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中国当代文学洛阳师范学院文学院吕豪爽内容回顾：80年代报告文学报告文学：真实性及时性文学性“人物专题式报告文学”三大发展与创新“社会问题式报告文学”历史反思型现实参与型三大意义80年代戏剧新时期之初，较早突破“文革”阴霾，取得突出成就。1977年就开始了复苏和再生作品：金振家、王景愚《枫叶红了的时候》（对“四人帮”反动政治思想的揭露与批判）白桦《曙光》（30年代贺龙与“左”倾机会主义路线的斗争；对老一辈革命家的缅怀与歌颂）80年代戏剧1978年宗福先《于无声处》：为1976年的“天安门事件”的公正评价发出了最早的呐喊苏叔阳《丹心谱》（创作于1977年，上演于1978年）：反思“文革”，歌颂正义、鞭挞丑恶，表达了对周恩来总理的深情怀念和尊敬。80年代戏剧1979年戏剧创作的短暂高潮主题、题材：1、揭批“四人帮”：苏叔阳《左邻右舍》（1980）2、怀念老一辈革命领袖：丁一三《陈毅出山》（1979）、程士荣《西安事变》（1978）、沙叶新《陈毅市长》（1980）3、对社会现实问题的反映：崔德志《报春花》（1978）、赵梓雄《未来在召唤》（1979）4、历史题材：陈白尘《大风歌》（1979）、曹禺《王昭君》（1980）80年代戏剧80年代后，戏剧陷入低迷和徘徊时期1983年，戏剧界发生“戏剧观”问题的大讨论，对以往戏剧较强的政治功利性进行了反思，探讨了戏剧创作的思想性和现实服务性问题。探讨源头：1962年黄佐临“写意的戏剧观”外国现代主义戏剧理论引入，如布莱希特的叙述体戏剧、梅特林特的“静态喜剧”、荒诞派戏剧等。80年代戏剧戏剧理论探索与剧本创作和舞台实践探索的统一。探索戏剧最早成就：《屋外有热流》（马中俊、贾鸿源、瞿新华1980）赵长康黑龙江农场农业研究所勤杂工打破时空界限人鬼同台、对话象征主义表现主义[赵长康从怀里掏出无形的冰。][全场大亮弟弟:(吃惊)冰!你把冰藏在心口上。赵长康:在心里结冰的是你们。你们丢失了一样最宝贵的东西。去,趁大雪还没有把最后的一扇窗子封住,你们快去,把丢失的东西找回来。没有它,你们要冷的。弟弟:疯了,他真的疯了⋯⋯赵长康:你们以为披上了毯子,穿上了大衣就不冷了吗?不,从心灵深处发出来的冷是任何东西都不能抵御的。去!快到屋外去,屋外有热流。生命在于运动!妹妹:他是冻僵发疯了。赵长康：不，你们冻僵了。你们的皮肤由于烤火而冻住了，你们的肠胃填满了牛奶面包所以结冰了……你们的心眼老是算计别人它就要僵硬！这间屋子里的空气都冷了，火决不会热。快到屋外去，用纯洁发烫的冰雪擦一擦身子，擦一擦你们的心，你们才会热起来。80年代戏剧探索戏剧：1980—1985探索戏剧出现热潮：宗福先《血，总是热的》、刘树纲《一个死者对生者的访问》、陶骏《魔方》等等1986年以后，注重现实主义与现代主义的融合、现代戏剧艺术手法与民族传统审美习惯的和谐：陈子度等《桑树坪记事》（1988）、锦云《狗儿爷涅槃》（1986）80年代戏剧类型：1、“领袖人物剧”2、“社会问题剧”3、“京味剧”：何冀平《天下第一楼》（北京“福聚德”烤鸭店卢孟实）4、“探索剧”5、“小剧场戏剧”：《棺材太大人太小》《火神与秋女》《天上飞的鸭子》《亲爱的，你是个谜》等小剧场戏剧起源于19世纪末期的欧洲，二战后在欧美曾一度出现高潮。