歌剧《野火春风斗古城》的演唱特征

歌剧《野火春风斗古城》的演唱特征目录摘要·································································································1Abstract······························································································1一、介绍民族歌剧《野火春风斗古城》的创作背景和创作意义············2（一）介绍民族歌剧《野火春风斗古城》的创作背景································2（二）介绍民族歌剧《野火春风斗古城》的创作意义································3二、分析《野火春风斗古城》中的人物演唱特点和音乐分析················3（一）人物分析：杨母的演唱特点及《思儿》音乐分析·····························3（二）人物分析：杨晓东的演唱特点及《不能尽孝愧对娘》音乐分析···········4（三）金环的演唱特点及《永远的花样年华》音乐分析·····························5（四）银环的演唱特点及音乐分析·························································5三、通过主要人物的音乐分析，论述《野火春风斗古城》的音乐特色6（一）地方民歌的运用········································································6（二）地方戏曲曲艺的运用··································································6（三）流行音乐元素的运用··································································6（四）日本音乐元素的运用··································································7四、通过观看歌剧《野火春风斗古城》的启示·····································7参考文献·····························································································8致谢············································································错误!未定义书签。1民族歌剧《野火春风斗古城》的艺术分析摘要：歌剧《野火春风斗古城》是总政歌剧团献给人民军队诞辰80周年的一份厚礼，也是“八一”期间北京舞台上唯一一部，纪念建军节的有关历史有关军事方面的歌剧作品。展现了一幅中国共产党领导的声势浩大的全国人民抗日的场景，反映出我党我军很不容易的战斗历程。本文第一部分通过创作背景和创作意义，再现地下斗争紧张、曲折、惊险的斗争史实，再现民族情、战友情、姐妹情、母子情；第二部分分析歌剧中各人物演唱特点及音乐分析；第三部分通过上述人物的剧情分析后，论述整部民族歌剧的乐特征。最后，体会民族歌剧的魅力及带给我们的启示。关键词：民族歌剧；野火春风斗古城；艺术分析TheOperaSpringCityWildfireFightingArtAnalysisAbstract：TheoperaSpringCitywildfirefightingisfamousoperatothepeople'sarmy80anniversaryofthebirthofagift,isalsoeightoneduringBeijingstageone,commemoratingthesectionrelatedhistoryconcerningthemilitaryaspectsoftheoperaworks.ShowapictureofthegreatinstrengthandimpetusoftheleadershipoftheCommunistPartyofChinaNationalPeople'santi-Japanesescenes,reflectsourhardstruggle.Thefirstpartofthispaperthroughthecreationbackgroundandsignificance,reproduction,tortuous,thrillingtheundergroundstruggleintensestrugglehistory,reproductionofnationalistsentiment,comrade-in-armsaffection,sisters,motherlove;thesecondpartoftheanalysisofthecharacterssingingcharacteristicsofoperaandmusicanalysis;thirdpartcharactersplotanalysis,discussesthewholenationaloperathemusicfeatures.Finally,experiencethecharmoftheoperaandtheinspirationstous.KeyWords：nationalopera；“springcity”wildfirefighting；artanalysis2歌剧是音乐的一种表现形式，当我看完民族歌剧《野火春风斗古城》时，感受更多的是激发拼搏进取的精神。