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《古典文学》（2）第一次面授辅导课：1、时间：03年10月19日上午8点－11点30分；2、地点：多媒体教室（5）；3、人员：01年秋中文专业学员；4、课形：以辅导为主；5、内容：元明杂剧创作综述；关汉卿的生平及作品的思想内容、艺术成就。2•一、什么是元杂剧？•1、一个剧目称为一本，一本共四折及一楔子构成。•2、一折戏的音乐唱腔由同一宫调的若干曲子组成。音乐均用北曲，不用南曲。《窦娥冤》由仙吕、仙吕、南吕、正宫和双调构成。•3、剧本分旦本（女角）和末本（男角），由主角一唱到底。如《望江亭》一剧是旦本，由正旦谭记儿主唱，正末白士中不唱。《汉宫秋》一剧是末本，正末汉元帝主唱，正旦王昭君不唱。楔子则可以由主角以外的唱，如《窦娥冤》一剧为旦本，各折均由窦娥唱，但楔子可由窦天章唱。•4、行当有正末、副末、旦、孤、净。•3•二、元杂剧兴盛的原因、创作分期。•兴盛的原因：•1、经济因素。•2、元朝阶级压迫的残酷、民族矛盾的尖锐，给杂剧创作提供了一定的素材。•3、科举考试的废除。•4、艺术原因。•5、蒙古统治阶级对歌舞、戏曲的爱好，也是元杂剧兴盛的原因。•创作分期：（大致可分为初、中、晚三个时期）•1、初期•2、中期•3、晚期、南戏4••三、从明初到嘉靖，是明杂剧的更生期；隆庆以后则是独具特点的明杂剧的繁荣期。•四、元杂剧创作的总情况；明杂剧创作的总情况。•五、关汉卿及其作品。••••5•••经济原因：•宋金的灭亡，元朝的统一给国内带来了一定的安定因素。新兴的统治者，采取各种措施恢复农业生产，一面改进手工业者的生活待遇，一面也给城市商业经济带来了繁荣局面。意大利商人马可波罗在他的游记里说：中国南北各地，商业城市星罗棋布。当时的北京、泉州成了东方的商业集散中心和货物进出的重要口岸。城市经济的繁荣稳定，给元杂剧的兴盛创造了一个有利的条件。••6•元朝阶级压迫的残酷、民族矛盾的尖锐，给杂剧创作提供了一定的素材。•1、等级观念极其严重。除蒙古统治者之外，被征服的西方人，认为是可靠和忠诚的，称为色目人；稍后是中国北部的女真人、契丹人、部分汉人称为北人；而被灭亡的南宋地区的人民，则称为南人。等级的森严，使汉人沉沦在社会的最底层；•2、用买卖人口的方式，增加奴隶的数额；•3、高利贷的盘剥，官吏的横征暴敛，贪污行贿；•4、大量没收农民的土地，租税的繁重等等。•7•科举考试的废除。•王国维在他的《宋元戏曲考》中提出的：元朝初年废除的科举考试制度，为杂剧的发达提供了大量的创作人才。•元杂剧创作文人主要有两类：•1、一类是下层官吏、落拓文人，他们以文人的身份参与到剧本的写作中，但是却并不专以编剧为主，而是另有身份。关汉卿，是太医院尹；马致远是江浙行省务官；郑德辉是杭州路吏……•2、另一类人则是隐逸之士，他们不愿入仕，悠游于山水、街市之间。比如写《梧桐雨》的白朴、写《西厢记》的王实甫、写《灰栏记》的李潜夫他们大多有生活保障。8•艺术原因：•戏剧本身的发展给元杂剧的兴盛打下了一个良好的基础。•1、唐代流行在河朔一带的戏叫“踏摇娘”，这种戏有歌，有舞，有说白，还有管弦伴奏。•2、流行于大都的“院本”，也是北方的一个剧种。除上述内容外，这个剧种注重发科调笑，对元杂剧有直接的影响。•3、和元杂剧有密切关系的还有宋金以来的“诸宫调”。“诸宫调”用多种宫调来说唱一个故事•元杂剧是北方地方戏院本和宋金古典传统的诸宫调结合的产物，它是在综合和继承前代文艺形式的基础上成长起来的。这种文艺样式比院本体制大、篇幅长，比诸宫调变化多而繁富。9•蒙古统治阶级对歌舞、戏曲的爱好，也是元杂剧兴盛的原因。