传说中的神器!超大光圈顶级镜头介绍

传说中的神器！超大光圈顶级镜头介绍镜头是摄影系统的一个基本组成部分，没有镜头的相机顶多只是一个拥有着各种按钮的暗盒而已，完全失去了拍照的能力，所以长久以来在摄影圈子里面一直流传着这样一句话，你花了多少钱在机身上，那么就应该在镜头上花掉三倍的钱，而大光圈的顶级镜头常常成为朋友们下手的首选目标或者是梦寐以求的无上佳品。在大口径镜头的行列中，还有这样一些最为稀少的镜头，他们的光圈口径冠绝全球，他们的身价也令一般人望而却步，更加令人发指的是，也许阻挡着你拥有这些镜头的所有障碍中，钱反而成了最容易解决的那个，就让我们一同走近这些传说中的神器，看看他们到底凭什么能身价如此高昂。前言：为什么广角镜头光圈做不大在镜头设计当中，21mm以下焦距的超广角镜头是基本不可能做到超大光圈的，F2.8基本已经是极限了，很多焦距更短的超广角镜头甚至还会有一个非常非常小的光圈来确保效果，比如蔡司传奇的Hologon16mm/F8在拥有了无人能及的光学素质的同时，付出的代价是光圈最大只有F8，而且发售时还配有原厂的一片中灰渐变镜配合，用以平衡中央和边缘光量。之所以在超广角镜头中会出现这种光圈做不大的困境，简单的说来其实是由镜头这个成像系统本身的特性决定的。如果我们把镜头简化成一简单的透镜，那么离轴光线在焦平面上的成像的照度与沿镜头光轴入射的光线在焦平面上成像的照度比与离轴光线光轴和镜头主轴的夹角ω余弦的四次方成正比，在光学设计中这个结论被称作Cos4法则。那么这个Cos4法则又有什么意义呢？随着镜头的焦距不同视角就要发生变化，焦距越短视角越大，而根据那Cos4法则，随着视角的扩大到达焦平面单位面积上的光线的强度就要下降。那么如果像28mm这样的广角镜头其视角约为72度，根据Cos4法则，视场边缘像点到达底片的光线不及视场中心像点成像亮度的50%，换句话说就是画面边缘的亮度比画面中心差至少一档光圈。当然了，这样的镜头的光学性能是不能被接受的。但是我们至少知道了一些关于镜头基本“特性”：广角镜头边缘比中心照度下降是由其特性决定的，不以任何人意志为转移的。超广角镜头为了拥有无比宽广的视角，需要付出的代价就是像场亮度不平均，为了解决，或者说是缓解这个痛苦，就只能缩小光圈甚至是使用上中灰渐变镜这种特殊的滤镜了。了解了上面这些，我们就知道了为什么没有出现超大光圈的超广角镜头，所以本次的超大光圈神器之旅，就让我们从EF24/1.4L这支令人惊讶的佳能杰作开始吧。[NextPage]佳能EF24/1.4L有一句流传甚广的老话说：“广角的尼康，长焦的佳能”，这句话在尼康的Nikkor300/2EDIF和佳能的EF24/1.4L面前被击的粉碎。EF24/1.4L的光学设计来自于闻名遐迩的FD24/1.4ASPHSSC，这支镜头是独一无二的，它也是做到F1.4的大光圈之后焦距最短的镜头，没有之一，而且在大光圈下依然保持了优秀的成像，这非常的不容易体现了佳能在光学设计上的卓绝功力，名副其实的佳能的骄傲（如此看来佳能的骄傲真是太多了……），它采用了11片9组的光学设计，其中包含1片非球面镜和一片超低色散镜，镜头全重550g。这支镜头在最大光圈时锐度不算太好，边缘分辨率下降很明显，但是色彩的过渡，反差，层次和焦外是一流的，收缩光圈到F2.8之后锐度就相当好了，广角镜头其他的弱点，比如抗眩光，变形等，使用这支镜头时都可以完全不用考虑，你只用专心做好一件事，拍照，就可以了。这支镜头的颜色偏冷，这和佳能镜头一贯的色彩表现不太一样，显得有些特立独行，不过跟颜色还原偏暖的佳能EOSD系列数码单反相机来说配合起来相得益彰，在弱光下使用时，对于气氛的描画和还原相当精妙，给人的感觉是冷中略微带些艳丽，颇有些“黯淡里的光辉”的意思。如果硬要给EF24/1.4L找个缺点的话，那只能说作为一支广角镜头，它稍微有些重了，另外，镜后对焦却没有后组保护镜片的设计使得它稍微有些容易进灰，除此之外，它是完美的。