古希腊戏剧PPT

贵州师范大学文学院第三节古希腊戏剧一、关于戏剧定义：戏剧指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。文体之一：诗歌、戏剧、散文，小说。二、古希腊戏剧（一）兴盛的社会背景：西方戏剧艺术源于古希腊戏剧经济——工商业奴隶主兴起，海外殖民收益十足政治——奴隶主民主制，对外战争胜利激发文化——民主制领袖、僭主提倡、鼓励戏剧创作和演出。（二）、古希腊戏剧的种类悲剧、喜剧、萨图罗斯剧、拟剧等成就最高的是悲剧和喜剧希腊戏剧的第一个确切纪录见之于公元前534年。戏剧家塞士比斯成为第一次悲剧竞赛的冠军得主，也是第一个为世人所知的演员，所以以后演员们被称为“塞士比斯之徒”。（三）、古希腊戏剧的总体特征悲剧风格庄严雄伟，沉重悲壮。喜剧风格轻松，滑稽甚至有些粗俗。演出形式——对话、合唱歌队、使用面具、演员取材——神话、传说、史诗主题——多样性，丰富性特点——布局简单、情节精练、人物性格鲜明、语言质朴、风格雅致（一）、起源古希腊悲剧的起源与祭祀酒神狄俄尼索斯的活动有关（撒提尔歌舞）酒神颂歌队领队的即兴表演前身为萨图罗斯剧（羊人剧）三、古希腊悲剧悲剧作为一种高雅体裁在西方文学中占据重要地位；悲剧式崇高是西方古典美学中最重要的审美范式。酒神节的狂欢酒神狄俄尼索斯狄俄尼索斯圆形剧场公元前1世纪古希腊的大理石面具卫城脚下的古剧场公元前5世纪的悲剧面具喜剧演员的塑像四、三位伟大的悲剧作家（一）、埃斯库罗斯(前525-前456)1、生平生于贵族之家参加过多个战役、曾抗击波斯侵略军青年时代开始写作，前484年首次夺魁共13次获奖（两次是死后获得）为自己写过一首墓志铭：雅典人埃斯库罗斯，欧福里翁之子，躺在这里，周围荡漾着格拉的麦浪；马拉松圣地称道他作战英雄无比，长头发的波斯人听了，心里最明白。成就：埃斯库罗斯是世界悲剧艺术的开拓者，古希腊悲剧创始人，被誉为“悲剧之父”埃斯库罗斯2、作品约90部，7部传世《乞援人》前490年上演（一说前463年）《波斯人》前472年上演得头奖《七将攻忒拜》前467年上演得头奖《被缚的普罗米修斯》前465年上演《俄瑞斯特亚》三部曲：（《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》）前458年上演得头奖《俄瑞斯特亚》三部曲《阿伽门农》：特洛亚战争结束——阿伽门农回家——其妻克吕泰涅斯特拉同奸夫埃癸斯托斯决定谋杀——阿伽门农洗澡时被杀害——她杀人理由是阿伽门农杀女（伊菲革涅亚）祭神。《奠酒人》：俄瑞斯忒斯长大——祭祀父亲——来到宫殿——杀死母亲的奸夫——母亲求饶亦被杀死——为父报仇——被复仇女神追赶《报仇神》：复仇女神追赶——求救于雅典娜——公民法庭审判——雅典娜关键一票——俄瑞斯忒斯无罪伊菲革涅亚的牺牲阿伽门农祭女被谋杀的阿伽门农《报仇神》剧景俄瑞斯忒斯杀埃癸斯特斯复仇俄瑞斯特斯被复仇女神追赶《俄瑞斯忒斯》的悲剧冲突是古代社会从母权制过渡到父权制时代初期两种制度与两种思想观念发生矛盾冲突的艺术反映。俄瑞斯忒斯被判无罪说明父权制的胜利。复仇女神成为善心女神宣告女性在权力斗争中失败。3、创作主题家族世仇人类的悲剧：复仇悲剧谨慎行为或许可以使人消灾避难对众神的矛盾态度、矛盾的命运观法制观念战胜因果观念4、创作特色（1）、首创三联剧悲剧形式；最先采用两个演员；把对话作为悲剧主要成分；创造舞台布景，采用华丽的服装，演员面具初步定型。（2）、人物形象单纯而高大，是理想化的性格；但缺乏发展变化。（3）、戏剧结构较简单，情节不曲折，动作少，独白和和歌队作用较大，抒情气氛浓郁。（4）、语言庄严、夸张，风格雄伟。1、生平（前496-前406）生于雅典附近的一个富有家庭，少时逢希波战争，雅典十将军之一；中年正逢雅典最繁荣时期老年遇到雅典和斯巴达内战二十八岁左右在戏剧比赛中初次胜过埃斯库罗斯共获得24次奖赏被称为“戏剧艺术的荷马”（二）索福克勒斯2、作品《埃阿斯》前442年上演《安提戈涅》前441年上演《俄狄浦斯王》前431年上演《特拉基斯妇女》前429年上演《厄勒克特拉》前419年至415年上演（或前418年上演）《菲洛克忒忒斯》前409年上演得头奖《俄狄浦斯在克罗诺斯》前401年上演得头奖3.