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毛泽东诗词真迹赏析总述毛泽东是当代杰出的书法家。他的书法采千古之遗韵，熔百家于一炉，龙蛇飞舞，俏俊飘逸，大气磅礴，豪放酣畅。五十年代后期至六十年代，毛泽东的书法艺术一扫早期平正、稍后侧势的板滞风格，达到了出神入化、炉火纯青的繁富精盛境界。字与字之间游丝句连，线条灵巧多变，极富立体感。用笔有急有缓，点画有方有圆，主次虚实。同时，作品每字笔画都显得富有力度，寓刚健于妩媚婀娜，行遒劲于婉转消丽，润雅丰腴，苍劲老辣，用墨浓淡相间、润燥得宜，颇富美感。从结体和气韵看，宽不肥拙，窄不瘦俗，疏不散乱，密不挤冗，上下字间，参差错落，夸张而不显怪异，平稳但觉巧丽宽博。无论从“形”和“质”上都体现了书家襟胸浩阔，从容不迫的气质和境界。此外，作品的布白处，如前后款处，字行之间的无笔墨处，我们也可领味出毛泽东作书时的空灵与超逸。这种布白，实际上也是书作者创作时一片寄托气韵的天地。思考正如毛泽东既充满壮志豪情又富浪漫主义的性格一样，毛泽东诗词书法无论从内容还是从形式上看，其内涵含是博大宽广的。以下节选，任你领略，任你领味，都将给你以无穷的美感与无尽的享受!书如其人,人若其诗。领略毛泽东诗词真迹，试评析毛泽东的诗人之治。水调歌头--游泳才饮长沙水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽余。子在川上曰：逝者如斯夫！风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。一九五六年六月2020/1/285水调歌头游泳沁园春雪北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰腊象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。一九三六年二月沁园春雪沁园春长沙独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；义气书生，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？一九二五年沁园春长沙蝶恋花答李淑一我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽闻人间曾伏虎，泪飞顿作倾一九五七年五月十一日答李淑一清平乐蒋桂战争风云突变，军阀重开战。洒向人间都是怨，一枕黄粱再现。红旗跃过汀江，直下龙岩上杭。收拾金瓯一片，分田分地真忙。一九二九年秋清平乐蒋桂战争七律长征红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。一九三五年十月七律长征忆秦娥娄山关西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血一九三五年二月2020/1/2823母亲卡忆秦娥娄山关采桑子重阳人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。一九二九年十月采桑子.重阳西江月井冈山山下旌旗在望，山头鼓角相闻。敌军围困万千重，我自岿然不动。早已森严壁垒，更加众志成城。黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁。一九二八年秋一九一九二八年秋二八年秋七律人民解放军占领南京钟山风雨起苍黄，百万雄狮过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑一九四九年四月清平乐会昌东方欲晓，莫道君行早。踏遍青山人未老，风景这边独好。会昌城外高峰，颠连直接东溟。战士指看南粤，更加郁郁葱葱。清平乐会昌浪淘沙北戴河大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边？