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版式构成的编排原则第三章内容与形式的圆融简洁与简约的交织设计与艺术的联盟趣味与独创携手局部与整体的协同对版式编排的一般程序有阶了解：a.根据设计创意，提炼主题思想，决定各要素比重。b.搜集创作素材，准备有关的图片图形资料。c.根据版面大小规格，选择需要编排的内容。d.确立最能表达主题思想的表现形式，依照版式视觉原理，决定主题位置。e.选定诉求文句与主题的关系，拍摄成选定相关的图片和图形。f.确定字体、字号、书号方式以及色彩配置，编排形式。g.根据视觉流程导向，审视主题顺序与位置。h.把握版面整体性与空间层次。版式设计的最终目的是让版面具备清晰的条理性，用以突出主题，从而提升版面的吸引力，帮助受众正确地理解版面信息，达到增强艺术感染力以及视觉冲击力的作用，要使版面获得良好的诱导力，必须遵循一定的编排原则。第一节内容与形式的圆融版面构成的内容与形式就是将所表现主题的思想感情与其相适应的表现手段融合为一体。共同营造作品新视觉。运用中国传统节俗的概念，以汉字为基本构架，形态鲜明地展示了中国元素造型的独特魅力。⒈版面设计本身并不是目的，设计是为了更好的传播客户信息的手段⒉版面离不开内容的支撑，更要体现内涵的主题思想，用以增强读者的注目力与理解力，只有做到主题鲜明突出，一目了然，版面上的要素才能被理解和吸收⒊形式即内容•用手指来表现薯条，想法很新颖，在视觉上也体现了薯条的立体感。形式就是我们所看到的对象，内容则是我们对可视形式意蕴的理解。虽然图片上的字很多，却还是给人一种很清爽的感觉，设计者利用衣服的色彩以及走势打入文字来吸引目光，不失为聪明之举。前期拍摄从人物的整体造型到灯光色彩都非常精彩，这绝非后期修改所能做到的。文字在画面中的安排要考虑到全局的因素，不能有视觉上的冲突。否则在画面上主次不分，很容易引起视觉顺序的混乱。而且作品的整个含义和气氛都可能会被破坏，这是一个很微妙的问题，需要去体会。不要指望电脑能帮你安排好，它有时候会帮你的倒忙。细节的地方也一定要注意，1个象素的差距有时候会改变你整个作品的味道。这是一个带有图形的文字版面，也许你认为这样也不错了但是,是不是太平淡了呢？改一下文字的位置和大小，效果又会怎么样呢？看下图或者是这样也可以，看下图其实就是这么微妙，有时只是一点小变化，味道却不一样多了根据作品主题的要求，突出文字设计的个性色彩，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，有利于作者设计意图的表现。设计时，应从字的形态特征与组合上进行探求，不断修改，反复琢磨，这样才能创造出富有个性的文字，使其外部形态和设计格调都能唤起人们的审美愉悦感受这是一个很普通的文字版面那么加一点自己的感受在里面，对文字的大小、间距、透明度做些调整，就会是完全不同的效果了。很有意思是吗？一开始好象总感觉文字在这里面的表现力有些苍白了。对主题的表达没有什么帮助。味道出来了吗？在一定的条件下，确实不能用电脑中提供的字体，必须要自己创造。这也是汉字魅力所在的地方。对作品而言，每一件作品都有其特有的风格。在这个前提下，一个作品版面上的各种不同字体的组合，一定要具有一种符合整个作品风格的风格倾向，形成总体的情调和感情倾向，不能各种文字自成一种风格，各行其是。总的基调应该是整体上的协调和局部的对比，于统一之中又具有灵动的变化，从而具有对比和谐的效果。这样，整个作品才会产生视觉上的美感，符合人们的欣赏心理。除了以统一文字个性的方法来达到设计的基调外，也可以从方向性上来形成文字统一的基调，以及色彩方面的心理感觉来达到统一基调的效果等等。再来看看更复杂的：这个画面中所有的出现文字元素都经过了仔细的处理，这是根据主题的需要所必须的。如果没有这样的文字设计或许作品本身的感染力会弱的多。在有图片的版面中，文字的组合应相对较为集中。如果是以图片为主要的诉求要素，则文字应该紧凑地排列在适当的位置上，不可过分变化分散，以免因主题不明而造成视线流动的混乱。