哥特式建筑风格

哥特式建筑风格·目录·介绍特点欣赏·概述·哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国,是以法国为中心发展起来的,15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。哥特式建筑（Gothicarchitecture），又译作歌德式建筑，它由罗马式建筑发展而来，哥德式建筑主要用于教堂，在中世纪高峰和晚期盛行于欧洲，发源于十二世纪的法国，持续至十六世纪，哥德式建筑在当代普遍被称作“法国式”。“哥特式”一词则于文艺复兴后期出现，带有贬意，16世纪意大利文艺复兴的艺术思潮是崇尚古代希腊罗马的艺术风格，而哥特式艺术与之回异其趣，并贬为半开化和野蛮的样式，欧洲又把哥特人当做蛮族来看待，所以便把“哥特”强加给这种艺术了。实际上，哥特式艺术是中世纪最伟大的成就，而哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。·哥特式建筑·哥特式建筑主要由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上作双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。·哥特式建筑的特点·哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空阔空间，再结合镶着彩色玻璃的长窗，使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。教堂的平面仍基本为拉丁十字形，但其西端门的两侧增加一对高塔。·哥特式教堂·哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁等建筑形式，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部也都用尖券作主题，使建筑风格与结构手法形成有机整体。·特点··尖肋拱顶··飞扶壁··十字平面··束柱··花窗玻璃··浮雕··尖肋拱顶·从罗曼式建筑的圆筒拱顶普遍改为尖肋拱顶（PointedArch，或者干脆称为GothicArch），推力作用于四个拱底石上，这样拱顶的高度和跨度不再受限制，可以建得又大又高。并且尖肋拱顶也具有“向上”的视觉暗示。“尖肋拱顶”尖塔高耸、垂直的，据说有感于森林里参天大树，人们认为那些高高的尖塔与上帝更接近。·飞扶壁·扶壁（Buttress），也称扶拱垛，是一种用来分担主墙压力的辅助设施，在罗曼式建筑中即已得到大量运用。但哥特式建筑把原本实心的、被屋顶遮盖起来的扶壁，都露在外面，称为飞扶壁。由于对教堂的高度有了进一步的要求，扶壁的作用和外观也被大大增强了。虽然“扶壁”在罗曼式建筑中即已得到大量运用。但哥特式建筑把原本实心的、被屋顶遮盖起来的扶壁，都露在外面，称为“飞扶壁”。由于对教堂的高度有了进一步的要求，扶壁的作用和外观也被大大增强了。“亚眠大教堂”的扶拱垛有两道拱壁，以支撑来自推力点上方和下方的推力。“沙特尔大教堂”用横向小连拱廊增加其抗力，博韦大教堂则双进拱桥增加扶拱垛的承受力。有的在扶拱垛上又加装了尖塔改善平衡。扶拱垛上往往有繁复的装饰雕刻，轻盈美观，高耸峭拔。·飞扶壁··十字平面·教堂的平面基本为“拉丁十字形”这是继承自罗曼式建筑，但扩大了祭坛的面积。·束柱·柱子不再是简单的圆形，多根柱子合在一起，强调了垂直的线条，更加衬托了空间的高耸峻峭。哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。整个建筑看上去线条简洁、外观宏伟，而内部又十分开阔明亮。