往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。一九五四年夏综述毛泽东是一位集浪漫主义和现实主义与一身的诗人。他的诗人之治，也是兼具了理想性和实用性、创造性与现实性、飞来之笔与实事求是、唯美浪漫与脚踏实地、乌托邦与桃花源的治术和治略。不过，相对而言，诗人之治更似一种理想主义之治。说他有诗人之名，是因为他有数十首名篇被人们传诵着，其中甚至不乏可与辛弃疾的豪放、柳永的细腻、朱熹的深沉、岳飞的血气的名句；说他有诗人之实，是因为他的性格和血液中总是有着那种颇为浪漫、潇洒、大气磅礴的诗情诗意，这中诗情诗意也为他的一些人生决策提供了气质上的特征。诗人毛泽东的特质诗人与常人的最大区别，可能在于他在特定状态下相对于特定人事的激情和活力。用特里尔的话说：毛泽东很少表现出对事物的平和消极，他总是乐于和敏于对事物情事做出表态。从毛泽东的诗中探求毛泽东的性格，我们至少可以寻到这样十种秉赋或倾向。1、跳跃表现在行文和行事逻辑上，诗人的思维不是平滑和线性的，而是突兀的，雄奇的，匪夷所思的。2、偏激深刻的思想每每偏激的。剑走偏锋，也是毛泽东诗人性格的一种表现形式。强调特定事物在某个侧面或局部的特殊规定性，并把这种规定性用一种选择一点不及其余的方式表达出来，3、浪漫浪漫脱俗的诗情和浪漫美好的诗意，是诗的眼睛。它让人们在瞬间为之陶醉。4、浮燥诗词意境里的反复表现在诗人的性格里，不免会有浮燥的因子。5、叛逆诗人的反向、逆反思维里有着很高的创新价值，他用自己的叛逆换取优美而出其不意出奇制胜出神入化出类拔萃的诗句。6、敏感诗人的敏感趣于常人。而这种敏感同时是构成洞察力明察秋毫的启动源。7、唯美诗是一种在节奏、意境、文理、遣词等诸方面都比之通常的文体要美的文字形式，驾驭这种文字的人也必须是具有唯美想象和心境的人。8、狂放诗词注重想象，有时甚至是完全挣脱了通常理路的狂放想象。想他人所未想，以奇制胜，这是毛泽东诗人性格的一个相当醒目的表现。9、孤僻诗人有诗人自己的世界，寻常人等总是难于深入其内心。就是在这样的状况下，诗人有时是不可理喻的，是孤僻的。这种孤僻，也是一种离群索居的自设空间。10、自负许多大诗人都是自负的，他们也许自信有许多宏图大志不足与俗人道而表现出强烈的孤高自守。诗人之治毛泽东的决策和行为主要体现在“治”上，具体可以表现在治军、治党、治国（注重外交）、治政（注重内政）、治人、治家、治学等方面。1、治军你打你的，我打我的。你敢攻我，我必攻你。你攻我内线，我扰你外线。这是反映在毛泽东战略大局观上的一种跳跃思维。2、治/党敏感和浮燥，一次次地表现在毛泽东对于党内同事的不信任上。偏激、孤僻和自负，也让他很轻易地把一些并无大过甚至干脆就没有什么明显的过错的同事送上审判席。如果说对高岗的处理是因为他过分夸张的穿梭拉票造成了人事上的混乱，则在反右之后对彭德怀张闻天两大功臣的无情打击则明显有些小题大作。再到后来，对刘少奇因为某些观点大多只是程度上的不同的争论提升到“走资本主义的当权派”的高度，也不免有些夸大其词。诗人的敏感成为磨刀霍霍对战友的性格渊源，也实在有些可悲。3、治国“小小寰球，有几个苍蝇碰壁”。这样一句诗反映了毛泽东的一种“世界观”：不迷信、不恐惧、战略上渺视。他在国际关系上所走过的三步经典棋招，便表现出这种万物皆备于我的胸襟和气度。一是抗美援朝。在国内战争还没有彻底结束、大陆敌人还没有彻底肃清、台湾还没有解放的情况下，近邻发生了有可能对我国构成战争威胁的事件。主导者是以美国为首的联合国军。而美国当算世界第一号军事强国。曾经答应出兵的苏联因为担心与美国发生直接冲突而导引第三次大战而打了退堂鼓。对自己国土安全的珍视和邻国的求助让毛泽东义无反顾地决定投入一场并没有多少胜算的出国作战。在巨大的代价之下，新生的中华人民共和国派出的志愿军与不可一世的多国部队打成平局，美国人几乎是在一场并没有打胜的战场上撤军。二是中苏论战。两次赴苏的毛泽东，一次比一次体会到苏联的大国沙文主义以其“父子党”哲学加之于自己的那种不快、反感甚至不屑。