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陆川的《可可西里》主讲人：郭艳娜导演陆川陆川，男，生于中国新疆奎屯，中国著名电影导演、编剧、执行制片人1993年毕业于解放军国际关系学院英国语言文学专业1998年毕业于北京电影学院导演系硕士1998至2001年中国电影集团电影导演2001至2005年华谊兄弟影视投资公司导演2006年至今创办自己的影像公司2009年当选年度新锐人物奖2000年20集电视连续剧《黑洞》编剧；电视电影《情不自禁》编剧；2001年电影《寻枪》编剧、导演（华谊兄弟影视公司及中国电影集团投资）2003年电影《可可西里》编剧、导演(美国哥伦比亚影业公司及华谊兄弟影视公司投资)2008年电影《南京!南京!》编剧、导演（中国电影集团公司、星美（北京）影业有限公司、江苏广播电视（总台）集团、寰亚电影有限公司、上海百量投资咨询有限公司）2009年电影《鸿门宴》导演（中国电影集团公司、星光国际）2010年上海世博会中国国家馆主展影片《历程》2007年5月31日，湖南卫视携手百度影视。早在《快乐男声》13强选手进入全国总决赛阶段之时，节目组曾特邀陆川导演为“快男”13强打造了颇有陆氏风格的《我最闪亮》主题曲MV。《可可西里》2004年10月31日获得东京国际电影节评委会大奖。2004年12月4日获得台湾金马电影奖五项提名，并最终获得最佳影片，最佳摄影两项大奖。2004年度Mtv超级盛典最具风格导演奖2004年度新锐榜最佳年度电影奖2004年度新浪网评选最佳新锐导演奖2004年度第1届中国两岸三地导演协会最佳青年导演奖。2005年1月陆川导演获得第一届中国导演协会最佳年度导演，最佳年度青年导演两项提名，并最终获得最佳年度青年导演奖。2005年1月20日《可可西里》参加美国圣丹斯独立电影节，在北美首映获得巨大成功2005年2月16日《可可西里》参加柏林电影节青年论坛，欧洲首映，在电影节内外获得极大反响。德国最重要的电视台、电台都破例对这一非竞赛片进行了长达四十分钟的专题报道。《德国时报》主流平面媒体则纷纷拿出整版来介绍这部来自中国的影片。此后，欧洲近二十个国家的电影发行公司向《可可西里》制片方发出发行邀请。2005年5月14日在第12届大学生电影节上，《可可西里》荣获最佳导演奖和评委会大奖2005年5月30日美国第27届MountainFilmFestival最佳叙述片奖。2005年6月15日在上海电影评论学会第十四届上海影评人2004年度“十佳影片“评选活动中，陆川导演荣获04年度“最佳导演“奖，影片《可可西里》获得04年度“十佳影片“奖。2005年6月25—7月2日意大利佩扎罗电影节公众大奖。2005年8月28日在中国第11届华表奖上，陆川获优秀导演奖、《可可西里》获优秀故事片奖2005年9月俄罗斯海参崴国际电影节，获评委会特别奖及最佳男演员奖（《可可西里》全体男演员）2005年10月美国国家地理AllRoadsFilmFestival，获最佳影片和最佳影片公众奖2005年11月加拿大BanffMountainFilmFestival最佳故事片奖。2005年11月12日第25届金鸡奖最佳故事片。2005年11月29日法国巴黎国际环境电影节，影片《可可西里》获得电影节大奖。2005年12月18日获印度KERALA国际电影节最佳导演，公众大奖以及评论大奖。2006年4月8日获香港金像奖电影节最佳亚洲影片奖。可可西里编剧：陆川导演：陆川副导演：赵祥温泉摄影指导：曹郁美术指导：韩春临/吕东主演：多布杰张磊亓亮赵雪萤更松永措出品：西安电影制片厂发行：2004年10月可可西里如今，在安静祥和而圣洁的西藏，藏羚羊已成为一种符号。然而他们的生存史给我们留下了不可磨灭的烙印，与之共生的还有无私无畏可亲可敬的可可西里巡山队。我们无法忘记那个黑色年代留下的印记，诚所谓“前事不忘，后世之师”让我们一起走进那段充满杀戮但留下永恒印记的时光：向伟大的可可西里巡山队致敬！