个全新的转变，她重获自由，没有任何压力、负担、束缚，她可以追求真爱。影片中莎拉与查尔斯重逢，船从一个昏暗的桥拱下划过，镜头处于一种静止的拍摄状态，让两人渐渐远离镜头，并且画面色调变得愈加明亮而在现在时空中，影片的色彩基调大多都是明亮的，这就表现了现代女性所具有的自主性，形成了两个故事中人物性格的鲜明对比。影片最后，安娜饰演完莎拉这一角色后，重新审视与迈克的感情并选择离开麦克。而最戏剧性一幕是，迈克推开窗子对安娜喊的却是“莎拉”，镜头给迈克特写定格时，，从他的表情中可以看出，他与安娜的那段感情是源于内心深处的真爱还是“入戏太深”的意乱。这是迈克和查尔斯融为一体，同样一个房间，当安娜\莎拉从中离去，迈克只能在冷暗的光线中被绝望所吞没；而有了安娜\莎拉的存在，他们便可以穿越漆黑的禁锢，在无尽的湖光山色中泛舟温存。6、色彩本片的色彩和画面非常有考究，把社会环境形象化，把自然景色情绪化给观众一种从视觉上到心理的思考。主要从三个方面来分析。（1）过去时空中，表现莎拉时总是用昏暗的色调，抑郁的她总是穿着深色的衣服，还常常孤独地站在灰蒙蒙的海边或者幽暗的树林里，她的周围总是波涛汹涌，狂风怒号，这很符合他的社会地位和心境。而作为对立面的大家闺秀欧内斯蒂娜，却总处于阳光和色彩鲜艳的衣服来作为陪衬。（2）过去时空中，到了故事的最后，莎拉终于获得了自由，他所处的环境和她的衣服也鲜亮起来，她和查尔斯也在平静美丽的湖面上划船，开始了他们的幸福生活。（3）而在现在时代莎拉的扮演者安娜，总是以一种明亮，鲜活的画面出现。这也暗示了19世纪六七年代和20世纪六七十年代的不同，女性社会地位提高和精神文明的提升，同时也是对维多利亚时代的不满。2、景别4、摄像机运动先清楚，短镜头由于镜头组接的频繁，会给观众一种距离感。相反，长镜头可以记录比较真实自然的生活状态，会给人一种亲密感；景别的不同也会给人不同的感受，远景全景会给人一种距离感，而中近景则会给人亲切感。而在本片，现在时空中：随着安娜和迈克由接近及疏远（具体详见课本198页），镜头也由较长的镜头向较远的镜头变化；景别也从刚开始的中近景到后来的全中景；摄像机的运动也由刚开始的小幅度运动，到后来的大幅度运动。在过去时空中，随着莎拉和查尔斯的又疏远到接近（具体详见课本198页），镜头也由短镜头向长镜头变化；景别也从远景（查尔斯初见莎拉是在波涛汹涌的海堤上）全景到后来的中近景；摄像机的运动也由刚开始的大幅度运动到后来的小幅度运动。二、比较求婚和晨睡两个段落，看本片视听方案的不同1、镜头。求婚片段中将多个短镜头进行组接，完整的演绎了一个浪漫的求婚过程。短镜头的运用更加清晰明了的表现出了人物心理变化的细节。晨睡段落中从头到尾只有个长镜头，中间没有任何剪辑，只是通过拉镜头来交代了人物所处的环境以及人物之间的关系。2、人物对话及表演。求婚片段中，通过两个人的表演以及对话可以看出，蒂娜对查尔斯的喜爱和期待。当他听到查尔斯向她求婚时，立刻说：“我对此刻期待”。然而通过查尔斯的言语，可以感觉到他对蒂娜并不是那么真心，他在乎的似乎不是蒂娜愿不愿意，而是蒂娜的父亲肯不肯接纳。两个人之间的对话显得并不和谐。镜头回归到现代，迈克接到电话，剧组的人跟他说让安娜赶紧去剧组，安娜醒后开玩笑说：“他们会解雇我，他们会以为我是荡妇。”但是从他们脸上轻松的笑容我们可以看出，他们并有太多的担心，显得很镇定，跟另外一段故事中蒂娜夸张的表现形成了强烈的反差。而且在现代中，迈克显得很主动，与向蒂娜求婚时的查尔斯形成鲜明对比。3、色彩在求婚片段中，亮丽的风景和蒂娜鲜艳的着装，形成了浪漫的氛围，明亮的色彩也表现出了维多利亚时代富家小姐的生活环境。在晨睡片段中，白色的枕头、白色的被子和床单，以及白色的电话，可以看出色彩相对比较单一，简洁单一的色彩也表现了不同时代的不同风格。三、总结海边相遇段落的视听方案1、镜头。查尔斯看到身穿黑色斗篷的神秘女子独自站在堤岸上，他毫不犹豫的上前阻拦。此时运用摇镜头来记录他跑向女子的过程，同时也介绍了周围的环境。当萨拉回头的一瞬间，连续两个推镜头，由中景过度到近景，此时可以清楚地看到查尔斯和萨拉的表情变化。萨拉那哀伤和幽怨的眼神给查尔斯留下了深刻的印象，也预示着两人之间的故事即将展开。2、景别全景——中景——近景此片段先用全景展现了堤岸上波涛汹涌的环境下，查尔斯开始跑向萨拉，此时景别逐渐扩大直至近景，神秘女子的面貌显现在画面中。3、色彩此段采用灰黑色作为主色调，灰色的天空，黑色的斗篷，衬托出了在人们眼中这个遭遇悲惨的女子的内心世界。4、音乐音响。此片段采用自然音响——海浪击打堤岸的声音。当莎拉回头的一瞬间，音乐开始响起，海浪声减弱直至消失。悲凉哀伤的音乐与画面中主人公哀伤而幽怨的表情相结合，表达出了悲惨的遭遇对这个美丽女人的摧残。5、服装。此片段中人物服装形成鲜明对比，服装风格也表现了人物的性格。蒂娜的服装颜色鲜艳，像一朵绽放的鲜花，在这个灰色调的环境中显得格格不入。而莎拉身着黑色斗篷，在灰暗天空的衬托下，压抑低沉的感觉更加强烈。影片风格：本片巧妙运用了色彩的对比来突出影片风格，使影片中两条故事线形成了鲜明的对比。色彩随着情节的进展和人物感情的而发展而变化。首先，上流社会出身的蒂娜和出身低微生活不幸的莎拉形成了对比，她们两人的服装颜色直接折射了两人各自的形象和身份，于是，在明亮的色调下，蒂娜显得更“明亮”，甚至她所处的环境都是明亮的。而在灰暗的色调下，莎拉显得更“灰暗”，所以她的形象是忧郁而孤独的。后来，莎拉的服装前后形成对比，当她离开莱姆镇，来到艾塞特时，服装从灰暗变成了黄色，结尾他重新找回自我时，服装和环境都变得明亮。