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影视文学AnIntroductionTOTHELITERATUREofcinema主讲人：李祖德LecturedbyLIZude©李祖德课件，版权所有基本内容一、影视艺术基本概念二、影视文学及其创作三、影视艺术赏析基本理论与实践形式及安排一、三个专题二、以国别和流派为线索，欣赏相关影片三、课堂讲解及讨论四、作业：相关影评或小论文课程主要内容及安排第一讲影视视艺术基本概念第一节影视艺术概念影视是包括电影、电视以及电视电影等内在的影像艺术的表达对象、在以拷贝、磁带、存储器等为载体，以银幕、屏幕放映为目的，而实现以视觉与听觉综合为观赏为对象的艺术表达中，影像成为现代艺术的最新综合形态。表达对象——介质——目的——效果广义的影视艺术狭义的影视艺术一、影视的概念电影与电视的区别成像原理不同：光影；电子信号；制作传播速度不同。传播媒介不同：银幕；荧光屏；效果不同，互有长短。欣赏环境不同：环境与注意力作品容量与画面容量不同电视与电影的共同点都以声画作为再现和表现的语言因素都诉诸视听感觉直观具体性、逼真性的审美特点都已蒙太奇为结构方法和表现方法拍摄方法相同都有时空自由的审美特点创作和制作方式基本相近二、影视的异同影视艺术与戏剧艺术的区别影视艺术的空间表现范围比戏剧宽广影视艺术的时空转换比戏剧灵活影视艺术的时空关系式现实的观众与作品之间的时间关系和空间关系作品内容中的空间关系与文学相比，影视艺术的语言材料是生活现象本身与绘画相比，影视艺术画面具有客观记录性与摄影相比，影视艺术是活动的记录作为艺术的影视的共同点镜头语言影视共生互通作为艺术的影视的区别艺术语言的使用侧重不同接受体验不同电影具有超越性电视侧重生活的即时性三、影视艺术的异同（一）综合性（二）科技性（三）产业性（四）艺术性（五）传播媒介特性无论怎么强调其艺术性，影视都具有传播媒介的特性四、影视艺术的性质和特点影视艺术是一门综合性的视听艺术，包含文学、戏剧、绘画、摄影、音乐、雕塑、建筑等艺术因素，具有综合性、造型性、逼真性、运动性等特征。影视艺术一方面利用了先进的科学技术成果，一方面综合了各种艺术成分和表现手法，包括表演、绘画、音乐、舞蹈、建筑等，所以电影艺术具有丰富而强大的表现力和艺术感染力。小结：影视艺术概念、性质、特征影视艺术的综合性特征技术与艺术的综合各种艺术因素的综合时间艺术与空间艺术的综合集体创作的综合影视艺术的逼真性特征影视艺术的逼真性与假定性画面本身具有一定的假定性，二度空间表现三度空间作品内容本身就是一种艺术创造第二节影像和镜头影视语言，两个基本概念：影像与画面影视语言，就是导演按照预定的顺序，把各个形象，各个要素(镜头)一个一个地接连而成的画面。有声有色的活动画面，是电影的语言。画面包括画面构图、镜头的运动(如推，拉，摇，移等)、镜头的拍摄角度(如俯，仰，垂直等)、镜头的景别(如远，全，特写，中，近等)和镜头的连接方式等。影像：指借助摄影、摄像及放映等技术手段，最终在二维平面上形成的具有三维空间感觉的运动图像。今天又兴起了三维（3D）电影影片——影像——画面——构图、画框——镜头早期的无声电影，虽然没有一句台词和任何音响，但仍然能叙述出完整的故事，刻画出性格鲜明，感情丰富的人物，给人以强烈的审美享受。如无声影片大师卓别林自编自导自演的《城市之光》《淘金记》等影片，都充分显示了电影作为视觉艺术的绝妙和魅力。比如，看过《淘金记》的人，谁也不会忘记卓别林扮演的淘金者查理烹调和吃掉那双肮脏的靴子的场面。查理以十分优雅的姿势，像一个体面的绅士一样享用这份菜肴，他先是像挑起一只鸡翅膀那样挑起靴帮，让钉着钉子的靴底像吃剩下的鱼骨头留在盘子里，然后他细心地吸吮鞋钉，好像这些钉子是鸡骨头似的，最后又把鞋带像通心粉似的绕在叉子上。