亨利・凡・德・威尔德 (1)

工业设计史(比)亨利·凡·德·威尔德（HenryvandeVelde1863-1957）亨利·凡·德·威尔德比利时19世纪末和20世纪初叶最为杰出的设计家、设计理论家和建筑家。他不仅仅是比利时现代设计的奠基人，也是世界现代设计的先驱之一。亨利·凡·德·威尔德（HenryvandeVelde，1863-1957年），比利时建筑师、设计师、教育家，比利时早期设计运动的核心人物与领导者。威尔德本是画家，但于1890年转向建筑，1892年又从事工业设计。作为比利时建筑师、教育家，他在德国的活动比在本国更有影响，并一度成为德国新艺术运动的领袖，德意志制造联盟创始人之一，是“新艺术运动“的重要代表之一，并在建筑上取得不小的成就。1914年，他设计了德意志制造联盟剧院（德国，科隆），该建筑对其他类型的大型会堂设计产生了重大影响。威尔德一度成为德国新艺术运动的领袖，并且是德意志制造联盟(DeutscherWerkbund)创始人之一。尽管他曾声称，他所有工艺和装饰作品的特点都来自一个唯一的源泉，即“理性”（”表里如一的理性“）。但另一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对标准化给设计带来的限制，在1914年德意志制造联盟的年会上抵制穆特休斯的标准化主张。这场争论事实上代表了一个世纪以来德国设计美学争论的焦点。最后穆特休斯不得不屈服，这也说明了他在德国设计界的影响力。威尔德的理论与实践，对比利时、德国乃至欧洲的现代设计的发展都产生了很大影响。威尔德曾在安特卫普和巴黎学习绘画，是印象派画家的一份子。1884年威尔德成为比利时先锋派设计运动中”二十人小组“的一员。1890年，因结婚之时，理想的、统一的设计风格，因而被迫自己动手设计结婚的家具、用品和室内，从而走上设计道路。1891年起他在威廉·莫里斯影响下转向建筑设计。他在布鲁塞尔的于克勒设计自己的住宅时，为寻求非装饰形式提出装饰必须是新颖的，不能沿袭历史，还要合乎理性地运用材料，“合理”地应用装饰以表明物品的特色与目的。1897年，他在德国慕尼里和德累斯顿两地与人合办“工业艺术装饰营造工场”，依靠艺术家与手工艺人的合作，开展设计制作。1900年他应邀任威玛大公爵的顾问。1902年，威尔德被召到魏玛，举办了一个“私人工艺美术讲习班”，这个讲习班通过进行设计和制作模型样本等手段，向工匠和工业家们提供艺术灵感”。1906年起，到德国魏玛市开设了一件以设计为主的学校——魏玛工艺与实用美术学校（包豪斯的前身）。1907年，他和贝伦斯、穆特修斯等一起创立了德意志制造联盟(DeutscherWerkbund)，即DWB。开展了一系列的设计实践活动，出版设计年鉴，参与企业设计，举办设计展览，并把工业革命和民主革命所改变的社会当作不可避免的现实来客观接受，并利用机械技术开发满足需要的设计品。1908年起，威尔德开始担任魏玛市艺术与工艺学院（GrossherzoglicheKunstgewerbescule）的院长。一战后，威尔德成为比利时根特大学的教授。(universityofGhent)设计理念：超越自然的抽象、线条就是力量。理性，表里如一的理性。设计理念：超越自然的抽象、线条就是力量。威尔德的设计思想是相当先进的。早在十九世纪末，他就曾经指出“技术是产生新文化亨利·凡·德·威尔德的重要因素”，根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设计，才是实现美的第一要素，同时也才能取得美的本质，他提出了技术第一性的原则，并在产品设计中对技术加以肯定。