20年代传入中国，被称为业余演出性质的“爱美剧”。优势：1、可最大限度地利用舞台的假定性，突出演员表演的感染力。2、可将内容集中于对人物的内心刻画，深入地、多侧面、多层次地展示其思想感情。3、可以将人物内心活动变幻成可观、可听的舞台形象。4、由于近距离接触观众，可最大限度地感染观众，打破艺术与生活的人为界限。探索剧高行健1940年生于江西赣江，原籍江苏泰州。1962年北京外国语学院法学系毕业。1977年调入中国作家协会对外联络委员会工作。1978年开始文学创作。1981年出版论著《现代小说技巧初探》，同年调入北京人民艺术剧院任专职编辑。他的剧作集《彼岸》1986年在大陆“清除精神污染运动”时遭北京当局禁演，翌年他即离开中国赴法国，隔年以政治难民的身分定居巴黎市郊的巴纽里，加入法国国籍。2000年，获诺贝尔文学奖。高行健作品：《绝对信号》《车站》《野人》《彼岸》《模仿者》《冥城》《逃亡》《生死界》《周末四重奏》《绝对信号》：第一部重要的无场次话剧（与刘会远合作）黑子蜜蜂车匪小号车长打破“现在进行时”的客观时序，现实、回忆、想象三个时空层次叠化交错内心体验、交流外化[蜜蜂凝视着黑子。一束白光照着蜜蜂的脸，列车交会的声音突然减弱，蜜蜂急速的心跳声越来越响。以下是他们俩的心声，演员在表演时应使注意力高度集中，同时用眼神说话，对话可以用气声，以区别这以前的表演。蜜蜂（内心的话）黑子，你怎么啦？你不高兴见到我？[这束白光又移到黑子的脸上，黑子躲避蜜蜂的目光。黑子强劲的心跳声。黑子（内心的话）你来的真不是时候，（立刻又柔情地）蜜蜂……[两人都在白色的光圈中，互相凝视，两颗心怦怦跳动的巨大的声音。蜜蜂（内心的话）你为什么不说话？黑子（内心的话）不要问！（爆发地）啊，蜜蜂，什么也别问，就这么看着我！……〔列车出站，车箱里立刻变得昏暗了。黑子靠在椅子上，闭上眼睛，仿佛要入睡的样子，舞台上全黑。以下是黑子的回忆。舞台中央，蓝色的光圈中，黑子拥抱着蜜蜂，闭着眼睛。以下的表演，尤其是前面的一段，是有节制的，声音遥远，动作也较少，以便同现实相区别。蜜蜂（推开黑子）你听，鱼跳水的声音。黑子太静了！我更喜欢海。蜜蜂我们将来到海边上去玩吧！黑子我们结婚的那天，向大海宣布我们的婚礼蜜蜂（偎依着他）黑子，你真好。黑子（陶醉地抱住她）我要娶你。蜜蜂晤。黑子你不相信？蜜蜂（点头）相信。……（车匪进入光圈，从背后一巴掌猛拍黑子的肩膀。黑子蜜蜂！蜜蜂！黑子（把他的手从肩上板开）你认错人了。车匪发什么呆呀？黑子碍你什么事？车匪喝一杯去。黑子我不认识你。车匪交个朋友嘛。车长（自言自语）零点二十七分。（坐下，作行车记录。熄灯。自言自语）进隧道了，这是第一号隧道。（舞台上顿时全暗，只有一束白光照着黑子的脸。快板的行车节奏轰响着。以下是黑子的想象。在他的想象中出现的小号和蜜蜂都不是现实中真实的模样。小号冷漠，蜜蜂则轻盈得象是梦。他们的动作极少，而且缓慢，象电影中的慢镜头，只有黑子的表演是强烈的，冲动的，以此区别人物在现实中正常的表演。高行健《车站》《野人》：“多声部现代史诗剧”复调；人与自然的关系问题；生态学家、老歌师曾伯、芳、幺妹子、王记者、林主任、孩子细毛朗诵、舞蹈、哑剧、傀儡、面具、歌队等手段民间文化色彩