建筑之魂――美国建筑大师赖特

寻找大师弗兰克·劳埃德赖特FrankLioydWright（1867.6——1959.4）建筑师心里最根本的是什么？他所必须具备的是什么？他必须具备健康，必须具备坚定——最重要的是坚守品德、坚定意志、坚强体力；他必须了解生活，必须研究生活而了解生活。如何去进行而对生活的研究，才能获得最大的成功？最为直接地，就是去从生活中去研究：要去过生活——那是指去研究大自然，因为你是生活经历将来是你未来建筑形体的源泉。你就是形态的塑造者和了解者，否则你就不是从心底里做起了建筑师。但是，需要很长一段时间，才能培育出这么一类建筑师突然有一天我开始领悟到了一切建筑风格的秘诀，这与树木产生特征的道理是相同的他被称作二十世纪的米开朗基罗美国建筑史上的林肯他是自由奔放的艺术暴君也是放浪不羁的负心人他的工作室被冠以行吟诗人之名吸引无数学生前往朝圣是修行和避世的乌托邦还是敛财和同性恋的温床！赖特简历1867年6月8日，出生于威斯康星州的里奇兰中心1878年与叔叔詹姆斯一起在塔里埃森附近的农场居住1879——1883年在麦迪逊市的高中学习‘1885年为艾伦康洛文工作1883年进入威斯康星州大学学习土木工程1887年离开麦迪逊市，到芝加哥与莱曼希尔斯比一起工作1888年在艾德勒和路易斯沙利文的事务所工作1889年与凯瑟琳订婚，并在芝加哥的郊区橡树公园定居离开沙利文的事务所，在芝加哥建立了自己的建筑实验室。第一次尝试设计全新的，本土化的美国式建筑——温斯洛私人住宅1895年设计法朗西斯公寓1896年回到威斯康星峡谷为他的姑妈创办的学校设计了一座风车塔1897年与斯宾塞、佩金斯和马洛汉特一起开办事务所1898年接受美国艺术协会邀请为《横跨密西西比》博览会设计一幢“典型的”美国人住宅1900年《赖特和他的作品》发表1901年发表著名演讲“设计的艺术和工艺”1902年设计威立茨别墅、罗伯茨别墅1903年设计威斯康星州拉辛行政大楼1906年应要访问日本1908年设计罗宾住宅1909年离开了在橡树公园的家和工作室旅行欧洲1910年回到威斯康星州的塔里埃森，在此设计并建造了工作室1914年塔里埃森的住处和工作室被烧毁，几个家庭成员也葬身火海，赖特深受打击1915年应邀到日本东京设计了东京饭店1924年与奥尔杰瓦娜相识，很快与之成婚1925年设计戈登斯特朗天文台方案1926年做了一个全钢架结构的设计草图，开始着手撰写自传1929年设计纽约圣马克斯大楼1930年首次在演讲中提出他的“广亩城市”思想1931年设计作品在欧洲各国巡回展出，声誉进一步扩大1932年塔里埃森学校正式成立。并发表了《我的自传》和《消失的城市》1933年赖特和塔里埃森设计团队在亚利桑那州为广亩城制作模型，被认为是一个即将被时代抛弃的建筑大师1935年塔里埃森事务所完成了广亩城市的模型并在纽约洛克菲勒中心展出1936年设计在拉辛的约翰逊维科斯行政大楼：设计在宾夕法尼亚州乡村里的流水别墅1939年约翰逊蜡烛公司办公楼竣工1941年荣获皇家建筑学会授予的金牌1945年为莫里斯夫妇设计了旧金山的海边住宅1951年作品在佛罗伦萨开幕的“六十年的建筑生涯”展览中展览1954年出版《自然科学》一书1955年被威斯康星州立大学授予艺术名誉博士学位1957年应邀为伊拉克设计巴格达歌剧院、邮政和文化中心等一些市政建筑，工作室得到了59个工程，在35个是公共建筑，其中包含著名的加利福尼亚州圣安德烈亚斯市政中心1958年撰写《活的城市》监督古根海姆博物馆的建设1959年设计亚利桑那州大学大礼堂：4月9号在亚利桑那医院与世长辞：4月12日葬于威斯康星赖特的建筑足迹赖特是本世纪美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。赖特于1869年出生在美国威斯新州，他在大学中原来学习土木工程，后来转达而从事建筑。