音乐美学

2020/1/271绪论•音乐的功能与作用•音乐美的功能与起源2020/1/272一、音乐的功能与作用古今往来多少人在音乐的奇幻魅力下为之倾倒。有人用音乐来抒发种种内心情感，有人用音乐进行思考，有人用音乐来启迪智慧，有人用音乐给人治疗疾病和创伤……。音乐如同空气和水一样，无处不与人发生着密切的关系。2020/1/273１、音乐可以陶冶情操音乐艺术是一门抒发情感的艺术，这就决定了音乐可以表现人类各种丰富的感情。在音乐发展的历史长河中，音乐对人和社会无处不在起着陶冶性情、改变性格的作用。在现代，音乐对人和社会的作用更是广为人知。高尔基说：“当你听音乐时，你会忘记这是白天或晚上，忘记自己是个老头还是孩子，忘记一切。”可见，音乐对人的情感影响是十分明显的，现已被世人普遍承认。2020/1/274捷克人民——斯美塔那的《我的祖国》中《捷克的田野和森林》一段音乐。波兰人民——肖邦的《革命练习曲》。鲍狄埃——《国际歌》。列宁和高尔基——贝多芬《热情奏鸣曲》。殷承宗、刘庄等——钢琴协奏曲《黄河》。聂耳——《义勇军进行曲》。2020/1/275２、音乐可以启迪智慧音乐作为现代信息学中的一个信息源，和世界上出现的各种新的科学信息相融合，已很难分清各自的独立身躯了。为此，科学和音乐已结合成为一胎双头智能儿，向新的世纪发展壮大。回顾这种自然科学和社会科学艺术相结合的道路，充分认识音乐在科学发展中所起的启迪作用是十分必要的。2020/1/276古代中国，汉高祖刘邦平定天下，高唱《大风歌》以表达他踌躇满志的激动心情；而项羽被困在垓下，面对悲壮的场面，以英雄落魂的颤抖感情低吟出悲哀的《垓下歌》；司马相如弹奏了一曲《凤求凰》，使卓文君受琴声所感动而产生了爱情．这种动人的传说在古代是比比皆是。2020/1/277达尔文在《物种起源》中论述：“失去对音乐的爱好无疑就会失去一部分幸福，甚至还会影响智力；”“如果我再活一辈子，我要多听音乐，使我脑子中已衰弱的部分保持生命力。”爱因斯坦说：“音乐不会影响研究工作，两者都从同一渴望之泉摄取营养，而它给我们带来的慰藉也互为补充。”2020/1/278２０世纪４０年代后，电子科学迅猛发展。美国现代著名作曲家，数学家巴比特把音乐原理和数学，电子工业结合起来，以严谨的科学为依据，创立了“数意识”理论，创作了大量电子音响合成器、电子实验音乐和序列集合结构的整体序列音乐，被称为唯理性科学作曲家。反理性、偶然音乐作曲家约翰•凯奇把建筑学、生物学、电学等实验科学融合进音乐创作，发明了“特别装配钢琴”，创作了以东方思想为核心的偶然音乐形式，成为当代影响极大的实验科学作曲家。2020/1/279美国著名的麻省理工学院做出了一条明确规定：获得学士学位必须修满的３６０个学分中，包括７２学分的音乐普通必修课。一个知名的高等大学为什么要开这么多音乐课呢？其实这种教育方法，就是为培养学生进行科学创造所应具备的远见卓识。因此，有人称２１世纪，将是艺术科学共同创造的时代。2020/1/2710３、音乐可以娱乐、消遣音乐的娱乐作用是世人所一致公认的。古希腊亚里斯多德认为：“关于音乐，它也许要引起疑问，现在多数人从事音乐，只是为了乐趣。”孔子在谈到音乐对人的享受时说：“乐者，乐也。”《论语•述而》中有“子在齐闻《韶》，三月不知肉味”的记载。2020/1/2711我国多年来由于过分强调音乐的教育作用和道德约束作用，使很多人习惯了口号式，概念化的音乐理解方式，忽视了音乐的娱乐作用。目前，大众音乐的广泛普及不能说是全有道理，但终究是人在欣赏音乐的过程中，使人的本能娱乐欲望得到了复归，把娱乐还原于人，可以说是人性的一次解放。