米开朗基罗作品欣赏

米开朗基罗作品欣赏知识饼干店米开朗基罗（Michelangelo，1475～1564）意大利伟大的雕塑家、绘画家、建筑师和诗人。他被誉为雕塑艺术的最高峰，与达芬奇、拉斐尔并称“文艺复兴三杰”。米开朗基罗生于佛罗伦萨附近的卡普莱寨小山城。他6岁丧母，父亲把他送到一个石匠家寄养，因此他常说自己的雕刻才华来自石匠。13岁，米开朗基罗跟随著名画家多梅尼科·吉兰达伊奥学习，然后他进入了佛罗伦萨统治者罗伦佐·美第奇开办的“自由美术学校”学习雕刻。他的超群才华备受这位统治者的赞赏，宫廷中大量的艺术品成了他学习、研究的对象，经常出入宫中的人文主义诗人和学者也给了他极大影响。1498年，年仅23岁的米开朗基罗开始为罗马圣彼得大教堂创作大理石群雕像《哀悼基督》，两年后完成引起轰动。1501年起历时3年，他创作了另一旷世杰作《大卫》，为他赢得盛名。1508年，教皇朱利奥二世钦点米开朗基罗为梵蒂冈西斯廷教堂绘制穹顶画。米开朗基罗本来不愿从命，但他最终还是接受。一旦接受，他当然全心投入、追求完美。他躺在18米高的天花板下的架子上，以超人的毅力夜以继日地工作，历经4年多作品完成时，37岁的米开朗基罗劳累的像个老者，颈背腰终身疾患。他用健康和生命的代价完成的《创世纪》，为后人留下的不仅是不朽的艺术品。年届60，米开朗基罗又应教皇克莱门七世之约，在西斯廷教堂祭坛墙壁绘制了另一巨作《末日审判》。他独自一人顽强地工作了将近6年，在220平方米的画面上绘出约四百个人物。晚年的米开朗基罗以极大的热情投入到建筑艺术上。他为梵蒂冈圣彼得大教堂的建设作出了巨大贡献，他参与设计并主持过此项工程。他为该教堂设计的直径达42.34米的巨大圆形穹顶不仅气势恢弘，而且从局部到整体都是绝世精美的艺术。由于圣彼得大教堂的工程浩大，直到1626年才竣工。令人惋惜的是，米开朗基罗生前未能看到自己的这一作品。米开朗基罗愤世嫉俗、一生孤独，他曾这样说：“睡眠是甜蜜的，成为顽石更加幸福。只要世间还有羞耻与罪恶，那不闻不见、无知无觉便是我的幸福，别叫醒我。”他还说：“抑郁是我的快乐！”米开朗基罗在艺术作品中倾注了悲剧性的激情，这种悲剧性却以宏伟壮丽的形式表现出来，他所塑造的既是理想的象征又是现实的反应，这些都使他的艺术创作成为西方美术史的巅峰。1564年2月18日，89岁高龄的米开朗基罗在罗马去世，身边留下了其未完成的作品《哀伤》。他终身未婚无子，毕生纯粹的追求艺术。他是才华、智慧、勇气的结晶，他的荣光照耀全人类。雕塑1、梯边圣母2、十字架上的基督3、烛台天使4、酒神巴克斯5、哀悼基督6、大卫像7、被俘的奴隶8、垂死的奴隶9、摩西10、晨暮昼夜绘画1、创世记2、最后的审判作品目录建筑1、圣彼得大教堂穹顶梯边圣母MadonnaoftheStairs1490年，大理石浮雕，56*40cm意大利佛罗伦萨CasaBuonarroti美术馆藏这是米开朗基罗年仅15岁时作品，塑造了有着沉着内在威力的庄严圣母形象。圣母正在哺乳圣子耶稣，即便是婴儿耶稣，背部和手臂肌肉也孔武有力。这是米开朗基罗的风格。稍远背景天使只有大体形象，似乎尚未完成。十字架上的基督Crucifix1492年，木雕，142*135cm意大利佛罗伦萨CasaBuonarroti美术馆藏米开朗基罗17岁时作品，也是其唯一一件木雕作品。如此年少，作品却如此成熟！这件作品所表现的耶稣完全裸体，受到了一些责难，但米开朗基罗并不理会。烛台天使AngelwithCandlestick1494年，大理石雕刻，52cm高意大利Bologna，SanDomenico教堂藏雕塑中的天使脸庞稚气，发型是米开朗基罗创造的标志性风格，与后来的名作《大卫》发型类似。天使的翅膀灵动有力，层次清晰。酒神巴克斯Bacchus1497年，大理石雕刻，203cm高意大利佛罗伦萨MuseoNazionaledelBargello博物馆藏作品中有酒神巴克斯和配角小桑陀尔。