·花窗玻璃·哥特式建筑逐渐取消了台廊、楼廊，增加侧廊窗户的面积，直至整个教堂采用大面积排窗。这些窗户既高且大，几乎承担了墙体的功能。并应用了从阿拉伯国家学得的彩色玻璃工艺，拼组成一幅幅五颜六色的宗教故事，起到了向不识字的民众宣传教义的作用，也具有很高的艺术成就。花窗玻璃以红、蓝二色为主，蓝色象征天国，红色象征基督的鲜血。窗棂的构造工艺十分精巧繁复。细长的窗户被称为“柳叶窗”，圆形的则被称为“玫瑰窗”。花窗玻璃造就了教堂内部神秘灿烂的景象，从而改变了罗曼式建筑因采光不足而沉闷压抑的感觉，并表达了人们向往天国的内心理想。·花窗玻璃··浮雕·作为建筑物的主要装饰，如教堂外部和入口的高浮雕、雕像等。此时期的雕刻特点在于写实性和独立存在性的增强，人物造型显得较为瘦长，且具有安静、温和的美感，和拜占庭雕刻的僵硬、罗马式雕刻的变形有相当大的差别。十三世纪以后，雕刻与建筑开始分家，并出现较大的石雕像。层层往内推进，并有大量浮雕，对于即将走入大门的人，仿佛有着很强烈的吸引力。·米兰大教堂··巴黎圣母院··科隆大教堂··总体风格特点·空灵、纤瘦、高耸、尖峭。尖峭的形式，是尖券、尖拱技术的结晶；高耸的墙体，则包含着斜撑技术、扶壁技术的功绩。而那空灵的意境和垂直向上的形态，则是基督教精神内涵的最确切的表述。高而直、空灵、虚幻的形象，似乎直指上苍，启示人们脱离这个苦难、充满罪恶的世界，而奔赴“天国乐土”。·总结·哥特式建筑主要用于教堂，在中世纪高峰和晚期盛行于欧洲，发源于十二世纪的法国，持续至十六世纪，虽然“哥特式”一词则于文艺复兴后期出现，带有贬意。但是“哥特式”建筑的整体风格为高耸削瘦，以卓越的建筑技艺表现了神秘、哀婉、崇高的强烈情感，对后世其他艺术均有重大影响。哥德式大教堂等无价建筑艺术已列入联合国教科文组织的世界遗产，其也成了一门关于主教座堂和教堂的研究。十八世纪，英格兰开始了一连串的哥德复兴，蔓延至十九世纪的欧洲，并持续至二十世纪，主要影响教会与大学建筑。哥特式家具1风格的形成1.1建筑——以教堂为主。1.2宗教——基督教的政教思想的具体应用。2结构与材料当时使用的木材主要有：榆木、山毛榉、橡木，同时使用的还有金属、象牙、金粉、银丝、宝石、大理石、玻璃等材料。3装饰早期哥特式——哥特式艺术风格应用于家具的一种赏试阶段。后期哥特式——新结构、新图案装饰图案——哥特式家具的主要成就在于其精致的浮雕、透雕、平刻相结合的装饰图案及其所具有的寓意性和神秘性。其雕刻装饰以植物叶饰为主，所选用的图案多为自然界的植物，包括茎、叶和藤，风树叶、葡萄叶、香菜、水芹叶、玫瑰花形、名人肖像、折叠亚麻布图案和建筑中的窗花图案等。最常见的有三叶饰（以三片叶子为基本单位构成的图案），其象征着圣灵、圣父和圣子的三位一体；四叶饰代表圣经的四部福音；五叶饰则代表五使徒书等，到后期则被深浮雕及浮雕式木刻代替。装饰图案装饰图案图案图案4家具内容椅凳类椅凳类箱柜类箱柜类箱柜类箱柜类练习题：3-4个箱柜类家具设计方案整个封建的中世纪，文化艺术完全被宗教所垄断，成为服务于宗教的宣传工具。中世纪前期的拜占庭和仿罗马式家具，属于接受基督教思想的初始时期，还没有摆脱罗马时期家具的形制，造型庄重、庞大、以直线为主，追求建筑的体量感，多用旋木构件和连环拱廊作装饰，形体比较笨重。中世纪后期的哥特式家具，多为封建君主上层社会及教堂家具，其造型和装饰特征与当时的建筑一样，完全以基督教的政教思想为中心，旨在让人产生腾空向上，直指天空与上帝同在的幻觉，并形成崇高、神权的至高无上，产生惊奇和神密的情感。同时，哥特式家具还呈现出了庄严、威仪、雄伟、豪华、挺拔向上的气势，其火焰式和繁茂的叶饰雕刻装饰，是兴旺、繁荣和力量的象征，具有深刻的寓意性。哥特式家具是人类彻底地、自发地对结构美追求的结果，它是一个完整、伟大而又原始的艺术体系，并为接踵而来的文艺复兴时期家具奠定了坚实的基础。