2020/1/2712那么对大多数听从以娱乐为欣赏音乐的起点应如何看待呢？应看到这种现象是一个国家、一个民族特定文化背景下的特殊现象。如放在一个历史文化和未来文化的框架中去衡量，那么这种大众的娱乐欣赏，应随着科学文化的发展向着更深层次的欣赏娱乐结构发展，使大众音乐文化的审美起点不断提高，建立一种合理的音乐娱乐审美结构。2020/1/2713二、音乐美的起源与功能•七音十二律以其无穷的变化组合，构成色彩斑斓的奇妙音响世界。它象一颗镶嵌在艺术银河中的明珠，闪耀着光芒，在各类艺术中以其独特的表现形式，传达出沁人心脾，震撼心灵情感的语言。为此有人称世界上两大奇迹：一是数学，一个是音乐。2020/1/2714第一节音乐的起源一．音乐起源于劳动节奏说1．人在从猿转变为文明人的进化过程中，劳动实践环节起到了关鍵作用。恩格斯在阐述《劳动在从猿到人的转变过程中的作用》讲到“由于劳动所导致手和各种器官的完善，从而使艺术产生成为可能。由于这些遗传下来的灵巧性以及愈来愈新的方式的运用于新的逐渐复杂化的动作，人的手才达到了如此高度的完善。”2020/1/27152．音乐究竟是怎样产生的呢？社会学家毕歇尔在《劳动与节奏》一书中认为：“当人在劳动工作之时，为减轻因消耗力量的感觉，呼出有节奏的喊声，因而造成的原始音乐。”沃拉斯切强调劳动和舞蹈的身体节奏是音乐源泉的同时，也认为在原始社会，原始人在生存斗争中节奏是作为助长人与人之间合作的强有力的手段而出现的。”2020/1/27163．关于劳动节奏是产生音乐的动力的理论在非洲黑人乐中得到进一步证实。在非洲音乐中，大部分是由节奏构成.有些音乐没有旋律，就是用一些敲击物来获得各种复杂多变的节奏音响，从节奏律动中获得审美愉悦。2020/1/27174．从乐器发展史的演变进一步证实了劳动节奏在音乐产生中的地位。世界各国考古发现的实物证实，人类出现最早的乐器是可用来敲击的鼓。如昆斯兰德人有用棍敲的响杖，明科彼人用脚踏的响板，美拉尼亚人和大洋洲土著人用鼠皮作的苏鼓，埃斯基摩人用鲸鱼骨作架，蒙海豹皮的柄圆鼓等。2020/1/2718以节奏为特征的打击乐器作为音乐起源的重要因素，在原始社会中占有突出的位置。毕歇尔认为乐器发源于工具，鼓就可能是小臼。鼓在人类劳动实践中最能符合．模拟体力劳动的节奏，鼓声还能模仿符应心脏跳动，加速脉搏的律动。从这一点来说，劳动节奏是音乐产生的第一要素。科普兰在《劳动与节奏》一书中谈到：“如果音乐有个起源，那就是起源于节奏的敲击.纯粹的节奏对我们产生的效果是如此直接，使我们直接地感到它是音乐的最初的起源。”2020/1/2719二．音乐起源于游戏说1．德国美学家席勒在《美育书简》一书中提到：“美是两种冲动（感觉冲动．形式冲动）的共同对象，也就是游戏冲动的对象。”2．冯特在《伦理学》中将游戏产生于劳动过程明确提了出来。他说：“游戏是劳动的产儿。没有一种形式的游戏不是以某种严肃的工作做原型的。不用说，这个工作在时间上是先于游戏，因为生活的需要迫使人去劳动，而人在劳动中逐渐把自己的力量的实际使用看作是一种快乐。“2020/1/27203．普列汉诺夫认为游戏是由于要把力量的实际使用所引起快感，再度体验一番的冲动而产生的。人在战胜自然时的力量越大，游戏的冲动也就越大。原始人在劳动后模仿各种动物的舞蹈，叫喊和狂奔都是从再现劳动中曾出现过的快乐冲动，是劳动和狩猎使用力气时出现，体验过的能量释放。2020/1/2721三．音乐起源于模仿说古希腊的德谟克利特．柏拉图．亚里士多德等人关于音乐起源于模仿自然界和模仿人的性格。