这组新颖生动的画面，不仅用喜剧手法夸张地刻画出了淘金汉查利饥饿的心理，贫穷的处境，既令人同情，又令人发笑，而且这组画面同时模拟了富人丰盛的筵席，以及绅士优雅的用餐姿态，这就使这组画面通过观众的联想拥有了穷人与富人对比的思想内容，表现了一面是饥肠辘辘，一面是酒醉饭饱这个极富有人情味的主题。电影画面具有强烈的纪实性，直观性，流动性，连续性，以及绘画感和雕塑感，又像戏剧一样具有部分的幻觉性。难怪有人把电影称之为视觉的交响乐了。一、影视的基本单位——镜头及其景别镜头一是指摄影机、摄像机、照相机上由凸透镜组成的用以成像的光学装置。一是指影视拍摄时，摄影机，摄像机从开始转动到停止所拍下的画面。画框指的是电影画面的边缘，亦即具体在隐秘上的长方形的边框。普通银幕：1.375:1宽银幕：宽胶片宽银幕；遮幅式宽银幕画框意识——超越画框的意识镜头的要素：景别、构图、光影、色彩、运动技巧镜头≥画面，画框≥景别100分钟的电影约有500～800个镜头。镜头景别远远景是视距最远、表现空间范围最大的一种景别。主要表现地理环境、自然风光和开阔的场景。全全景主要用来表现对象的全貌或人的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。有明显的内容中心和结构主体。营造环境、交代事件和传达意念中中景画面是表现人膝盖以上部分或场景局部的画面。形体运动和情绪交流近近景是表现人胸部以上部分或物体局部的画面。近景以表情、质地为表现对象。特特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用不同景别有各自的特点和适用范围景别是一个相对的概念景别使用的基本原则各种景别的镜头交替使用景别差异较大的镜头之间需要一些过渡性镜头景别——叙事的流畅性景别——影片的节奏感镜头技巧切换转到新的画面内容淡入画面内容渐渐显现淡出画面内容渐渐消失放大画面由小变大缩小画面由大变小叠化前一画面慢慢隐去之前，后一个画面已渐渐显露，两个画面同时重叠隐现虚实焦根据叙述的中心，聚焦于不同的对象根据描写方法分为主观镜头客观镜头代表剧中人物眼睛，表现剧中人亲身感受代表观众和作者的眼睛，客观叙述事情按时间长短分为长镜头短镜头电影把胶片长度在30.48米以上的称为长镜头；电视剧把1分钟以上的称为长镜头按有无人像分为空镜头指没有人的景物镜头镜头表现镜头表现的视角客观视点模拟观众眼睛主观视点模拟角色眼睛正反打两个对话者的眼睛鬼视点鬼魂的眼睛动物视点动物的眼睛客观镜头：不代表任何人的观点，只是客观地讲述生活现象，作品的叙述者所谓局外人、旁观者用来讲述故事的镜头。即便在第一人称中，如果是讲述其看到的事情，也是客观镜头。1）两个人从走廊远处走来；2）他们推开一个房间的们走进去；3）他们在谈话。这三个都是客观镜头。主观镜头：一）一种是代表剧中人物的视点，即剧中人物所看到的东西，或幻觉、想象、回忆、推测等内容。1）两个人从走廊远处走来；2）他们推开一个房间的们走进去；3）一个人在门缝里往里偷看；4）他们在谈话。第4）个镜头则成为了主观镜头。二）表现创作者主观意识的镜头，从视点上看是客观的，但从意义上看具有作者强烈的主观意识。如：拍一个申请麻木的人，无论镜头如何运动，这个人始终一动不动，就有了评价这个人物的意义。平平实、自然，空间和层次感差；仰高大、雄伟；俯层次、规模，宏大场面，人物矮小、空旷；正庄重、平稳；侧构图生动；反观众与对象相同视线，参与感。拍摄角度电影构图，是结合被拍摄对象（动态的和静态的）和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。二、镜头的构图（一）电影构图的分类概念•纪实性风格构图•表现风格构图•经典风格构图（二）电影构图的原理•构图中心。所有构图都围绕着画面的视觉中心完成。•对角线。画面的对角线也经常用来构图。•景深构图。景深是指画面向内方向上焦点清晰的空间范围。•前景、后景•景深构图讲求沿着纵深方向安排组织被拍摄对象，从而产生逼真的空间立体感觉，当人物在前后景之间运动，立体感格外强烈。•角度。摄像镜头的角度也是构图的主要手段。