建筑大师-赖特

走进建筑大师——赖特一个建筑师的成就从建筑里你能解读到建筑大师的人生观和建筑蕴涵的文化。从一个建筑设计中看世界，你能从中领略到永恒。LOGO赖特单击此处编辑母版副标题样式美丽的建筑不只局限于精确，它们是真正的有机体，是心灵的产物，是利用最好的技术完成的艺术品。”——弗兰克·劳埃德·赖特LOGO大师生平•1867（1869）年6月8日生于威斯康星州里奇兰森特。（年代不详）在威斯康星大学攻读土木工程，但成绩平平，差3个月毕业时即离校。•1887年前往芝加哥寻找工作。在芝加哥建筑界深受建筑师D.阿特勒（Adler）和L.沙利文(LouisHenrySullivan)的影响。•1888年进入建筑师D.阿特勒和L.沙利文的建筑事务所。•1889年结婚与第一任妻室有六个孩子。•1893年开设事务所，直至去世，他一生共设计了800多个建筑，其中380个实际建成，目前依然存在的有280个。•1905年到日本旅行。•1909年爱上一位顾客的妻子，与第一任妻室分居。同年赖特到欧洲与日本旅行，以躲避社会各界对其的指责。•1911年赖特回国居住在其家乡威斯康星州塔里埃森。•1914年赖特情人与她的2个孩子连同另外的4人在塔里埃森被一名家里的佣工杀死，并放大火。•1959年4月9日于美国菲尼克斯逝世。•享年91岁LOGO大师的作品•1902年芝加哥威利茨住宅(WillittsHouse)•1904年纽约州布法罗市拉金公司办公楼（LarkinBuilding）•1907年伊利诺州罗伯茨住宅(IsabelRobertsHouse,RiverForest,Illinois)•1908年芝加哥罗比住宅（RobieHouse）•1911年威斯康星州普林格林（SpringGreen,Wisconsin）建造居住与工作总部塔里埃森（Taliesin）•1915-1922年东京帝国饭店（ImperialHotel）•1936年流水别墅（KaufmannHouseonWaterfall）•年代不详约翰逊公司总部（Johnsonandson,IncRacine,Wiscosin）•1938年亚利桑那州斯科茨代尔（Scottsdale,Arizona）•1959年10月建成开幕古根海姆博物馆（TheGuggenheimMuseum,LOGO赖特的建筑理论——有机建筑论•有机建筑是一种由内而外的建筑，它的目标是整体性。•有机表示是内在的，哲学意义上的整体性，总体属于局部，局部属于总体。材料和目标的本质，整个活动的本质都像必然事物一样，一清二楚。•赖特在1901年题为《机器的艺术和工艺》的报告，以及1908年和1914年两次题为《为了建筑》的报告中提出了有机建筑的概念。他一生的全部著作和实践都以此为核心。1953年,他给建筑上使用的“有机”一语下的定义是：“有机的，指的是统一体；也许用完整的或本质的更好些。”他认为：“土生土长是所有真正艺术和文化的必要的领域”，“象民间传说和民歌那样产生出来的房屋比不自然的学院派头更有研究价值。”•赖特曾于1918年访问中国。他极推崇中国古代哲学家老子。常引用《道德经》中“凿户牖以为室，当其无，有室之用”来阐述他的空间概念。LOGO赖特的建筑理论——有机建筑论•有机建筑就是自然的建筑，自然界是有机的，建筑师应该从自然中得到启示，房屋应当像植物一样，是“地面上一个基本的和谐的要素，从属于自然环境，从地里长出来，迎着太阳。•有机建筑是真实的建筑，对于任务和地点的性质、材料的性质和所服务的人都是真实的建筑。•有机建筑提出六个原则，即:1)简练应该是艺术性的检验标准；2)建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样；3)建筑应该与它的环境协调，他说:“一个建筑应该看起来是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致。4)建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中采取建筑色彩因素；5)建筑材料本质的表达；6)建筑中精神的统一和完整性。