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第一节隋代文学（581-618）一、国家统一与南北文学的合流（诗风的相互影响，是合而不同的过渡）·隋文帝反对六朝华艳文风，李谔对六朝文风进行批判。·公元581年，杨坚篡北周建立隋朝，589年灭陈，结束了南北长期分裂的局面，实现了全国统一。隋文帝为加强中央集权，在政治、经济、文化等方面采取了一系列措施。为改革南朝浮靡文风，隋文帝下令“公私文翰，并宜实录”，改革文体，要求应用文去掉华艳的藻饰，讲求使用，将李谔《上隋高祖革文华书》诏示天下。虽收效甚微，但诗风多少发生了一些变化。·隋代作家，一部分是北齐、北周入隋的老臣，卢思道、杨素、薛道衡等；一部分是梁、陈入隋的文人，江总、虞世基、王胄等。杨素诗歌，雄深、雅健、凝练，有劲健质朴的气息。主要有《出塞》二首、《赠薛番州》十四首。以武将为诗而格调高远。《隋书·杨素传》：笔力劲健，气格秀朗。无论是边塞题材，还是向挚友叙旧述怀，都寄寓了人生的悲感，诗境苍凉老成。北方文人在学习南朝文学的表现手法时，诗风也发生了变化。隋文帝时期，南、北诗风并存，甚至在同一作家的创作中有所体现。薛道衡的《昔昔盐》为闺怨题材，情调和趣味偏南朝齐梁风格：昔昔盐垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄？这是一首闺怨诗。前四句写春末夏初的景物，引出思妇。接着四句用旧事喻思妇守空闺。再用八句写思妇的悲苦情状，妙在用景物的衬托，把思妇的思念之切活画了出来。最后以问句作结，内心的埋怨之情表露无遗。而他的《渡北河》：“塞云临远舰，胡风入阵楼。剑拔蛟将出，骖惊鼋欲浮。雁书终立效，燕相果封侯。勿恨关河远，且宽边地愁。”颇为慷慨有力，有北朝诗歌的风格。《人日思归》：语言质朴，构思精巧。二、边塞题材开启了唐朝的边塞诗歌杨素亲历征战，对边塞风霜行役的军旅生活体验尤深，《出塞》情思悲凉、真挚而浓烈。薛道衡与杨素唱和的《出塞》：“绝漠三秋暮，穷阴万里生。寒夜哀笛曲，霜天断雁声。连旗下鹿塞，叠鼓向龙庭。”情调苍凉悲怆，洋溢着征战者勇往直前的气概。卢思道《从军行》反映边塞军旅生活，以七言歌行体写边塞风光、军旅生活，结合闺妇怨思，气势充沛，节奏活泼，构建出恢弘辽阔的境界。三、齐梁宫廷文学的延续与变革隋炀帝杨广爱好文学艺术，喜欢诗文，以文学领袖自居，常聚集文人宴饮赋诗。诗歌咏物、咏宫廷琐事。隋炀帝野望（失题）寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯消魂。意境开阔。“寒鸦飞数点”一个“点”字，可见“寒鸦”之远，视野之高。“流水绕孤村”，在高处俯瞰全景，更具沧桑感。前两句一写天一写地，穷高极远，在作者眼里，整个天地一片苍茫，让人无限感怀。正值夕阳西下之时，令人感伤，作者本身也有些伤怀，于是“一望黯消魂”。整首诗丝毫没有华丽的辞藻，浮靡的修饰，有直抒胸臆的亲切，象是在独自低语，用语极为口语化，散文化。而正是这种沧桑的感觉，给人视觉上，精神上强烈的震撼。秦观满庭芳山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。马致远天净沙·秋思枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。春江花月夜暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。“暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。”杨广此首借题生义，一扫艳媚。黄昏远眺长江岸，暮霭沉沉，江水浩淼。“平不动”是水波不兴。江面平坦宁静，江边春花如火，开得满满当当。他写春夜潮生，江水滔滔。“将月去”，“带星来”将水波激荡，月星交辉的情景写得极宏大，于写景的壮阔中写出了时间的流逝。寥寥四句诗，将春江花月夜收纳其间，绘出一幅江月胜景图。“流波将月去，潮水带星来”，缓缓读来，如欣赏清秋月夜之画，风致婉然。丽而不艳，柔而不淫，有正言之风，雅语之气。南朝至隋，帝王诗中不作王霸之语，而与民间诗人同一风格，确是一种良好的风气。杨广诗风，功不可没。如果把张若虚的《春江花月夜》与杨广的《春江花月夜》相比，可清楚地看出其描写春江花月夜景是受到本篇启示的。杨广这首诗在描绘春江花月夜花开景色这方面，具有开先河之功，起了示范之用。“满”字写出了花多无隙、簇簇挤挤之状。而“流波将月去，潮水带星来”，描绘了一个绝妙的江流扶明月，潮水拥星光的意境，给人以美的享受。而且启发了张若虚的灵感，在他的《春江花月夜》中脱化出：“海上明月”的优美诗句。“潮水”这一意象又启示张若虚在诗中开拓出一个极为阔大的春江意境。·隋炀帝的诗歌地位不可小视，他起到承上启下的作用，能在百年陈梁诗音靡靡之中，恢复汉民族的诗歌的风骨与精神实属难得。可以说他开创了后来的“盛唐之音”的辉煌大气的阳刚之美。四、魏晋南北朝文学向唐朝文学的过渡题材、诗风的过渡和文学思想变革，——隋代文学上承六朝文学之余绪，下开唐代文学之先路。