（三）构图的重要原则：轴线原则•影片由多个镜头组成，这要求各个镜头的空间关系保持一致，否则会造成观众的困惑。创作者在拍摄一个场面时，会根据人物和环境、人物之间的空间关系以及人物运动的方向等因素确定一条“轴线”。•封闭式构图•开放式构图机位与轴线轴线是人物之间的关系线，是制约摄影机（镜头）变换范围的分界线，基本上是人物行动方向和人物之间相互交流的位置关系的一条无形线。核心是视线。附：关于画面/镜头的构图机位角度：三镜头法则————A——〉8——————9〈——B————轴线＞23＜4＜＞5∨∨67∨1主机位总角度1、2、3内反打1、4、5外反打1、6、7平行镜头1、8、9骑轴不能随便越轴。越轴概念的核心是：变位置、变背景、变视线、变光线。正反打正、反打镜头，其实是相辅相成的两种视点镜头，正打镜头和反打镜头，一般表现对话。带关系或者不带关系。反跳轴原则是摄影机机位设置的一条定律，为保证摄影对象在空间中的正确位置、方向的统一，使观众得到正确的空间结构顺序，需在轴线的180度之内设置摄影机角度。跳轴是指越过轴线安排机位。构图构图及其意义构图，源于绘画。电影构图是指被摄对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式，其中包括光影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系。画面内一切视觉元素（可见物）的安排、配置、比例关系。如人景物的位置、大小、远近、透视关系等。构图的意义：建立兴趣中心；引导观众注意力，吸引观众视线。演绎画面内容。电影构图的首要任务是突出主体形象。构图的方法和原则构图的组成主体陪体环境（空间）构图的方式构图必须要尊重设置兴趣中心、造型性、表意性、美感性等基本原则。构图的分类：A、内部空间布局：平衡构图和非平衡构图B、构图与外部空间关系：封闭型构图和开放性构图C、风格：纪实风格构图、表现风格构图、经典风格构图构图主要要素目的：将观众的注意力吸引到相关场面中，并准确地引导到合适的剧情位置上来。人物是电影构图的主体，人物位置决定构图风格。人物在构图中的位置关系：居中靠边斜向顾名思义，运动摄影是指摄影机在拍摄时处于运动的状态。只有活动的摄影机才符合人们观看的视觉经验。运动摄影的出现和普及再次证明电影和戏剧艺术之间的重要区别。三、运动摄影：镜头的运动镜头运动固定镜头摄影机和拍摄角度都不变的情况下拍摄的画面。推指摄影机向被摄物体推近或是用变焦距镜头逐渐拉长焦距，使观众有一个移近被摄物的感觉，角度不变。拉画面上的被摄物逐渐远离观众视点，并逐渐扩展视野范围，角度不变。摇指摄影机在原位置不变，通过机身的上、下、左、右、旋转等运动，使画面呈现动态构图，产生巡视、环视等艺术效果。移又称“移动摄影”，将摄影机放在可移动的车辆或升降机上，对被摄物体作各方向移动所拍摄的画面。跟运动一致或相反，跟踪对象，边跟边看，摄像机与被摄物一起运动。升降镜头是摄影机在垂直方向上的运动。镜头的运动镜头相对于被摄主体的位置变化，成为镜头的运动通过镜头的运动，电影可以最大限度的还原被摄主体的真实生活轨迹——时空关系人与环境之间的关系镜头的运动形式：推拉摇移跟升降附：关于镜头的运动推镜头：视觉效果，景别以全景、中近景到近景、特写。1、实现从大环境到小环境的转换过渡2、强调重要叙事元素，细节，常与特写连用。3、纪录人物的内心表现4、具有某种节奏感（急推、快推），造成视觉跳跃感。拉镜头：远离式拍摄，悄悄退出，画面中内容越来越多。用法：1、用来表现人的置身事外，情绪上的超脱，逐渐远离（常用于片尾）2、个体位置和环境的关系上的变化，描述具有戏剧性。摇镜头：机器不变，镜头方向变化横摇垂直摇（单独运用较少）跟摇闪摇常有一个云台稳定位置，拍出画面符合人的视觉效果。摇镜头常具有表现性，例如缓摇，在情绪上有积累效果，镜头有抚摸感，新闻中的画外音效果。快摇，也叫甩镜头，闪摇，有种情绪冲击，强调两个场景间的联系。用法：适合拍摄动态主体的变化