创作特色：（1）索福克勒斯使悲剧艺术达到完美境界。（2）突破抒情诗的悲剧形式，减少合唱队的作用，加强了戏剧动作。（3）弃三部曲形式，更简练地在一出悲剧中表现复杂的戏剧冲突，注意情节的整一和内在联系，结构紧凑，情节曲折，安排精巧。（4）不注意写神而重写英雄，不重大段抒发人物的感情而重刻画人物的性格，使之成为剧情发展的基本动力。代表作《俄狄浦斯王》◎情节概说忒拜王拉伊俄斯（求子得知神谕）——弃儿俄狄浦斯——被邻国科任托斯国王收养——长大得知神谕——来到忒拜——杀死路人——猜出斯芬克斯之谜——娶忒拜王后为妻（神谕应验）——发生瘟疫——追凶——真相大白——刺瞎双目自我放逐。视频：帕索里尼：《俄狄浦斯王》（1967）悲剧主题◎1、基本冲突与主题——命运悲剧人与命运的冲突，俄狄浦斯一直在不懈地努力，试图摆脱杀父娶母的命运，但结果却是一步步更加接近命运的安排，具有坚强意志的英雄与无法抗拒的命运的斗争构成了悲剧的冲突。反映古希腊的命运观。2、“俄狄浦斯情结”导致的悲剧奥地利心理学家弗洛伊德，自我本能和性本能：男孩“恋母情结”，因俄狄浦斯杀父娶母，体现了这种性欲倾向，故“恋母情结”亦称“俄狄浦斯情结”；这一情结为社会伦理道德所不允许，导致悲剧产生。——弗洛伊德《释梦》3、乱伦、弑亲禁忌与替罪羊祭祀、消灾，需要一个替罪羊。俄狄浦斯成为替罪羊。4、俄狄浦斯与斯芬克斯之谜：人的觉醒与伦理悲剧——在所有人中，只有俄狄浦斯能猜出谜语，他是第一个完全意义上的人，具有人性伦理的人。新的社会秩序和新的伦理道德关系已经建立，而俄狄浦斯破坏这种关系，带来的后果是极其严重的，悲剧产生。斯芬克斯《俄狄浦斯王》剧照艺术表现：1、观众、读者的无所不知与剧中人物的一无所知形成对照，从而产生戏剧性“反讽”。这种结构，迎合了观众潜意识中的一种心态——全知全觉2、“回顾式”手法的运用。从高潮写起，以倒叙手法兼顾过去的情节。3、关于“发现”和“突转”：亚里士多德提出。“发现”，指从不知到知的转变，使那些处于顺境和逆境的人物发现他们和对方有亲属关系和仇敌关系。“突转”指行动按照我们所说的原则转向相反的方向。（即事与愿违，动机与效果相反）。例如，报信人告诉俄狄浦斯，科任托斯的老王和王后与他没有血缘关系，他是被牧羊人（报信人）捡来的，本想安慰他对杀父娶母的恐惧心理，反而泄露了他的身世，使他进一步追问自己的血统。（三）、欧里庇得斯1、生平(公元前480-406)出生于阿提卡东部的佛吕亚城。不喜社交。获奖6次。雅典奴隶主民主国家危机时期的悲剧作家，成就：被称为“舞台上的哲学家”2.代表作《美狄亚》情节：伊阿宋去科尔喀斯取金羊毛——公主美狄亚爱上他——帮他盗取——杀死追来的兄弟——逃到希腊结婚——伊阿宋图谋科任托斯国的王位——遗弃美狄亚——娶格劳刻为妻——美狄亚毒衣害死了新娘和国王——杀死自己的两个儿子——乘坐龙车逃走。《美狄亚》剧景美狄亚杀子美狄亚杀子时的心理矛盾：“唉，唉！我的孩子，你们为什么拿这样的眼睛望着我？为什么向着我最后一笑？哎呀！我怎么办呢？朋友们，我如今看见他们这明亮的眼睛，我的心就软了！我决不能够！我得打消先前的计划，我得把我的孩儿带出去。为什么要叫他们的父亲受罪，弄得我自己反而受到这双倍的痛苦呢？”“不，凭那些住在下界的复仇神起誓，这一定不行，我不能让我的仇人侮辱我的孩子！无论如何，他们非死不可！命运既然这样注定了，便无法逃避。啊，孩儿呀，快伸出、快伸出你们的右手，让母亲吻一吻！分别了，分别了!我不忍再看你们一眼！”、《美狄亚》主题：复仇主题（伊阿宋的始乱终弃）爱情主题（抛弃一切之后爱情理想的破灭）妇女问题（妇女独立意识的觉醒，维权意识的萌生）视频：帕索里尼《美狄亚》形象：她性格坚强，敢爱敢恨，不是一个逆来顺受和任人宰割的弱女子。