接下来我们就跟随大学生陈瑶穿越时空，坐着飞驰的列车，进入时光隧道，来到陈瑶家乡的古城，让我们用听觉器官、感觉器官、触觉器官感受由冀中古城共产党领导手无寸铁的中国人民，不怕牺牲、勇于奉献的精神战胜狡猾侵略者的恢宏场景。一、介绍民族歌剧《野火春风斗古城》的创作背景和创作意义中国民族歌剧经过一个世纪的发展形成了一种新的音乐形式。是构成我们民族音乐的一个重要支流，使海纳百川的民族音乐在世界的音乐文化上大河更有立足之地。中国民族歌剧的发展有萌芽时期、发展时期、多种音乐混合时期、多元化的现代时期。从歌剧题材、结构、风格、形式等为中国民族歌剧提供了丰富的素材。民族的就是世界的，所以说能抒发爱国主义精神表达慷慨悲歌的，就最适合用民族歌剧。因此抗战方面的故事，也就成为民族歌剧创作的源泉之一。(一)介绍民族歌剧《野火春风斗古城》的创作背景《野火春风斗古城》的作者是李英儒，出版时间是1958年,是一部描写我党地下工作者战胜侵略者的长篇小说。1963年改编为电影，1995年又将原著改编成电视剧。在2007年总政歌剧团为庆祝建党80周年，将其改变为现代民族歌剧并且首演，使《野火春风斗古城》这部文学名著在歌剧舞台上大放异彩。为了冲刺国家十大精品剧目，总政歌剧团的艺术家们进行了重新创作，根据歌剧艺术的创作规律，他们对故事进行了重新演绎，从剧组到各个演员形成了强大的队伍。编剧、曲作者、导演、指挥，依次由总政的孟冰、王祖皆和夫人张卓娅、胡宗琪、李玉宁这些艺术家们共同携手创作。剧中的人物杨晓东、杨母、金环和银环、关敬陶、高自萍、多田、陈瑶也都是由总政的歌唱家们担任。本剧故事情节讲的是：抗日战争时期，日军对冀中古城的共产党员进行屠杀清除。为了发展壮大我们的党，上级领导派了一名叫杨晓东的共产党员，组织领导这里的工作。发放传单进行爱国主义宣传，组织更多的人参加抗日。为了增强我党力量，他只身一人去说服国民党团长关敬陶起义，并与其他战员组成了坚强的抗日堡垒。他的母亲为保护自己的儿子保护党的地下工作者牺牲了自己，展现了一幅伟大的母亲形象。他的战友金环、银环年轻漂亮，本应在家中过着安逸的生活。却在当时的社会背景下，承担起和男儿一样保家卫国的责任。此部歌剧突出了中国共产党的领导、群众路线才是我党的根本路线，表现了我党地下工作者大公无私的集体主3义精神，歌颂中国人民用鲜血、生命和智慧战胜狡猾侵略者，最终实现崇高的共产主义理想的壮丽篇章。（二）介绍民族歌剧《野火春风斗古城》的创作意义这段历史离我们现在的时间也不算太长，而总政歌剧团的歌唱家们用自身的艺术修养、文学素养，用21世纪的审美观再现“红色经典”。歌颂中国共产党的领导，体现中国人民高尚的爱国主义情怀。本部歌剧除了在剧情本身有创新外，在剧情发展上，在人物刻画、造型和化妆上、在背景与灯光上、在音乐创作上都展示了新世纪的新审美。在民族歌剧《野火春风斗古城》中，总政歌剧团的艺术家们用特定的时空和特定的情景，把剧中的人物与一位女大学生至于同一个场景，让人有种穿越时空的感觉，使剧中人物与女大学生展开时空对话。在激情发展上，运用了双重时空再现。引发了观众对战争与和平及中国屈辱历史的深思，使整部作品在艺术方面有了整体提高。在人物刻画、造型和化妆上，不再运用传统的民族歌剧中脸谱化的方式，使演唱者以自己面容，面对观众。在背景与灯光上，运用现代多媒体影音画面和高科技的三级升降台，使舞台整体效果具有真实性和潮流性。在音乐创作上也注入了与时俱进的先进文化品质，使混声合唱、二重唱、流行风格、日本音乐元素、西洋的探戈节奏融为一体，为的是激发观众对战争与和平及中国屈辱历史的深思，同时也是为了让更多的人了解接触民族歌剧艺术，让我们在音乐熏陶的爱国主义教育中努力奋进，让更多的人在观看民族歌剧中体会爱国主义。二、分析《野火春风斗古城》中的人物演唱特点和音乐分析（一）人物分析：杨母的演唱特点及《思儿》音乐分析杨母是由黄华丽所扮演，她塑造的剧中人物是一位慈祥、开明、大度且伟大的母亲。这就要求表演者必须有很好的音乐功底。舞台上杨母坐在炕上为儿子杨晓东衲鞋底，通过给儿子做鞋来寄托自己对儿子的思念。刚开始的节奏以平稳的为主情感亲切自然。表现老人年纪大了希望自己的亲人在身边陪伴，常常一个人对着景物诉说思念。歌词“明月光...”演唱时每个字都要通过气息的控制，高位置演唱使声音集中于眉心笑肌抬起，使气息与丹田的支点统一，才能把银色宁静的月光洒下来表现好。在演唱句与句衔接时气息要保持流动感，如果气息不流动就会影响歌曲描绘的意境。在咬字吐字上，唱到“借着月光细端详”中的细字要用气息强调一下，端字要保持喉头立起吸着唱。在“啊，啊，啊”啊字连续重复出现的地方，衬托演4唱者在唱段中的感情的抒发。演唱时保持口腔的充分打开喉头立起来，在气息的推动下让音集中于眉心，达到头腔共鸣。歌词“自从我儿打东”唱时速度明显加快，杨母情感激动并充满希望，表现母亲对儿子工作感到无限自豪和光荣。咏叹调《思儿》是D商调式，由4/4组成的单三部曲式作品。作品融入了北方地区民歌的音乐特征，是典型的中国风。这段乐曲的第一段为音乐主题，起到了承上启下的作用，音乐抒情优美富裕感情，情感表达上舒缓的氛围，表达杨母对儿子的无比想念和深深思念。前奏部分以民族乐器演奏开场，间奏以打击乐器、拉弦乐器和弹拨乐器承上启下表现思念的愁绪，第二部分音乐在速度上明显加快，情感上多了激动的自豪感并且有了笑容。旋律对比很明显，以拉弦和弹拨乐器为主，以中音提琴和大提琴加混声合唱为辅，使唱段场面很喜庆。伴奏也用了北方民间喜庆的打击乐器与之配合，表现杨母在梦中见到儿子胜利归来高兴地画面。唱段结尾音乐又回到了开头的旋律，最后的歌词和旋律都表现了幸福高兴的画面。（二）人物分析：杨晓东的演唱特点及《不能尽孝愧对娘》音乐分析杨晓东是由戴玉强所扮演，他演的这个人是冀中共产党组织中的领导人。他机智、坚强、刚毅，很聪明，并且为革命誓死不渝。该唱段是在杨晓东和母亲被多田抓起来逼问、严刑拷打后，两个人都浑身是伤，多田认为让杨晓东和母亲见面后，他们两人会舍不得而出卖党