文字元素的大小、轻重、位置各自独立，没有集中，非常容易引起视线的混乱。虽然在字体的处理上下了工夫，但是好象是下过头了。现在把这个版面上的文字整理一下，将次要的元素进行归纳、整理，看看这个效果是不是要好一些呢？纵观现代设计无一不是体现为一种形式的设计，设计的千变万化呈现为形式的变化万千，而版面构成之核心任务即在于如何运用设计智慧去创造一种附加的价值和观念的形式。“有意味的形式”对于葡萄酒的广告中，奇特的插图使人一眼难忘：尝试一些不常用的字体，一些特别的版面尺寸，或者一些奇特的图片。当面对某个具体的设计时，你可以写下一些我们常见的解决办法，如字体选择，图片选择及印刷的版面大小，纸张颜色等。然后再来决定其中那一些是你可以尝试改变的。综合应用：封面设计实例在下面这个例子中我们将应用上面所说的规律和要求来完成一个平面作品的文字设计工作，一起实际体会一下文字在平面设计中的精彩应用。作品要求：这是一个书籍封面的设计，书名是《野火寒烟》，属于自传体的小说。根据书的意境和要求，也是为了配合我们这个专题，我们先将底图准备好，底图的具体制作过程不再详细叙述。根据封面设计的常识，我们知道：应该出现的文字包括:书名、作者名、出版社名、日期、引子、联系方式和部分根据调节需要而增加的小文字元素。这么多的文字摆在一起，如果并不小心处理会很容易混乱的。（1）首先将所有需要出现的文字根据大致安排的位置放在上面。将主要内容放在右边，保证每个字的清晰，避免和图片的冲突。尽量尊重大众的观看习惯。这是没有仔细处理的字体版面。显得比较混乱。视线也容易迷失。观看时容易产生迷惑。下面开始一个一个的调整。2）首先根据主次的关系将字体的大小进行调整，并对文字的位置做初步的调整。（3）根据视线的流动顺序做进一步的调整，以更好的引导观看者。（4）降低次要元素在版面中的鲜明度。即视觉印象的先后知觉顺序，同时对部分文字的位置做微调整。如图：5）因为版面是横幅式，所以可以将主要内容：书名、作者名的排版格式调整成竖式，6）现在看起来书名有些不舒服，现在先把字距进行调整，同时就要对其他文字的字距、大小、位置和字体进行调整，以保持完整统一的效果。注意：当版面中的主要元素变动之后，所有辅助文字元素同时要进行调整，这就是局部中有整体，整体中有局部。如图（7）现在对文字的字体部分再次进行调整，同时对一些其他次要的文字元素进行调整、增减。8）到这里基本上就可以说完成了，但是现在的感觉是文字的表现能力较弱，还没有足够的力量表现主题的内容和感受。现在就需要发挥创造性了。这里决定对书名的字体进行重新设计，同时注意不要影响其他的文字元素，适当增加文字字体的大小、透明度和颜色的变化，进行图形化的处理方式以增加趣味性。这些修改完全由设计者自己把握。随心性而动。注意不要影响了大效果和基本要求就可以了。第二节简洁与简约的交织版面的单纯化，既包括诉求内容的规划与提炼，又涉及到版面形式的构成技巧，设计过程是一个从主要信息中筛选找到最终要素的过程，设计者也无法因为使用过多的信息，而让版面显得更诱人。简约设计：简洁层面上的升华，简约并不意味着单调乏味和空白的滥用。更不是内容越少越好的简单删减，从根本上讲就是将文字、图形的视觉信息浓缩到极致，并运用最具代表性的最简约的符号元素，将信息快速表现出来。图中的男人，是用大小不一的箭头所拼凑成的，由于用色较多，乍看一眼感觉比较繁琐，但从整体上来看，简洁明了，作者所要表达的讯息一目了然。字体、图片及各种设计元素的尺寸决定了你的作品是否具有冲击力。尺寸的使用技巧就是我们必须在设计中产生强对比。如果一个元素仅仅比其它元素大一点，并不会有什么效果出来。图片及标题的尺寸是这个设计中具有冲击力的一个决定元素。部分标题文字尺寸较小，使我们在对比中能够更直观感觉大的元素。时钟的图片通过剪切后作为背景，而且放得很大，而没有剪切的时钟图片则放在前面，这种设计比简单地放上一个时钟的效果要好很多。当我们对一件大家都熟悉的物品进行剪切时，人们在观看时会在脑海里将被剪切掉的部分自己补充上，这种视觉惯性对于我们设计来说是一个有利的因素，使我们可以设计出一些“看不见的空间”。虽然只是一个黑白设计，但冲击力非常强烈。