••南宋孟珙《蒙鞑备录》说：“国王出师，亦从女乐随行……”大将出师也是一样。•根据《元史：百官志》，元代一度曾把管理“乐人”的教坊司置于正三品的高位，1315年还准备擢用伶人曹咬住为礼部尚书。•每逢元旦、节令朝会的末后，皇帝都要叫技人演唱【沽美酒】【太平令】【新水令】一套曲子，可见元朝统治者对这方面的重视和爱好。••10•元杂剧的初期创作：•元杂剧的初期大致从蒙古灭金到元世祖忽必烈至元三十一年（1234～1294）大约60年。•1、涌现大批的优秀作家，如关汉卿、白朴等。•2、这些作家大多经历了社会的变迁，历尽了沧•桑。•3、大多作家和艺人有相当密切的关系，有的亲•自参加演出。为此他们创造出了中国戏剧史、•文学史上具有真正悲剧意义的作品。•4、初期的杂剧作家以本色派为主，杂剧语言的•本色传统由此奠定。•11•中期：•自元成宗铁穆耳元贞元年到元文宗图帖睦尔至顺三年（1295～1332）大约47年。•1、中期杂剧，文人色彩进一步加强，爱情剧更•多关注感情本身，如《西厢记》《倩女离魂》•2、神仙道化剧在创作中占有重要地位《黄粱梦》•等，反映知识分子对精神归宿的思考。•3、文人事迹剧进一步融入了新的时代内容，传•达着当时文人的感慨，如《王粲登楼》62页。•4、杂剧作品的艺术风格，文采派占据主导地位。文采派作家首推王实甫55页，他的词如花间美人，•若玉环出华清……•12•晚期：•元顺帝帖睦尔统治时期（1333～1368）大约35年。1、这时的杂剧作家大多活动于今天的江浙一带。南戏出现了繁荣局面，促进了南戏与北杂剧相互交流，孕育了中国戏曲的转机，明代杂剧的变化、传奇的兴盛均建立在这一基础之上。2、晚期杂剧的特点：内容上的道德色彩；形式上追求离奇；语言上本色为主；南戏北剧的交流。13•南戏：•1、南戏的段落称出，一个剧目多的由四、五十出构成，少的也有十几出，可连演几天。•2、每场戏可由主角唱，也可由配角唱，还有合唱、对唱、帮唱。•3、唱腔曲牌由南曲和北曲合套，（即南北曲均可用。）•4、行当有七个：生、旦、净、末、丑、外、贴。•5、南戏的演出形式由副末开场，概要介绍剧情故事内容、戏由第二出开始，人物上场有定场诗、下场诗、上场人有自报家门。•杂剧在元代末年开始走向衰落，而南戏则经历了宋元之后，至元末明初向南方和北方流传，成为戏曲的主要形式。14•明杂剧更生期分两个阶段。•第一阶段（明开国到成化），特点如下：•1、有名望的作家很少；•2、戏剧创作与宫廷、藩府的关系密切（皇室作家68页）；•3、内容上，发挥元杂剧后期的说教倾向，同时•增加了娱乐、宴庆内容《灵芝庆寿》76页；•4、语言上，较元后期表现出华丽雅致的倾向；•5、剧本体制上，受南戏影响有所突破。•15•第二阶段（弘治到嘉靖年间），特点如下：•1、产生了康海、王九思、冯惟敏、徐渭等著名•杂剧作家；•2、内容上，主要抒发个人的胸怀抱负和抑郁牢•骚，康海的《中山狼》79页、徐渭的《狂鼓•史》110页；•3、形式上，打破一人独唱，折数不限，用南曲•创作杂剧等形式。•16•繁荣期（隆庆以后），特点如下：•1、形式上，折数不定，用曲自由，主唱者不限•于一人；•2、内容上，公案戏、发迹戏、绿林戏等被文人•乐道的雅事趣闻所代替。王骥德的《男王后》•115页。江南男子陈子高做临川王陈倩的王后；•3、人物形象上更倾向于选择陶渊明、苏轼、唐•寅等文人，如《花前一笑》；•4、南戏无论长短，均成为文人群体表露心声的•载体。王衡的《郁轮袍》，描写诗人王维考第一，却被人诬陷作弊，与作者的经历相似120•5、产生了一批优秀的作家、作品。17•元杂剧创作的总情况：•1、元杂剧的主要作家有两类：下层官吏和隐逸之士。