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第一章初唐文学西南大学文学院黄大宏•学习任务：一、初唐诗歌概况二、唐初宫廷诗人三、非宫廷诗人学习资源：葛晓音《唐诗宋词十五讲》，北京大学出版社，2003葛晓音《论初、盛唐诗歌革新的基本特点》，中国社会科学，1985（二）闻一多《唐诗杂论·宫体诗的自赎》，武汉大学出版社，2008骆祥发《初唐四杰研究》，东方出版社，1993《陈子昂诗注》，四川人民出版社，1981一、初唐诗歌概况（一）两股文风1、齐梁诗风：流行于宫廷。太宗朝的虞世南，高宗朝的上官仪，武后朝的沈宋题材狭窄，多应制酬唱、歌功颂德之诗，以辞藻华丽、格调绮靡为特点。2、反对齐梁诗风的革新潮流：高宗朝的“四杰”，武后朝的陈子昂题材宽广，内容丰富，诗歌的思想性与现实性强。（二）三方面的成就：1、诗歌形式完成了从永明体向近体格律诗的发展过程。2、诗歌表现领域从宫廷台阁走向关山与塞漠，作者从宫廷官员扩至一般寒士。3、诗思格调融合北朝文学的清刚劲健与南朝文学的清新明媚，形成既有风骨又开朗明丽的境界。（三）唐诗的三个特征：风骨、格律、意境1、风骨—反齐梁文风（四杰、陈子昂）2、格律—齐梁文风（沈宋）3、意境—两种文风的结合（张若虚、刘希夷）二、唐初宫廷诗人（一）贞观时期的太宗：《隋书·文学传序》：“江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用，文华者宜于歌咏，此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌，尽善尽美矣。”《经破薛举战地》昔年怀壮气，提戈初仗节。心随朗日高，志与秋霜洁。移锋惊电起，转战长河决。营碎落星沉，阵卷横云裂。一挥氛沴静，再举鲸鲵灵。于兹俯旧原，属目驻华轩。沉沙无故迹，减灶有残痕。浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。世途亟流易，人事殊今昔。长想眺前踪，抚躬聊自适。（二）贞观后的宫廷诗人•1、上官仪：贞观后期至高宗初期宫廷诗人的代表。上官仪（约608-664），字游韶，陕州陕（河南）人。“上官体”重视形式技巧，追求声辞之美。对仗理论（六对、八对），注重从音与义的对称效果构造偶句，超越了一般的词性字音的研究，扩展到对联句整体意象的配置。六对说：1、正名：天地、日月2、同类：花叶、草芽3、连珠：萧萧、赫赫4、双声：黄槐、绿柳5、叠韵：彷徨、放旷6、双拟：春树、秋池2、文章四友：李峤、苏味道、崔融和杜审言杜审言（约646-708），字必简，湖北襄阳（今襄樊）人。字依艺，孙杜甫。《和晋陵陆丞早春游望》独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。杜甫：“吾祖诗冠古。”胡应麟《诗薮》：“初唐无七言律，五言亦未超然；二体之妙，杜审言实为首倡。”3、沈佺期、宋之问武后朝著名的宫廷诗人。文学史地位：完成五、七言律诗的定型。创作：流放的失意促成诗歌的成熟。宋之问：《度大庾岭》度岭方辞国，停轺一望家。魂随南翥鸟，泪尽北枝花。山雨初含霁，江云欲变霞。但令归有日，不敢恨长沙。《渡汉江》岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。沈佺期：《独不见》卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳帽梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见，更教明月照流黄！三、非宫廷诗人（一）王绩（565-644），字无功，号东皋子《野望》东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。（二）初唐四杰1、王勃（650-676），字子安。绛州龙门（山西河津）人。《送杜少府之任蜀州》《山中》：长江悲已滞，万里念将归。况复高风晚，山山黄叶飞。《别人》：霜华净天末，雾色笼江际。客子常畏人，胡为久留滞。•2、杨炯（650-？），字升之，自号幽忧子。幽州范阳人。《长安古意》《长安古意》3、卢照邻（不详），华阴人。《从军行》雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。4、骆宾王（约640-684，45），浙江义乌人。《在狱咏蝉》西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。1、“四杰”的共同点：•年少而才高，官小而名大，入仕早而终无成就•反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气•重视抒发情怀，诗风慷慨悲凉2、“四杰”的成就：（１）拓宽了诗歌表现领域，“正如宫体诗在卢、骆手里是从宫廷走到市井，五律到王杨的时代是从台阁移至江山与塞漠。”（闻一多）（２）追求有价值的人生，将人生期待贯注于诗情，强化了诗歌意蕴，转变了初唐诗风。同时完善律绝与发展歌行，对诗歌形式发展有重要贡献。（三）陈子昂（659-700）梓州射洪（四川射洪）人，出身豪富，任侠使气。1、诗歌主张的理论开创意义：《与东方左史虬修竹篇序》：文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。思古人常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者相视而笑。名为复古，实为创新。标志着唐代诗风的革新与转变。2、诗歌创作：（1）揭露时弊：（2）表达志向：《送魏大从军》匈奴犹未灭，魏绛复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。雁山横代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。（3）抒发愤慨：《登幽州台歌》《感遇》三十八首（其二）兰若生春夏，芊蔚何青青！幽独空林色，朱蕤冒紫茎。迟迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成？（四）刘希夷和张若虚擅长歌行体，有功于唐诗意境的创造.1、刘希夷（651-？），汝州（河南临汝）人。宋之问之侄。代表作：《代悲白头翁》《代悲白头翁》2、张若虚（约711年前后在世），扬州人。代表作《春江花月夜》代悲白头翁洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？洛阳女儿好颜色，行逢落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时，须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。春江花月夜春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。《春江花月夜》的艺术成就：1、结构严谨，层次分明，情韵流畅，是诗情、画意、理趣完美融合的典范2、语言鲜活生动，极富韵律节奏美3、唐诗的精品，古典诗歌中不可多得的杰作明钟惺《唐诗归》卷六：“浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌。将“春江花月夜”五字，炼成一片奇光，分合不得，真化工手。”