心情等论述，实质上都承认一个事实：人对客观世界的模仿是出自人的本能，人生下来就具有模仿的能力。“人从孩提时代就有模仿本能”的论述，不但讲了儿童获得知识是靠模仿，重要的是讲了人在原始时代从猿转变到人的过程中，人区别于动物的重要特征就在于人对事物具有模仿的主动性，而动物则不能2020/1/2722音乐的起源是某种特定的物质生产条件限制下的一定形式的反映。音乐在原始时代只能是通过模仿各种和生活有关的音响，而这种模仿自然音响的过程，构成了音乐起源的雏型。从历史发展的轨迹中纵览整个人类文明的历史进程，可看到各时期的音乐作品都带有不同程度的模仿因素。2020/1/2723第二节音乐美学•音乐美学的定义•音乐美学的体系结构•音乐美学的历程•音乐美学中两个基本概念2020/1/2724音乐美学与美学．哲学是从属的“三环关系”。哲学美学音乐美学2020/1/2725音乐美学是以音乐本体及与之相关的心理及社会三方面为研究对象的，并探讨其本质与规律的科学。2020/1/2726音乐美学的”三部曲”体系结构:第一部，音乐本体论。包括本体论和属性论第二部，音乐心理论。包括音乐一度创作论与二度创作的表演论及三度再造的审美论。第三部，音乐社会论。包括音乐发生论与价值论。2020/1/2727第一部第二部第三部音乐本体论－－音乐心理论－－音乐社会论3．本体论←－2．创作论←－1．发生论↓4．属性论－→5．表演论－→6．价值论↓审美论2020/1/2728音乐美学是自1750年鲍姆嘉通把美学从哲学中分离出来后，又从美学中分离出来的一个分支。音乐美学一词，从德国著名音乐学家舒巴尔特在《关于音乐美学思想》一书中首次被提出来，经汉斯立克等音乐美学家的发展，创立为一门独立的音乐美学学科。2020/1/2729时代古代丰收期（１）中世纪歉收期近代（巴洛克、古典、浪漫）丰收期（2）现代丰收期（3）学术氛围百家争鸣废黜百家百家争鸣百家争鸣美本质及其他美在形式论美是完善论美是愉悦（17世纪，英）美是理性的感性显现（18世纪，德）美是生活（19世纪，俄）18世纪中叶及以后美学．音乐美学独立。19世纪中叶马克思主义产生20世纪中叶“三论“产生。各种人文主义与科学美学产生。2020/1/2730音乐美学理论的发展自始至终贯穿着对立矛盾，一直围绕着音乐到底表不表现特定的内容而展开争论。从而形成了两个截然对立的音乐美学流派，即他律派和自律派．他律派和自律派虽然源远流长，但二者的概念是１９２９年由德国音乐学家费利克思•卡茨借用康德哲学中自律和他律的概念运用于音乐美学中，并在其《音乐美学的主要流派》一书中才首次提出。2020/1/2731代表人物：科林伍德“表现说”；费舍尔的情感论音乐美学的变体——引入论；霍华德“能量冲动论”；谢林格和苏珊的音乐表情“符号论”。音乐美的本质是其所依赖的客观物质音响所唤起的种种情绪。美的音乐首先在于表达了一定的内容，他来源于外界各种有规律的客观音响，而这种受外部音响刺激而引起的情感，是音乐美学所表现的对象。为此，他律派音乐美学也可称为情感内容美学。音乐是情感的类似物，表现音乐形象是他律派美学追求的目标。2020/1/2732代表人物：自律派创始人汉斯立克。自律派主张：音乐的美和本质存在于音乐自身，存在于音乐运动规律的自身之中，乐音与乐音的运动形式组合是音乐美的源泉。音乐的美不受任何外部事物制约，同音乐以外的东西毫无关系，它是不能用音乐以外的语言或事物来表达的。音乐既不表现特定的情感，也不表现带有象征性的种种符号。音乐除了表现自身以外，什么也不表达。由于自律论主张音乐不表现音乐以外的事物，只表现乐音运动形式，因此又被称为形式主义音乐美学。