LOGO赖特的草原式住宅•1893年赖特开始独立执业。从19世纪末到20世纪最初的10年，设计了许多小住宅和别墅。•住宅大都属于中等阶级，坐落于郊外，用地宽阔，环境优美。•材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。•形成了既有美国民间建筑传统，又突破了封闭性的住宅处理手法。LOGO草原式住宅LOGO•与此同时，赖特还设计了一些完全排除当时正在流行的复古主义倾向的公共建筑，这些建筑重视功能，形体简洁，外形与内部空间一致，在块体的组合中比例得当，构图有序，墙面上重点点缀了一些装饰，这无疑是一种新的建筑形式正在脱颖而出。LOGO大师的建筑作品——拉金公司办公楼•1904年赖特为拉金肥皂公司设计在纽约州办公楼。内部玻璃顶天棚周边四层高走廊，拉金办公楼精神面貌也和贝仑斯的透平机制造车间呼应，却比它早四年出现，是赖特的代表作品之一LOGO大师的建筑作品——拉金公司办公楼•一座砖墙面的多层办公楼，楼梯间布置在四角，入口门厅和厕所等布置在突出于主体之外的一个建筑体量之内，中间是整块的办公面积。•中心部分是5层高的采光天井，上面有玻璃顶棚。•赖特完全摒弃传统的建筑样式，除极少的地方重点做了装饰外，其他都是朴素的清水砖墙，檐口也只有一道简单的凸线。•入口放在侧面凹进的地方。LOGO大师的建筑作品——东京帝国饭店•1915年，赖特被请到日本设计东京的帝国饭店（lmperialHotel）。•这是一个层数不高的豪华饭馆，平面大体为H形，有许多内部庭院。建筑的墙面是砖砌的，但是用了大量的石刻装饰，使建筑显得复杂热闹。•帝国饭店从建筑风格来说它是西方和日本的混合，而在装饰图案中同时又夹有墨西哥传统艺术的某些特征。这种混合的建筑风格在美国太平洋岸的一些地区原来就出现过。LOGO大师的建筑作品——东京帝国饭店•特别使帝国饭店和赖特本人获得声誉的是这座建筑在结构上的成功。日本是多地震的地区，赖特和参与设计的工程师采取了一些新的抗震措施，连庭园中的水池也考虑到可以兼作消防水源之用。帝国饭店在1922年建成，1923年东京发生了大地震，周围的大批房屋震到了，帝国饭店经住了考验并在火海中成为一个安全岛。LOGO大师的建筑作品——流水别墅•木和砖石是赖特惯用的材料，进入20年代，他也将混凝土用于住宅建筑。1936年，他设计的流水别墅就是一座别出心裁，构思巧妙的建筑艺术品。LOGO大师的建筑作品——流水别墅•在建筑的外形上最突出的是一道道横墙和几条竖向的石墙，组成横竖交错的构图。栏墙色白而光洁，石墙色暗而粗犷，在水平和垂直的对比上又添上颜色和质感的对比，再加上光影的变化，使这座建筑的体形更富有变化而生动活泼。LOGO大师的建筑作品——流水别墅•流水别墅最成功的地方是与周围自然风景紧密结合。•流水别墅体形疏松开放，与地形、林木、山石、流水关系密切，建筑物与大自然形成犬牙交错、互相渗透的格局。在这里，人工建筑与自然的景色互相衬映，相得益彰，并且似乎汇成一体了。LOGO大师的建筑作品——流水别墅LOGO大师的建筑作品——流水别墅LOGO大师的建筑作品——约翰逊公司总部•这是一个低层建筑。办公厅部分用了钢丝网水泥的蘑菇形柱。中心是空的，由下而上逐渐增粗，到顶上扩大成一片圆板。许多个这样的柱子排列在一起，在圆板的边缘互相连接，其间的空档加上玻璃覆盖，就形成了带天窗的屋顶。四周的外墙用砖砌成，并不承重。外墙与屋顶相接的地方有一道用细玻璃管组成的长条形窗带。这座建筑物的许多转角部分是圆的，墙和窗子平滑地转过去，组成流线形的横向建筑构图。•赖特的这座建筑物结构特别，形象新奇，仿佛是未来世界的建筑，因此吸引了许多参观者，约朝翰逊制腊公司因此也随之闻名。后来赖特又为这个公司设计了实验楼。LOGO大师的建筑作品——约翰逊公司总部LOGO大师的建筑在作品——西塔里埃森•西塔里埃森是在1938年，赖特和Taliesin设计团队在亚利桑那州Scottsdale的McDowell山脚下，修建起来的一处冬季使用的住所。西塔里埃森的建筑方式很特别，先用当地的石块和水泥筑成厚重的矮墙和墩子，上面用木料和帆布遮盖。