一方面撤回自己的专家一方面还在指责中国各项内政外交政策的作法，让以毛泽东为首的中国共产党人义愤填膺。期间进行的十年论战，虽然也有几多偏激在其中，却是将一身正气、一腔理义、一脉哲思、一轮朗月呈现在世界人民的面前，既有气势又有智慧，既有破坏又有建树，实在当得是外交文化的一种绚丽出演。三是炮击金门。世界虽大，总有海沟相通。当中东燃起战火，美国人趾高气扬之时，毛泽东启动的金门炮击，却立时玩了一个围魏救赵。如此大的地球，也只需要在自己家门口放上几挂鞭炮便能洞彻。4、治政在毛泽东的治国史上，几乎没有几件比大跃进和文革更有个人特点并激起万千毁誉的活动了。如放飞星一样夸张的大炼钢铁和农业高产，几乎把每一个人都施了魔法。“人有多大胆，地有多大产”、“砸锅卖针也要让钢铁元帅升帐”、“喝令三山五岳开道”一类的豪言壮语，让整个世界的人们处在一种被集体催眠和麻醉了的状态中。而在文革中，期望借助“造反有理”、“天下大乱到天下大治”的大规模群众运动，在后来变成了一次失控了的全民动员、铲除一切牛鬼蛇神。一项项既定或既有的逻辑和秩序被打破，真得达成了毛泽东在其反右前就期望达成的对整个有嫌糟糕着的治理结构进行彻底的洗牌。到今天，全世界也没有几个人能够洞若观火的领略毛泽东发动文革的意图和最终指向。5、治人知识分子一向是社会尊敬甚至敬畏的对象。可是，长期呆在农村的毛泽东，则是把越来越多的反感、不满、偏见加诸了他们。从一九四二年延安整风到一九五七年反右，先后有几十万条知识分子的肉体或精神生命被他的严格框框限定。仅仅从官方对反右中敲定的五十五万右派这个数额而论，相当于对一些手无寸铁甚至手无缚难之力的分子开展了一场淮海战役。在延安，对当时诸多事物分配严重不平等发出质询的学者王实味因其《野百合花》而触怒了老将军们，他在经历了康生们的刑讯逼供后变成了特务，又在贺龙的枪口下变成了敌人。而后来的资料显示，王实味的指责有许多是事实。丁玲则明显比王实味的名气要大得多吧？这位在延安被称为是最著名的作家，也因为对某些现象（比如男女关系）的不满，而被在延安加以改造后，又在解放后在他被广泛认可的《太阳照在桑干河上》翻了船，这样一位曾经被毛泽东用电报的方式赠诗的“女将军”，后来又几乎与胡风齐名，变成了“丁陈反党集团”的一号人特，而和她并列的那个陈，却又是延安时期的同事陈企霞。偏激而又唯美的看人观、用人观，一次次地促成了毛泽东待人接物上的突出感觉。6、治家毛泽东在父母去世后，把二个弟弟都带了出来参加革命。毛泽东在理财方面的独到，毛泽覃在军事上的天赋，都曾经是毛泽东的骄傲。虽然他也曾经动用家法对毛泽民们进行休罚，但在更多的情况下，毛氏三兄弟绝对是不亚于林氏三兄弟、宋氏三姐妹等的家族奇观。但毛泽覃和毛泽民先后牺牲在了苏区和新疆。毛泽东没有多少机会对他们进行耳提面命的误导。享受这一荣耀的是他的长子岸英。在苏联参加过卫国战争的岸英，在来到延安后又被父亲吩咐着去做了农民和工人。这样的根红苗正，将是一个活脱脱的革命接班人的胚子。并不怎么限制自己心性的毛泽东，却要刻意地整肃儿子的外在形象，这样的作法肯定是颇有深意的。毛泽东娶杨开慧和贺子珍时，二位女主角是不是足了岁数都是很可疑的。但一来当时的规则不是现在的规则，二来，已经在党内确立了领导地位的他不会再受到这类小节的影响。可毛泽东的儿子则不同，他必须以几乎没有多少瑕疵的表现来制止人们的挑剔。于是，当毛岸英希望与刘松林结婚时，他的父亲以女方年龄没到为由严格地限制了儿子的强烈愿望。当中央决定了派部队赴朝参战时，他的儿子十分为他争光地成为“第一位志愿军战士”。一旦立功回国，领袖的这位儿子定将以其丰富的阅历和资历成为共和国将帅第二代中的翘楚。当然，因为在朝鲜战场上牺牲，毛泽东在儿子身上所花费的功夫除了反映了他在治家上的一点精心策划和高风亮节之外不再具有典型意义。但这样几乎近于完美的教子之道，不也很清楚地反映了他一个诗人的那种对极至的迷恋么？7、治学一些传记把毛泽东称为“半知识分子”，其言下之意可能是不管毛泽东本人是怎样的博闻强记，因为他过分地把知识与政治相联系，而并不认可他的学者身份——