他从十九世纪八十年代后期就开始芝加哥从事建筑活动，曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文等众的建筑事务所中工作过。赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点。但是赖特对现代大城市持批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅建筑风格和创作思想自然是万物之神大草原风格“美国风”建筑活的有机的建筑技术为艺术服务表现材料的本性连续运动空间有特性和诗意的形式自然是万物之神赖特是自然虔诚的学生和运用者，这种对自然的追求构成了赖特建筑作品的主要特征，他所提出的大草原风格建筑，美国风建筑，有机建筑理念，对材料的认识和尊重，广亩城规划等等都是这一特征的表述他在《论建筑》一书中提到：“自然为建筑设计提供了宝贵的素材，我们所知的建造形式正是出自于此，尽管几百年来，人们总是在书本上寻找启发，死守教条，但是大多数的实践都是来自自然，自然的其实是无尽的，多的超乎你的想象……对于一个建筑师，最丰富和最有启示的美学源泉就是对自然规律的理解和运用……当自然在这种程度上被理解的时候，所谓的“独创性”也就顺理成章，因为你已经站在一切形式的源头大草原风格——罗宾别墅（1908—1910年美国）1900年，赖特在《女性之家》杂志上发表了一篇名为《大草原城镇之家》的文章，在这片文章里，我们可以看到他那此后被称作大草原风格的居所设计风格。赖特注重在他的设计中强调心理学的含义：此时，很明显地，一个房屋对于我来说就是那精巧屋顶下的室内空间，我喜欢那种生活于这个建筑的中的感觉。大草原建筑的特点在于低的、横的线条和它周围的平原风景混合在一起，具代表性的是，这种建筑环绕着一个中央的烟囱，不再由严格定义的房间组成，取而代之的是宽敞的、开放的间隔空间，而且故意模糊了室内空间和室外环境之间的区别他的大草原风格最杰出的建筑是罗宾别墅罗宾别墅罗宾别墅是赖特1908年设计的，是他的草原是住宅的代表作，这个作品低矮舒展，平缓，重复的运用水平线条建筑。从平面上看，这个别墅是由两个错开的叠放在一起的长方形组成的，相接一面是长方形的长边。小点一个长方形位于后部，在一层布置有车库和入口；仆人的房间、厨房和客房布置在二层。大的那个长方形位于前部，是该建筑的主体，平面主要是围绕楼梯和烟囱而布置的，半地下室布置有孩子的房间、活动室；一层是起居室和主卧房。分成三个层次，它如同一个个环环相连的空间，从位于中央的壁炉开始，一直向外扩展成为一系列的房间。指些房间摆脱了盒子形的六面谈空间轮廓，使有机建筑具有一种前所未有的活力。各个房间的屋顶呈水平排列，在不同的高度上，这些屋顶果断的向两侧突出，而且超出了建筑物的轮廓，也就是水平的住宅线条增强，罗宾别墅的另一特点就是在立面上的成排的有色窗户，彩绘玻璃和一层层水平的阳台、花台和矮墙起居室太高，缓坡屋顶出挑达六米，这既打通了室内向=室外看的阻碍，使主人可以随心所欲的享受窗外的景色，因为是有色玻璃，有不必担心公路上的人的打扰，这就是空间做的巧妙的地方满足了业主希望自由欣赏街景有不被路人看到的心愿。中央的壁炉不仅是空间布局的核心，其竖向的外观也将水平展开的形体收束成为整体。还有这个罗宾别墅全靠体形组合的造型和精美的砖工表现建筑形象，没有附加任何多余装饰。罗宾别墅的这些特征与其它现代主义建筑也极为相似，如“平屋顶、不对称的布局、光洁的白墙面、简单的檐部处理、大小不一的玻璃窗、很少用或完全不用装饰线脚等”。极富戏剧性的效果，像一只展翅欲飞的苍鹰从平面上看，这个别墅是由两个错开的叠放在一起的长方形组成的，相接一面是长方形的长边。小点一个长方形位于后部，在一层布置有车库和入口；仆人的房间、厨房和客房布置在二层。大的那个长方形位于前部，是该建筑的主体，平面主要是围绕楼梯和烟囱而布置的，半地下室布置有孩子的房间、活动室；一层是起居室和主卧房。