需要通风的时候，帆布板可以打开或移走。粗砺的乱石墙、未经油饰的木料和白色的帆布板错综复杂地交织在一起，有的地方像石头堆砌的地堡，有些地方像临时搭设的帐篷。在内部，有些角落如洞天府地，有些地方宽敞明亮，与沙漠荒野连通一气。这是一组不拘形式、充满野趣的建筑群。它同当地的自然景观浑然一体，仿佛在沙漠里生长的植物，质朴而充满了生命力，充分体现了赖特超卓的想象力。LOGO大师的建筑在作品——西塔里埃森•西塔里埃森是一个对世界的展望。”这是一个对沙漠建筑体系的大胆尝试。在随后的20年中，西塔里埃森一直是赖特的建筑实验室。赖特在那里尝试他设计的最新建筑方案、结构方案和建筑的细部做法。西塔里埃森作为赖特多年来的冬日营地，他和他的设计团队设计并建造了他们自己的家、商店、学校和工作室，所有这些都反映出生动的沙漠生活的特色。LOGO大师的建筑在作品——西塔里埃森LOGO大师的建筑作品——古根海姆博物馆•古根海姆博物馆的外部非常朴实无华，只是将博物馆的名字装饰了一下。平滑的白色混凝土覆盖在墙上，使它们仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。•建筑物的外部向上、向外螺旋上升，内部的曲线和斜坡则通到6层。螺旋的中部形成一个敞开的空间，从玻璃圆层顶采光。美术馆分成两个体积，大的一个是陈列厅，6层；小的是行政办公部分，4层。陈列大厅是一个倒立的螺旋形空间，高约30米，大厅顶部是一个花瓣形的玻璃顶，四周是盘旋而上的层层挑台，地面以3％的坡度缓慢上升。参观时观众先乘电梯到最上层，然后顺坡而下，参观路线共长430米。美术馆的陈列品就沿着坡道的墙壁悬挂着，观众边走边欣赏，不知不觉之中就走完了6层高的坡道，看完了展品，这显然比那种常规的一间套一间的展览室要有趣和轻松得多。•该博物馆保存了所罗门·R·古根海姆有现代艺术收藏品，许多展品由金属杆悬挂着，看起来似浮在空中。按照传统，博物馆在沿大厅四周的墙上展览艺术作品。但古根海姆打破了传统的惯例。LOGO大师的建筑作品——古根海姆博物馆•古根海姆博物馆是赖特为纽约设计的唯一建筑。•在纽约的大街上，这座博物馆的体形显得极为特殊，很不和谐。正是由于不协调，才使这座在功能、形式与结构上能自圆其说的建筑，虽然蜷伏在周围林立的褐色砖砌高楼大厦之间，仍能成为这个地区的一个景点。•赖特说”在这里，建筑第一次表现为塑性的。一层流入另一层，代替了通常那种呆板的楼层重叠，……处处可以看到构思和目的性的统一。“•这座建筑是赖特的纪念碑，但不是成功的博物馆建筑。LOGO大师的建筑作品——古根海姆博物馆LOGO赖特的建筑观•赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，在发展到四度的序列展开的动态空间，最后达到戏剧性的空间。布鲁诺·塞维说如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，他的动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。LOGO赖特的建筑观•1.崇尚自然的建筑观赖特的草原式的住宅反映了人类活动，目的，技术和自然的综合它们使住房与宅地发生了根本性的改变，花园几乎伸人到了起居室的心脏，内外混为一体。就如同人的生命。这样，居室就在自然的怀抱之中。他认为：我们的建筑如果有生命力，它就应该反映今天这里的更为生动的人类状况。建筑就是人类受关注之处，人本性更高的表达形式，因此，建筑基本上是人类文献中最伟大的记录，也是时代，地域和人的最忠实的记录。2.属于美国的建筑文化我们不应该无视后代的要求，但更应该寻求现时的欢乐和丰富的生活，革命不能无视过去的创造，但我们应该努力消化吸收使之进入我们的思想。赖特首先立足于吸收民间传统有价值的东西去创立美国自己的文化，一个例证是住宅的门廊，它最早源于瑞士和帝国的敞廊，后来出现在美国南部种植园主的住宅中，到十九世纪初，美国的住宅普遍采用了门廊作为一个娱乐休息的面积，赖特接受了这一传统构件，但在他的草原式住宅中他不是用门廊围绕住宅内部而是把它用来保持和延