酒神被塑造成健美的青年，用葡萄装饰他的头发，摇晃微醺地看着手中的酒杯，旁边吃葡萄的小桑陀尔可爱机灵。希腊神话中，巴克斯埋葬因决斗而死的好友后，坟墓上长出葡萄，巴克斯用葡萄榨汁酿酒，于是成为酒神。哀悼基督Pietà1498年，大理石雕刻，174*195cm梵蒂冈圣彼得大教堂藏这是米开朗基罗的成名作！作品取自圣经故事中基督耶稣钉死在十字架上之后，圣母玛丽亚抱着基督的身体哀悼的情景。圣母玛丽亚是纯洁、崇高和神圣化身。作者突破了以往苍白衰老的模式，圣母被刻画成为一个容貌端庄美丽的少女，却没有影响到表现她对基督之死的悲痛。雕像中，死去的基督脸上没有痛苦的表情，横躺在圣母玛丽亚的两膝之间，右手下垂，头向后仰，身体细长弯曲，表现出死亡时的虚弱无力；圣母身着宽大的斗篷和长袍，右手托住基督的身体，左手略向外伸开；头低垂俯视儿子的身体。圣母的表情是静默而复杂的，崇高的母爱与无声的哀痛皆化作祈祷…大卫像StatueofDavid1499年，大理石雕刻，大卫像高2.5米，连基座总高5.5米意大利佛罗伦萨美术学院藏这件历经4年多完成的作品为米开朗基罗赢得盛名，或许也是米开朗基罗所有作品中最著名的一件。非利士人攻打以色列，军中有个凶悍无比的巨人歌利亚，以色列人望而生畏，不敢应战。牧羊少年大卫向国王请战，国王赐宝剑盔甲，大卫不习惯没有携带，而是带着牧羊长棍和看管羊群的投石器，便冲上阵前，英雄出少年，大卫用石头击倒了歌利亚，并用歌利亚的佩刀割下歌利亚的头颅。以色列人士气大振、击退非利士人。大卫保卫了祖国和人民，后成为古以色列国第二代国王。大卫像体格雄伟健美，神态勇敢坚强，身体、脸部和肌肉紧张而饱满，体现着外在的和内在的全部理想化的男性美。这位少年英雄怒目直视着前方，表情中充满了全神贯注的紧张情绪和坚强的意志，身体中积蓄的伟大力量似乎随时可以爆发出来。与前人表现战斗结束后情景的习惯不同，米开朗基罗在这里塑造的是人物产生激情之前的瞬间，使作品在艺术上显得更加具有感染力。他的姿态似乎有些象是在休息，但躯体姿态表现出某种紧张的情绪，使人有强烈的“静中有动”的感觉。雕像是用整块的石料雕刻而成，为使雕像在基座上显得更加雄伟壮观，艺术家有意放大了人物的头部和两个胳膊，使的大卫在观众的视角中显得愈加挺拔有力，充满了巨人感。用来雕刻大卫的是一块名贵的大理石材，在数位雕刻大师中几经易手皆未能物尽其用，直到等来了米开朗基罗，它的真正生命才从中释放。正如米开朗基罗所说：我并未雕塑大卫像，他本来就在石头中，我只是把多余的部分去掉。根据《圣经》加载，大卫同歌利亚作战，随身携带的工具有牧羊用的长棍，一条投石带和五块光滑的石子。但在米开朗基罗的《大卫》雕像中我们只能发现那段投石带。扛在肩头的是一个系在投石带一端的袋子，左手紧抓着袋口。投石带的皮制长带很长，从肩膀一直连到了右手。右手中，有人认为就是大卫打倒巨人歌利亚所用的石子；有人认为是藏着残断的仗或类似弹弓的武器。《创世记》梵蒂冈西斯廷礼拜堂天顶壁画1505年，教皇尤利乌斯二世交给了米开朗基罗一生中最具挑战性的任务：为梵蒂冈西斯廷礼拜堂天顶作画。米开朗基罗拒绝了这项提议，他的最爱是大理石雕刻。然而，教皇心意已决。拖至1508，米开朗基罗才签下了合同：“我，米开朗基罗，雕塑家，由于将要进行西斯廷教堂顶部的绘画，收到了神圣的教皇尤利乌斯二世500枚达克特金币。”这一伟大作品最初并不情愿。在天花板上作画是一项艰难的工程。在接下来的四年里，米开朗基罗每天爬上20余米的脚手架躺在上面艰辛作画。然而由于工程进度缓慢，惹得教皇恼怒，他常常质问米开朗基罗何时完工，米开朗基罗每每任性地回答：“当我可以完工的时候。”一天，教皇被这种回答激怒，他用权杖打了米开朗基罗。米开朗基罗立刻离开了教堂，并且威胁说要离开罗马。对于教皇尤利乌斯二世而言，这可能是他第一次向人示弱：他特别派了一名使者去向米开朗基罗致歉。米开朗基罗得到安抚后，返回教堂继续工作。米开朗琪罗自我封闭，拒绝探视，从脚手架设计到画面内容安排、构图草创、底稿铺墙扎孔留印，躺在脚手架上曲身扭颈仰面作画，全凭一己之力。