佳能广角有此一头足以，不必总惦记着味道不太一样的EF35/1.4L，买CZ那支吧。[NextPage]尼康AF28/1.4D这已经不知道是第几次提起尼康AF28/1.4D了，可是每次说起来，都会觉得很令人激动，如果要投票选择一支镜头来代表尼康，那么我想，80%以上的票会齐齐的指向这支“尼康的骄傲”AFNikkor28/1.4，这也是尼康唯一的一支能与莱卡LEICASUMMICRONM28mmf/2.0ASPH在光学素质上相提并论的镜头（注意哦，别和LeicaR28/2.8Elmarit搞混了，虽然莱卡镜头个个都是好东西，但是相比之下Elmarit还是要稍微差一点点）。AFNikkor28mmf/1.4D是继承Nikon'Noct'称号的镜头（还记得NOCT58/1.2不，回顾请点这里），镜头光学结构是使用了一枚'研磨非球面鏡片'和夸张的DOUBLECRC（浮动对焦镜组注1）的11片8组。其中的那枚'研磨非球面镜片'，生产成本极为高昂，Nikon舍得使用这种镜片的镜头极少，代表性的有：NoctNikkor58mmf/1.2S，NikonAFZoomNikkor20-35mmf/2.8D，最令人发指的当属doubleCRC，一般镜头使用一组CRC就已经取得了很好的像质改良效果，因此这两支镜头是少数被Leica拿来跟自家镜头做比较的'出色镜头'（另一只是佳能的EF24/1.4L）。所谓的DoubleCRC实际上就是该镜头的最后3组镜片在聚焦时相互“独立”运动使对近距离聚焦时镜头仍能保持较高的成像质量。如果把这28/1.4拆开就会发现，其实这3组镜片是以倒数第二组为基础做非等间隔运动的。机身马达通过小螺丝刀传过来的力通过一“行星减速器”带动倒数第二组运动，它的运动又通过一在镜筒壁上的“空间曲线齿轮”带动镜筒壁旋转；镜筒壁的旋转再通过另外两个“空间曲线齿轮”传递给两个精密丝杠来分别带动倒数第3和第一组镜片做“独立”运动。从而实现所谓DoubleCRC，从动两组的直线运动距离大约是主动组的90%左右，这只镜头内部机械结构复杂装配异常困难，要求精度非常高。CRC：近距矫正系统（CRC）是尼康一项最重要的对焦发明，它可以使到于近距离对焦及增加对焦范围时，提供卓越画面质量。有了CRC系统，镜片便会构成“浮动镜片”的设计，对焦时每个镜组都会独立移动，这样可以确保就算在近距离拍摄时仍可以有最优良的光学表现这是尼康唯一的采用如此复杂机械结构的民用镜头，装配过程中的公差配合要求到2μ以内。这样的公差要求就使得装配过程变成了一种折磨，在自动化的今天这样的镜头还是只能自己动手（自动）装，所以在日本有人称此头为“百变妖”就是因为其为纯手工装配，天下没有完全一样的两支头，当然，差异基本只存在于理论上，几乎没人能从照片上分辨出来两支28/1.4有什么区别，都是一样的优秀。[NextPage]35/1.4的最强者：Summilux-MASPH35/1.4先插播一段八卦，大家都以为35mm这个焦距的镜头最大口径是F1.4？其实不久之前我也是这么认为的，直到我看到了这么一个东西……TV-Nikkor35mmF0.9是为电视行业设计，用于拍16mm画幅电视，还有L39罗口的型号，存世数量非常稀少，有钱也买不到，恐怕见都见不到。在35mm焦距镜头中，35/1.4这个档次的好头非常多，几乎是各家都有出产，佳能有EF35/1.4L，尼康有手动的AIS35/1.4，蔡司有传说中的Distagon35/1.4，美能达有令人念念不忘的35/1.4G，而徕卡，则有这堪称顶级中的最顶级者Summilux-MASPH35/1.4，如果你沉迷于35mm焦距镜头中无法自拔，那么没有接触过徕卡Summilux-MASPH35/1.4将会成为一件很奇怪的事情。在摄影器材的世界里，徕卡是高质高价的象征。蔡司可以凭着自己卓绝的光学设计能力而用普通的材料和光学加工手段就能达到很高的光学素质，而徕卡则完全不同，一方面，徕卡的光学设计能力也不弱，更有一部分镜头会委托蔡司代为设计，另一方面，徕卡会选择使用最好的材料，加工工艺并且全部采用手工装配来保证产品的质量，双重的顶级手段保证Summilux-MASPH35/1.4真正成为傲视群雄的35/1.4镜头！