“可可西里，是天堂，是地狱，还是见证生命与信仰的圣地？因为，可可西里的故事难以诉说，只有真正走过的人才能体会！”——陆川电影《可可西里》根据一下真实故事改编而来，故事发生地可可西里，位于中国版图的西部、青藏高原的中心地带。1985年以前，可可西里生活着大约一百万只珍贵的高原动物藏羚羊，不过随着欧洲和美洲市场对莎图什披肩的需求增加，导致了其原料藏羚羊绒价格暴涨，中国境内的可可西里无人区爆发了对藏羚羊的血腥屠杀，各地盗猎分子纷纷涌入可可西里猎杀羚羊。短短几年间，数百万藏羚羊几乎被杀戮殆尽，现在可可西里大约只残存有不到两万只藏羚羊。一、影片的主要内容与主题思想？（什么样的人？什么样的环境？人在环境中做什么）？二、影片的叙事特点三、为什么设置记者这样一个角色四、如果说影片拍摄的很真实，导演是怎样来突出这种真实感的？五、影片中那些场景你最有感触六、影片的镜头特点（环境镜头的特点，人物镜头的特点）？七、影片中设置几次亲人或战友分别的场景八、影片的声音特点九、人物形象一、影片的主要内容与主题思想？影片讲述了在美丽而又环境恶劣的可可西里地区，由日泰为首的保护藏羚羊巡山队执行最后一次追击盗猎者的故事，影片真实的向我们呈现出了人与人，人与环境抗衡的一段催人泪下的真实画面，同时也是对那些为了保护藏羚羊而不惜牺牲自己生命的巡山队员给予了最高的敬仰。由陆川导演的《可可西里》是一部反映声明历险的故事片，它通过猎杀藏羚羊和阻止猎杀藏羚羊这个载体，讲述了人在绝境中的生存挣扎和人与自然的相互抗争。影片没有蓄意煽情，也没有我们熟悉的演员。他们的色彩不光鲜，但导演以这样质朴的方式讲述了在一个艰苦的环境中人与自然抗争的碰撞，人与人的碰撞、人与人性的碰撞。影片当中，处处都布满了死亡的信号，偷猎者的残忍，我们看到了藏羚羊的悲惨，看到了巡山队员在他们的枪口下由于藏羚羊一样惨烈的结果。巡山队面对恶劣的环境时刻都有可能被大自然吞噬，影片中刘栋的死是最触目惊心的。影片也展示了因为国家政策的原因，巡山队经济的拮据以及队员的生活无保障的境遇，面对此种情况他们只能作出艰难的选择出售藏羚羊皮，这是他们走投无路的做法，影片正是通过这一方面的描写更是凸显了巡山队的艰苦。纵观整部影片都在向我们展示巡山队员的艰难与困苦，面对各种死亡他们还是义无反顾的追击偷猎者。我们看到的是他们在为生态平衡在作出自己的贡献，为整个人类的可持续发展作出贡献。这部影片通过群像向我们展示了人性的伟大与卑劣。陆川实际上以猎杀藏羚羊和阻止猎杀藏羚羊这个载体，讲述了人在绝境中的生存挣扎和人与自然的相互抗争。这是一部关于信仰与生命的电影，是一部关注人类自我生存状况和自然环境的电影。生命在严酷的外界环境中是那么的渺小脆弱、不堪一击，对于在个体面前绝对强大到不可战胜的大自然，人是否真的无能为力呢？正因为此，影片就超越了一般环保题材的故事，而上升到人性的层面。陆川：“我想通过《可可西里》让全世界知道可可西里，让全世界知道可可西里这片神奇土地上的保护者付出的青春、鲜血乃至生命，让全世界知道可可西里少不了这些保护者。这部片子不是在表现藏羚羊，而是在表现保护者，表现保护者的坚忍不拔和他们顽强的生命力。而且《可可西里》不是表现某个个人，而是一个体。《可可西里》采用了更加平实简洁的拍摄手法，表现保护者的坚忍不拔和他们顽强的生命力影片的叙事特点这个影片的整体叙事形态还是沿袭了经典影片的线性叙事语言，影片以记者尕玉（我）作为线索人物，以“我”的自述把观众带入整部影片，并以“我”的所见所谓结构了整部影片，影片中每一天的字幕提示，使这种以时间顺序为主的线性叙事方式更是环环相扣把观众的注意力集中在巡山队员最后十七天的巡山之旅中，也是他们的生死之旅和光荣之旅。影片的这种叙事方式，是符合事物发展的逻辑顺序的再现，也更加凸显了影片真实性。