在五百多平方米的天顶上画了三百四十三人，如此宏大的工程，只有一个干杂活的助手。1512年11月1日，在西斯廷教堂的天花板上，《创世记》问世。壁画分为三组，九个主要场景：神分光暗、神造日月、神分水陆神造亚当、神造夏娃、逐出伊甸诺亚献祭、洪水泛滥、诺亚醉酒当拉斐尔看到《创世记》后，由衷感叹：有幸活在米开朗琪罗时代！《创世记》之一神分光暗《创世记》之二神造日月《创世记》之三神分水陆《创世记》之四神造亚当《创世记》之五神造夏娃《创世记》之六逐出伊甸《创世记》之七诺亚献祭《创世记》之八神发洪水《创世记》之九诺亚醉酒1513年起，米开朗基罗投入到教皇尤利乌斯二世的陵墓建设中，为之创作了著名的雕塑《被缚的奴隶》、《垂死的奴隶》与《摩西》。被缚的奴隶法国巴黎卢浮宫藏塑造一位强健有力的裸体青年奴隶，胸前被一条象征性的绳索缚住，他侧转着身体，突出的肩肌和隆起的胸肌蕴蓄着极大的力量，他力图挣脱身上的绳索，这种动势，体现了巨大的内在激情，似乎将要迸发一股无比强大的反抗力，相比之下，身上的绳索则显得那么脆弱无力，似乎仅仅成了装饰品。他的头高昂着，紧闭着嘴唇，眼睛圆睁着，眼神中流露出反抗的愤怒和坚强不屈的意志。一种被压抑、被束缚而渴望解脱的痛苦，和实现理想的美好向往。垂死的奴隶法国巴黎卢浮宫藏塑造了一位容貌健美的青年奴隶，他左手枕在脑后，右手轻轻放在胸前，胸前的绳索象征着禁锢的暴力与专政。这个青年奴隶曾经为生命挣扎过，但现在他已经放弃了。他正在从紧张中恢复过来，他的身体正在像睡梦中的花一样舒展开来。他的面容是一种在沉睡中永不再苏醒才会有的那种从容坦然。只有他的上肢才保留挣扎后的痛苦痕迹，但也正在慢慢地泯灭。这个雕像线条流畅没有走向相互扭曲，表现出这个矫健的身躯原有的和谐优雅。摩西Moses1516年，大理石雕刻，高235cm梵蒂冈圣彼得大教堂藏《摩西》像坐落在教皇尤利乌斯二世陵前中心装饰位置。他在座位上显出领袖的神气，目光威严，若有所思。作品表现的是摩西得到上帝恩赐的《十诫》后走下从西奈山时，发现他的人民正围着金犊起舞欢庆，他怒不可遏。摩西手中夹着两块石板就是《十诫》。至于摩西像头上有角，是因为早期的《圣经》拉丁译本有误解，《圣经》希伯来原文描述摩西获得《十诫》后“脸上发光”被误译成“头上长角”。摩西是是犹太教的创始者，圣经前五卷《创世记》、《出埃及记》、《利未记》、《民数记》、《申命记》的作者。在犹太教、基督教、伊斯兰教和巴哈伊信仰等宗教里都被认为是极为重要的先知。摩西受上帝之命，率领被奴役的希伯来人逃离埃及，跨过红海前往应许的富饶之地:迦南。在摩西的带领下，希伯来人摆脱了被奴役的悲惨生活，学会遵守十诫，并成为首个尊奉一神的民族。意大利佛罗伦萨美第奇家族礼拜堂米开朗基罗不仅是伟大的艺术家，而且还是伟大的爱国者。他在54岁时参加了保卫佛罗伦萨的战斗，曾受命为军事建筑总工程师，佛罗伦萨战败后，他流亡外地，受到通缉。出身于美第奇家族的新教皇利奥10世召回米开朗基罗为美第奇家族礼拜堂作雕刻装饰。大师在59岁时完成了美第奇礼拜堂的两组雕像：一组是罗伦佐·美第奇的墓前雕像，像下安置《晨》与《暮》；另一组是朱理亚诺·美第奇像，像下安置《昼》与《夜》。罗伦佐和朱理亚诺生前都有教皇司令官的称号，因此米开朗基罗在构图时都把他们塑成武将形象。罗伦佐被雕成坐着沉思的姿态，头微低，左手支撑着下颔，指压嘴唇，右手反依大腿，双腿交叉，表现他的文雅和思索的状态。雕刻家少年时代曾受过他的赏识和礼遇，他是受作者尊敬的统治者。在朱理亚诺的雕像上，米开朗基罗则做成手持权仗，身着铠甲，巧妙地表现他外表刚毅、内蕴空虚的神态。暮晨夜昼最后的审判TheLastJudgement1534年，壁画，1370*1200cm梵蒂冈西斯廷礼拜堂1534年，年近60的米开朗基罗被教皇召回，用了近六年在他自己创作的西斯廷教堂《创世记》穹顶画下的祭坛壁面上又创作出伟大的《最后的审判》。画面大致可分为四个阶层，最上层是天国的天使，画面中央是耶稣基督，下层是受裁