Summilux-MASPH35/1.4有两代，90年代初期生产的初代采用了2片非球面镜，研磨镜片和装配的难度非常大，因此产品的质量不稳定，像质也没有太出彩的地方，在生产了很短的时间之后就悄悄的没了音信，到了94年徕卡大张旗鼓的推出了新的9片5组设计的Summilux-MASPH35/1.4，这枚在徕卡镜头中也堪称最强的王者！Summilux-MASPH35/1.4可以说毫无缺点，它相较于中生代的徕卡，其边缘画质在细节上提升许多，而且在大光圈时即有极佳的表现，它同时保有中生代镜头柔细而绵密的特色，又不若最近ASPH的鲜锐度。确是一支相当有味道，丰富层次感，画质一流的镜头，特别是在阴雨天的表现，与老镜相比更有明显的不同。[NextPage]EF50/1.2L50mm焦距的镜头被称为标头，可能是最为普及的镜头种类了，虽然它相对结构简单和比较廉价，但却也是出现超大光圈镜头最多的一个门类了，在50mm焦距上，F1.0甚至都算不上是最大，光圈更大的变态数不胜数，例如大家耳熟能详的佳能在1961年为旁轴的Canon7配套的50/0.95（下图第一个），但这根本算不了什么，更牛的还有Rodenstock（罗顿斯德）的Heligon50mm/f0.75投入过小规模量产（下面的那个蓝眼睛，机身是尼康S3），如果加上特制型号的话，蔡司在1966年为NASA专门设计的Planar50/0.7镜头（下图第三个），它搭载在阿波罗计划中的绕月探测卫星上用于拍摄月球背面的地形和地貌，因此在用料和制作上不惜工本，得到的成像质量也是相当惊人的，可以说远远超出我们一般人的想象力极限，嗯，还没完哦，尼康曾经也出品过定制的Nikkor50/0.7，最后，还有蔡司给NASA单独做的50/0.65，不过这个是给哈苏机身用的。好吧，上面这些镜头基本上都属于有钱也买不到的，看看就行了，还是回到人间来吧。目前市场上还能看到的50mm超大光圈镜头中，佳能在1987年配合EOS系统的第一代EOS650发售而推出的EF50/1.0L无疑是能用钱买到的最大光圈的单反用50标头了，但佳能开发它的主要目的其实是炫耀研发能力，佳能最早将萤石镜片用于光学系统中，对于设计大口径的镜头有一套成熟且先进的技术，造就了这支到目前为止135单反可更换镜头中相对口径最大的怪物。说它是个怪物一点也不假，72mm的口径（对比一下，EF50/1.4是52MM口径，著名的佳能小白是77mm），接近1KG的重量（985g），镜头后部还特地做了个收口，否则根本没法塞进机身卡口里面去。以炫耀为主要目的开发出来的这支镜头也属于天价之列，售价折合人民币17000左右，在市场上流通数量很少。而且就成像质量来说，50/1.0在最大光圈下的锐度远不如它的同门师弟EF50/1.4，实在有负它脑袋上挂着的红圈和“L”。但是，F1.0的超大光圈使得这支镜头的营造气氛能力和在弱光下拍摄的能力绝对无出其右者，很多时候也许你就差那一档光圈就可以记下最后一抹微弱的余辉吧。佳能在前年末的时候又发布了EF50/1.2，新品售价达到了人民币13000块，果然是黑死人不偿命的价钱，但是，研磨非球面镜片和改进的新玻璃材料的应用使得这支镜头的光学表现达到了完美的极致，它唯一的缺点就是有点点贵，可以忘记那只50/1.0了，半档光圈而已。[NextPage]EF85/1.2L85mm镜头中F1.4是个比较常见的口径，比如蔡司的85/1.4，尼康的85/1.4等等，能到F1.2这个大光圈的就比较罕见了，蔡司曾经出过一个85/1.2的限量版，现在是不光买不着甚至连见都见不着，市场上能够买到的恐怕就只有佳能的EF85/1.2L了，当然，本着搅混水的原则，再跟大家介绍一支古老的，神秘的，但是令人发指的85mm超大大光圈镜头：ReproNikkor85mmF1.0，