以其性格力量著称。美狄亚还是古代希腊社会中最早的知识妇女的典型。由于有丰富的知识，因此比其他任何妇女显得更有力量，给当时的男权统治造成威胁。美狄亚的报复行动不是由于命运，而是她在感情遭到巨大打击后的一种有意识的反抗。“在一切有理智、有灵性的生物中间，我们女人算是最不幸的。首先我们得用重金争购一个丈夫，他反会变成我们的主人······而最重要的后果还要看我们得到的，是一个好丈夫，还是一个坏家伙。因为离婚对我们女人是不名誉的事······一个男人同家里的人住得烦恼了，可以到外面散散他的积郁，可是我们女人就只能靠一个人”。3、欧里庇得斯的创作主题（1）反战、谴责侵略、维护正义。（2）反映雅典奴隶主民主制危机加深时期的社会现实，表观自由民的思想感情；（3）关注家庭问题，特别是妇女问题，并对之表示同情。4、欧里庇得斯悲剧的艺术特色（1）两大贡献：写实手法和心理描写；（2）语言特色：明白流畅，接近口语，亲近下层。（3）取材新开拓：他不再把神与英雄作为描写的主要对象，宣告了神圣悲剧和英雄悲剧的终结，开创了以现实主义手法探索社会问题和人民命运的问题剧的先河。三大悲剧家比较人物风格命运观埃斯库罗斯写神或神化了的人物索福克勒斯按“应当是怎样”的原则写理想英雄欧里庇得斯按“现实中本来是怎样”的原则塑造人埃氏悲壮、雄浑、自豪而又充满信心索氏悲愤、迷惘，上下求索欧氏悲痛、憎恨，寻找出路埃氏把命运看作具体的神，认为命运支配人的一切，但又强调人的意志。索氏向命运提出怀疑和挑战，把命运视为一种不可捉摸的神秘力量，具有邪恶性质。强调人对命运的反抗意志。欧氏不相信命运。强调事在人为，命运靠自己掌握。知识链接：关于悲剧悲剧是对于一个严肃、完整而有一定长度的行动的模仿，它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用，模仿的方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法，借以引起怜悯和恐惧来使这种情感得到陶冶。(catharsis-“卡塔西斯”，净化、陶冶、宣泄)。——亚里士多德《诗学》悲剧定义“悲剧是将人生中有价值的东西毁灭给人看；喜剧是将那无价值的撕破给人看”。——鲁迅《坟·再论雷峰塔的倒掉》恩格斯：悲剧的基础是：“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”。黑格尔：悲剧冲突双方坚持自己的合理性以损害对方，最终是永恒正义的胜利。高乃依：悲剧是人的过度情欲造成的。悲剧的意义是“消除那些过度的情欲”。起源于古希腊祭祀酒神的狂欢歌舞（冬季）其发展同民主政治和言论自由密切相关，随历史的发展而逐渐演变。经历三个阶段旧喜剧：阿里斯托芬中喜剧：新旧转折阶段，雅典衰落。新喜剧：希腊化时期，米南德《恨世者》、《萨摩斯女子》五、古希腊喜剧的起源及发展喜剧是从普通村民们在葡萄和谷物收割节日的化装游戏中诞生的。古代希腊农民在收获葡萄的季节为了祭祀酒神狄俄倪索斯，化装成鸟兽，举行狂欢游行，载歌载舞，他们唱的歌叫做komos，意即“狂欢人群之歌”。六、阿里斯托芬阿里斯托芬的喜剧触及了雅典奴隶主民主制度危机时期的许多重大的政治问题和社会问题被恩格斯称为具有“强烈倾向的诗人”。（一）、生平生活于奴隶民主制衰落时期古希腊最杰出的喜剧家被恩格斯称为：“喜剧之父”。（二）代表作1、反战喜剧《阿卡奈人》（伯罗奔尼撒战争）农民狄开俄波利斯（和敌人媾和幸福生活）主战派军官拉马科斯（战败残废）对比：突出战争的无益，和平的可贵。《阿卡奈人》剧照2008年2月26日北京国家大剧院演出《鸟》的海报2、《鸟》神话幻想为题材乌托邦Utopia云中鹧鸪国（平等自由）人间出现“鸟热”人们争着过鸟的生活宙斯也难耐诱惑放弃权杖。《鸟》的剧照（三）、创作特点1、取材广泛，针对现实；不满现实，抨击现实。他的喜剧与当时雅典的社会政治问题紧密相连，被称为“政治讽刺剧”。总体气氛轻松