一层二层平面三层平面赖特将生活空间提升了整整一层的高度，这样的设计技能使居住者在朝阳的一侧通过起居室和餐饮室连续的玻璃看到外边的风景，采光比较好，又可以通过房屋的挑檐免受太阳的直射赖特非常注重室内家具的设计，对于室内设计部分也建立自己的独特的看法，许多的家具及图案都经由他亲手设计。罗宾别墅比赖特其他任何一个作品更能反映出家具的重要性。在餐饮室中的哪些无论嵌入的还是独立的家具都是赖特精心为每一部分空间匹配设计美国风建筑从1932年至第二次世界大战，赖特的作品呈现出一个新的转变。1929年的股票市场大滑坡和气候的经济衰退导致了对整个国家的优先项目和前途的重新评估。赖特在这个时期主要精力在关注城市规划和为美国一般家庭设计可以负担的房屋住宅。Usonian是美国USA和乌托邦Utopia的合成，意指“平等文化”。美国风建筑的有趣之处在于它们对于这种模式的演绎，我们不能简单的在形式、空间和细部来评价其好坏，更不能从中简单的学习设计手法。赖特说过，他执着的是美国精神。“美国风”建筑一般建在平底的混凝土基础上，基地与地面平起。典型的美国风住宅是由两个部分组成的：起居空间包括一个以壁炉为中心的起居室、一个作为餐厅的凹室的卧房和一个对起居室开放的厨房。私人空间可能包括一个书房、客房或附带工作室的卧房，通常这些空间都沿着一条单一的走廊规律的排成一行，而且一般都死把主卧安排在走廊尽端。美国风住宅还采用了许多独特的技术措施，如：利用地面垫层埋设暖水管道供热，即赖特所谓的“重力热”。美国风住宅造价经济、简洁实用、施工迅速简便，还有一种现代的自然美活的有机建筑布鲁诺.塞维是如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，他的动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。赖特认为：“只有当一切都是局部对整体如同整体对局部一样时，我们才可以说有机体是一个活的东西，这种在任何动植物中可以发现的关系是有机生命的根本，……我在这里提出所谓的有机建筑就是人类精神活的边县，活的建筑，这样的建筑当然而且必须是人类社会生活的真实写照，这种活的建筑是现代新的整体。这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。这个流派对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处；认为装饰不应该作为外加于建筑的东西而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶、认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。这个流派对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。赖特的流水别墅、西塔里埃辛冬季营地以及德国建筑师沙龙的柏林爱乐音乐厅是有机建筑的实例。以流水别墅为例说起梦境般的流水别墅，人们还流传有这么一个故事。说的是雇主考夫曼找赖特帮他造别墅时，提供了一份地形图，这张图可不简单，它将每一块大石头和6英寸直径以上的树木都标记得清清楚楚。但在半年之中，赖特却没动一笔。突然有一天，老考夫曼来电话了，说他途经Taliesin，还有两小时的车程，不知别墅的草图画好了没有，他想过来瞧瞧。赖特在电话这头异常平静地告诉他：草图早已画好，你可以过来。这下把赖特的弟子们都惊了，在接下来的两个小时里，赖特开始紧张而有序地工作，他的弟子们不停地传送各种铅笔。两个小时过去，一张不可思议、准确而完美的草图，神来之笔般地在赖特的手中完成了，而正当其时，门铃响起，考夫曼先生到了。流水别墅就这样诞生了。流水别墅首先，浓缩了赖特