1902年至1903年间，威尔德广泛地进行学术报告活动，并发表了一系列文章，从建筑革命入手，涉及产品设计，传播新的设计思想，主张艺术与技术的结合，反对纯艺术。1906年他考虑到设计改革应从教育着手，于是前往德国魏玛，被魏玛大公任命为艺术顾问，在他的倡导下，终于在1908年把魏玛市立美术学校改建成市立工艺学校，这个学校成为战后包豪斯设计学院的直接前身。威尔德到魏玛之后，思想有进一步的发展，他认为，如果机械能运用适当，可以引发设计与建筑的革命。应该做到“产品设计结构合理，材料运用严格准确，工作程序明确清楚”，以这三点作为设计的最高准则，达到“工艺与艺术的结合”，在这一点上，他已经突破了新艺术运动只追求产品形式的改变，不管产品的功能性的局限，一定程度上奠定了现代主义设计的思想，推进了现代设计理论的发展，对德国设计影响深远。他认为设计应以审美性、性感性为存在的目的，应鼓励独立设计中的自由和创造性的艺术表现。在1914年的DWB年会上，穆特修斯极力强调产品的标准化，主张“DWB的一切活动都应朝着标准化来进行”，而亨利·凡德·威尔德则认为艺术家本质上是个人主义者，不可能用标准化来抑制他们的创造性，若只考虑销售就不会有优良品质的制作。这两种观念典型的代表了工业化发展期人们对现代设计的认识。随着工业的发展，穆特修斯的观点大获全胜，标准化已成为工业产品设计的准则。作为新艺术运动时期的代表人物，威尔德抛弃了威廉·莫里斯要求回到手工制品和中世纪村社生活方式的倒退观点，认为机器对设计师和工程师是有用的工具，明确提出了功能第一的设计原则，奠定了现代设计理论的基础。威尔德不仅希望标准化的机器产品能为人们带来美感享受，还希望充分挖掘其美化人类生活的潜力。他预言工程师会成为“新建筑的创造者”。在其他方面，这位比利时大师仍然忠实于英国理论。对时髦的、常常是轻浮的新艺术风格，他尊重其功能需要，这样做非常有远见，显示了他对社会发展规律的认识。他在这样的思想指导下创立了魏玛工艺与实用美术学校，也就是包豪斯的前身。他赞成建筑设计应反映并利于其用途的实用主义。十九世纪九十年代，他是著名的“新艺术”风格的领袖。新艺术风格运动运用木质，金属和石质的植物形态的韵律和自然线条代替古典和哥特式建筑物的历史形态。后来，威尔德逐步认识到机械设计将形成一种风格并将主宰20世纪的文化模式。1886新艺术之家室内装饰（法国，巴黎）1896凡德威尔德住宅（布鲁塞尔）1898KellerundReiner美术馆室内设计（柏林）1901Folkwang博物馆室内设计即现在的KarlErnstOsthaus博物馆（德国，哈根）1903Kessler住宅(改建)1904工艺美术学校（德国，魏玛）1906Osthaus住宅（德国，哈根）1906撒克逊工艺美术学校1912Durkheim住宅（德国，魏玛）1914德意志制造联盟剧院（德国，科隆）1921凡德威尔德住宅（荷兰，瓦森纳）1927凡德威尔德住宅（比利时）1930沃尔夫斯住宅（布鲁塞尔）WolfersHouse,Brussels.1937世博会比利时馆（巴黎世博会）1939世博会比利时馆（纽约世博会）1939比利时根特大学图书馆威尔德提倡艺术家从事产品设计。其主要成就体现在家具与室内设计方面，主要贡献在于继承了英国“艺术手工艺运动”。作为1900年前后以法国和比利时等国为中心的新艺术运动时期的代表人物，威尔德一改从拉斯金和莫里斯那里延续下来的对机器大批量生产的反感，明确提出了功能第一的设计原则，奠定了现代设计理论的基础。但其局限在于否定了工业革命和机器生产的进步性，错误地认为工业产品必然是丑陋的。