为什么设置记者这样一个角色1、凸显影片的真实性本剧讲的是武装巡山队的故事，保护藏羚羊的巡山队正是因为媒体的关注才引起更多人的关注，影片也是从一个侧面把引起巡山队命运转变，国家对可可西里地区设公安机关背后的推动者呈现在荧幕上，指出媒体的力量。2、以记者“我”做为线索人物，使整部影片的结构更加紧凑。3、尕玉代表的是巡山队之外的一名普通人，影片当中也展示出，尕玉看到很多情况的惊异与不解，最重要是尕玉是我们整个局外人的代表，以他的视角去拍摄影片，能够引起观众情感上的共鸣。如果说影片拍摄的很真实，导演是怎样来突出这种真实感的？1、影片简介中我们了解，整部影片并非才用正常的电影拍摄的胶片拍摄方式而是运用的DV,DV的磁带拍摄，常是纪录片拍摄采用的方式，在画面上并未向观众呈现太过于清晰的画面感，从这种纪录片拍摄方式采用来看也是凸显真实性的一个方面。2、深入故事发生地，通过镜头语言再现了可可西里的环境特征3、采用非专业演员，人物的形象特点给人以真实性；人物的语言对白的民族特点给人以真实性4、影片中记者“我”的视角结构影片，把观众带入到整部影片当中，与我产生情感的共鸣来凸显其真实参与感。5、影片的色调，整部片是比较昏暗的，给人一种低调的感觉，正是导演把这种低调与当时的气氛结合在一起，时刻才能让观众感受到危险的气氛，也正是巡山队员时刻可能遇到的危险的真实写照。6、节奏上的快捷运用，给人一种真实情境下的视觉冲击力，比如采取跟拍式的机位，表现队员们追击的运行镜头，给人一种特别真实的而扣人心弦得感觉。电影空间同真实空间的根本不同在于，电影空间的“真实性”能够让我们参与叙事。陆川擅于选择一个特殊封闭的环境来营造影片特有的叙事空间。志愿巡山队是人类理想主义和英雄主义的化身，可整部影片不是在成就人类的理想，而意在表现理想遭遇现实时的覆灭。这个残酷的现实就是可可西里。自然与人(现实与理想)的矛盾贯穿始终，是片中最大的看点，人与人的矛盾反而退居其次。几个小高潮就是这样掀起的，比如合力推车、流沙埋人。物质环境的恶化(断粮、缺油、暴风雪)成为推动情节发展的主要力量。片中，导演没有去刻意夸大和渲染可可西里，镜头完全摆脱了猎奇的心态，呈现的全是可可西里真实的自然状态。雄奇壮美的巍峨雪山、一马平川的戈壁滩、明镜般的冰河..一这些风光都以质朴的形式成为了人物行动的背景，没有一个利用特技制作的特效场面。影片中那些场景你最有感触影片时刻在向我们展示死亡，有人与人斗争时死亡，以及人与环境抗衡时的死亡，非英雄化的死亡场景是整部影片的高潮，片子震撼力的来源。例如1、强巴被害的场景2、刘栋被流沙淹没的场景3、日泰被害的场景4、对可可西里的环境的描写镜头1、强巴被害的场景在睡梦中的强巴，被偷猎者突然叫醒，并以没有预料的死亡作为结束。这正是影片的片头，强巴的死也是整个故事的开端。队员强巴的死突如其来，也正预示着所有巡山队员的命运，奠定了整部影片主题基调，“主题就是死亡，是人在荒诞处境和极其恶劣环境中的意义不明、突如其来的生命陨落。”浓重的悲剧气氛一开始就笼罩住了全片。3、刘栋被流沙淹没的场景刘栋的死导演给予了充分的镜头渲染，用了一组大约一分钟(十个不同景别镜头)的镜头来表现这个缓慢的死亡过程，这是片中现实主义最有力度的一笔。导演有意给死亡脱去浪漫的外衣，把残酷的现实摆在观众眼前，一股强烈的无法预言的宿命感穿透画面直达人心，这种情感一直延续到片尾日泰的死。日泰被害的场景最震动人心的是队长日泰的死。导演没有让日泰一枪毙命，而是倒在地上抽搐。与刘栋之死不同的是这里的镜头有意把观众隔开，采用了类似目击摄影的手法。固定的全景镜头里，观众的注意力全在日泰抽搐的躯体上，可陆川偏偏还要老板不紧不慢地教训完手下，才又补了一梭子弹。接着一行人冷冷地转身离去，马占林将信将疑地看着尸体，呆若木鸡的尕玉跪在原地。没有废话、没有音乐、没有渲染，不少人无法接受这个结果，但导演要的正是这个效果—在死亡面前没有人会是英雄。所有英雄头上的光环，都是旁人加上去的。这就是整部《可可西里》与众不同的地方。与影片开始时藏羚羊之死有些相似影片的镜头特点