插图非常简洁，而且插图元素非常大，虽然仅是一个黑白的低预算设计，但却非常吸引人的视线。版面达到了此时无声胜有声的境界。为了突出产品，连如何长相也不可顾及，这种独特的版面诉求，能给读者以视觉的惊喜。文字和图案的组合产生强烈视觉冲击力，多面不乱、个性统一突出主题。第三节设计与艺术的联盟为了使版面构成更好地为内容服务，寻求合乎情理的版面艺术语言则是达到最佳诉求的体现。主题明确后，版面布局和表现形式等则成为版面设计艺术的核心，怎样才能达到意新、形美、变化而又统一，并具有审美情趣，这就要取决于设计者文化的涵养。艺术是通过塑造形象并具体地反映社会生活、表现作者思想感情的一种社会意识形态。设计者在创作中很乐意借用各种艺术与视觉形象的类比手法，以期引起受众的通感共鸣。将元素变大，也意味着让它更有力量，可以将一些平淡无奇的元素变得吸引人。在下面这个例子中，虽然只是以文字为主，但却一点都不枯燥，虽然在背景中我们将名称放得很大，甚至超出了版面，但读者仍然知道它的意思，因为黄色的大标题已经点明了它的全称。而且文字呈角度摆放，同样传达了一种很强的冲击力。一种大面积的单色以简单的形状出现时，可以很快吸引读者的眼光。对比来自于灯泡的插图及小尺寸的文字，使到图片看起来更大。我们在脑海中会将插图超出边缘的部分自动补上，也进一步强化了图片的大尺寸印象。为一家出版社所设计的版面中，一个尺寸非常大的装饰元素与一张很大的肖像图片形成吸引人的视觉焦点，同时传达了一种16世纪的氛围。由于文字很小，所以装饰元素与文字一起与整个版面仍然形成了对比。下面这个版面是上述设计的另一种变化，改变了尺寸中元素的对比比例。一般来说，装饰元素通常都较小，传达一种精致的效果，装饰元素放得很大，使到这个装饰元素让人无法忽略。我们不仅仅要考虑创造冲击力时的尺寸，而且也有尺寸之间的对比。大面积的留白空间包围着一张小的肖像图片，使到它与其它广告排在一起时仍然能够突围而出。任何设计作品，首先被感知的便是视觉形式。形式意味已经成为现代设计中一种明显的发展趋势，它总是以崭新的视觉符号展现在我们面前，并以一种潜在的涵养不断的影响我们的思维和生活方式。版式设计-版式的基本类型骨格型、满版型、上下分割型、左右分割型、中轴型、曲线型、倾斜型、对称型、重心型、三角型、并置型、自由型12种。1骨格型规范的、理性的分割方法。常见的骨格有－竖向通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。图片和文字的编排上，严格按照骨格比例进行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。骨格经过相互混合后的版式，既理性有条理，又活泼而具有弹性。2满版型版面以图像充满整版，主要以图像为诉示，视觉传达直观而强烈。文字配置压置在上下、左右或中部（边部和中心）的图像上。满版型，给人大方、舒展的感觉。是商品广告常用的形式。3上下分割型整个版面分成上下两部分，在上半部或下半部配置图片（可以是单幅或多幅），另一部分则配置文字。图片部分感性而有活力，而文字则理性而静止。整个版面分割为左右两部分，分别配置文字和图片。左右两部分形成强弱对比时，造成视觉心理的不平衡。这仅是视觉习惯（左右对称）上的问题，不如上下分割型的视觉流程自然。如果将分割线虚化处理，或用文字左右重复穿插，左右图与文会变得自然和谐。4.左右分割型将图形作水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右。水平排列的版面，给人稳定、安静、平和与含蓄之感。垂直排列的版面，给人强烈的动感。5.中轴型图片和文字，排列成曲线，产生韵律与节奏的感觉。6.曲线型版面主体形象或多幅图像作倾斜编排，造成版面强烈的动感和不稳定因素，引人注目。7.倾斜型对称的版式，给人稳定、理性、理性的感受。对称分为－绝对对称和相对对称。一般多采用相对对称手法，以避免过于严谨。对称一般以左右对称居多。8.对称型重心型版式产生视觉焦点，使其更加突出。有三种类型直接以独立而轮廓分明的形象占据版面中