他们不以杂剧创作为谋生手段，而是寄寓心志的工具；•2、由于作家地位低，经历过忧患，所以内容上常表现出对现实、历史、人生的关注；•3、由于他们与艺人关系密切、熟悉舞台，所以作品对情节结构、舞台演出效果等表现出一定的重视；•4、由于作家有良好的文学修养，所以作品有较高的文学性。•18•明杂剧创作的总情况：•1、明代文人有稳定的进身之路，地位上升；•2、明杂剧作家约125位，藩王2位，职官28位……•3、没有优伶作家；•4、杂剧内容方面反映出了文人的精神世界；•5、演出方面，（宫廷演出、家班演出、民间演•出）家班演出在明朝最盛行；•6、明杂剧作家常兼作南戏和传奇，促进了杂剧•的变化。•19•关汉卿•关汉卿约生于1210～1300（生于金末、卒于成宗大德年间）大都人，太医院尹，号已叟斋。•关汉卿是一个一生落拓、不屑仕进的文人，是一个多才多艺、放浪不羁、性格倔强的艺术家。•在下层文人作家中，关汉卿是和戏院歌场关系颇为亲密的一位作家，他出入瓦舍，与书会才人、民间艺人交往密切。他不仅写作剧本，而且还亲自参加舞台演出，他的这些经历，使他的剧作更多地贴近舞台与观众，获得广泛的认可，并因此在当时的戏剧界享有崇高的威望，他的名字成为一种标准、一种赞誉。他一生创作杂剧60余种，现存18种。小令57首，套曲14套。17页•20•作品及其他：•关汉卿的作品题材大致可分为三类：第一类•是公案剧，如《窦娥冤》《包待制三勘蝴蝶梦》；第二类是爱情风月剧，如《救风尘》、《望江亭》等；第三类是历史剧，如《单刀会》、•《西蜀梦》、《哭存孝》等。•艺术成就：•1、他以本色创作为主。2、善于在尖锐的矛盾冲突中表现塑造人物性格。《窦娥冤》里窦娥的刚强善良；《三勘蝴蝶梦》里，继母王氏的贤德与慈爱；《救风尘》里赵盼儿的聪明与机智……3、矛盾集中主干突出，情节富于变化。4、语言自然真切，富于个性。•21•关汉卿的《窦娥冤》：•《窦娥冤》是把寡妇作为中心。•窦娥，三岁没有母亲，七岁时因父亲欠楚州地面蔡婆婆的高利贷，再加上父亲没有上京赶考的旅资，不得已将其卖给蔡婆婆做童养媳。•蔡婆婆靠放高利贷为生，只有一个儿子，买窦娥不久，便从楚州搬往山阴县。蔡婆婆因去赛卢医处索钱，差点被勒死，遇张驴儿父子获救。不想才离狼窝又落虎口，张驴儿父子实为当时的泼皮，想以此要挟蔡婆婆婆媳二人，嫁他父子二人为妻，窦娥坚决不从。蔡婆婆病倒，想喝羊肚汤，张驴儿趁窦娥去取盐醋的机会，将羊肚汤里放入了从赛卢医那儿买来的毒药，22•想药死蔡婆婆。不想却被张驴儿的父亲喝了，药死了。•窦娥为了不让婆婆受刑，屈打成招，被判死罪。临死前发下三桩誓愿：•1、死后血溅白练；•2、六月大雪遮尸；•3、当地大旱三年。•窦娥的形象：•孝顺、善良。替婆婆屈打成招，问成死罪；去刑场的路上，不走前街，走后街。•刚强。面对张驴儿的威胁，不屈服；面对官府的淫威，不屈招……23•悲剧的成因：•1、高利贷盘剥；•2、贪官的昏聩；•3、种族的欺压。•艺术成就：戏剧性强，人物形象鲜明，语言真切、质朴，既合乎剧情又富于个性。•泼皮：•是指当地的地方官吏无法处理、应付的一种特殊人物，他们大多是蒙古人和色目人，具有统治种族的游民资格。他们可以随意向北人、南人进行勒索、欺诈和侮辱。•24•宫调：中国古乐曲的调式。元代杂剧，一般只用五个宫：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、双调、商调、越调四个调。•孤：戏曲名词。明代朱权《太和正音谱》解释：“孤，当场装官者。”元杂剧里为官员的俗称，由净、外等角色扮演。如《窦娥冤》的太守桃兀是“净扮孤”。•净：戏剧中扮演花脸的角色。•贴：次要的旦角，称贴旦，简称“贴”。•外：明清以来，“外”逐渐成为专演老年男子的角•色。•25