第四章 视觉心理学

环境心理学与数字环境城市设计学院尚涛教材：环境心理学与心理环境学马铁丁国防工业出版社参考书：环境心理学林玉莲，胡正凡编著中国建筑工业出版社目录第一章基础知识第二章环境知觉的理论第三章听觉心理学第四章视觉心理学第五章交际空间心理学第六章行为环境心理学第七章数字环境第八章校园客观评价体系建筑以形、光、色具体地反映着建筑的质感、色感、形象和空间感,表现出建筑的尺度比例、明暗轮廓、差异对比、统一谐调、韵律结构、层次与流通、肌理与质地、积聚与分割、俯视与仰视、环境与空间、情调与意蕴、智巧与美感等等,很难想象如果离开了人类的视觉和视觉心理学将会如何。空间、时间加上感受或意念已被视为建筑的五度或六度空间。第四章视觉心理学第一节心理环境色彩学从古到今,色彩与我们相伴,它是一种语言和音乐,一种信息和符号,一种象征和联想,一种作用和功能,简而言之,它是我们的环境与生活。因此,色彩学、色彩心理学、环境色彩学、心理色彩学,以及色彩设计、色彩调节、色彩管理、色彩医疗，色彩教育,乃至色彩文化,因此,我们很有必要从心理环境色彩学的角度对色彩问题作进一步的研究。丝绸颜色色彩有三大要素:色相（Hue）、明度(ValueorBrightness)、彩度(ChromaorSaturation)。1.色相（Hue）这是色彩的心理学概念之一,它对应的心理物理学概念是主波长,它是不同波长的光,如红R黄Y绿G蓝B紫P等引起的不同感觉。(3Dmax)红R黄Y绿G蓝B紫P5色相-10色相-100色相2.明度(BrightnessorValue)它对应的心理物理学概念是亮度(Luminosity),即色彩的明暗程度。对于色光,光源的功率越高,明度越高;对于色彩,白色料越多,明度越高。3.彩度(Saturation)又称饱和度,它对应的心理物理学概念是纯度(Purity)。对于色光,是没有混入白光的窄带单色光,如三棱镜分析出650nm的色光是很纯的红光,混入一定白光,便成为粉红色。表3-6色调一览表分类属性调名形成条件心理效应色相各种色调各种彩色如红色调：强烈、剌激、恐惧等明度明调中间调暗调含白色较多明暗适中含黑色较多透明、鲜艳、悦目、爽朗呆板夺冷漠、机械、无味阴沉、寂寞、悲伤、剌激亮度极高调高调低调极低调白→淡灰白→中灰中→灰黑黑+极少高调纯洁、优美、细腻、微妙愉快、喜剧、清高、少女般忧郁、肃穆、安适、黄昏感夜晚、神秘、阴险、超越饱和度鲜艳调灰调含白及纯色含黑及其它鲜亮、饱满、充实、理想沉闷、混烛、烦恼、抽象色性冷调暖调青、蓝、绿、紫红、橙、黄冷静、孤僻、理智、高雅温暖、热烈、兴奋、感情为了对不同色相、明度和彩度的颜色进行标记,便于区分和使用,各国科学家进行了大量的工作,其中比较常用的是孟塞尔A.H.Munsell表色系统,它主要标定的是物体色。这是美国画家孟塞尔1911年在美国心理学会上提出的“颜料-颜色”的立体排列的表色方法。色彩对比大致上可分为3类:色相对比;色度对比;明度对比.1.明度对比明度对比构成,即依据色彩的深浅变化关系而展开的色彩规划与设计活动。黑色与白色是反差效果最强烈的明度对比色,它们之间容纳着诸多的灰色和有彩色系序列黑色到白色的明暗秩序由间隔均匀的11个等差色阶构成(图3-58)。最暗色阶的黑色是00,最亮色阶的白色为100,其间10~90为深浅不等的系列灰色色阶。根据孟塞尔色立体由黑到白等差分九个阶段，形成的明度列。高明度——轻快、明朗、纯洁、娇媚、柔软、柔弱、疲劳、冷淡、中明度——朴素、庄重、平凡、呆板、无聊、平穷、低明度——神秘、浑厚、强硬、哀伤、黑暗、阴险、短调——光感虚弱、形象模糊、含蓄、梦幻、颓废、隐晦中调——光感适中、形象明确又含蓄生动又平静长调——光感强烈、形象明晰、层次丰富坦荡、果敢、锐利、简单N10白N9N8N7N6N5N4N3N2N1N0黑高明度中明度低明度短调短调短调中调中调长调由明度色阶表上所处位置区域靠近颜色并置而成的明度构成基调。其包括高调、中调和低调三种表现形式:①高调对比构成,是由间隔在70~100的色阶颜色配置而成的色彩构成关系。其常常能够表露出明朗、纯洁、活泼、轻盈、淡泊的色彩意境,如法国的巴黎(如图1-1所示)、巴西的欧林达(如图3-9所示)和印度的乌代布尔(图3-59)等城市的建筑都具有这样的色彩匹配特点;图1-1法国巴黎色彩图3-9巴西的欧林达图3-59印度的乌代布尔城市色彩,佚名②中调对比构成,指由间隔在40~60的色阶颜色组合而成的色彩构成关系。其传递出优雅、含蓄、平凡、明确的色彩语意,如印度的杰塞梅尔(如图3-23所示)、埃及开罗(如图3-19所示)、意大利的罗马(图3-60)等的城市建筑色彩;③低调对比构成,指由间隔在00~30的色阶排列而成的色彩构成关系。其能够给人朴素、宏大、沉稳、端庄、深沉的色彩联想,如阿姆斯特丹等的城市建筑色彩(如图3-39所示)。图3-23印度的杰塞梅尔城市色彩,佚名图3-19开罗城市色彩,佚名图3-60罗马城市色彩，图3-39阿姆斯特丹城市色彩，佚名2色度或彩度的对比色相对比构成,即依据色彩的面貌变化关系而展开的城市色彩规划与设计活动。清代名家方惠山在谈配色问题时说:设色不以深浅为难,难以色彩相和。其弦外之音无非在告诫色彩工作者搞好色相搭配要难于明度构成。•通常,色相构成的现象既可以发生在纯度高的颜色中,也可以出现在纯度低的颜色中。为了强化色相的构成状态,目前国际上多采用色环色相作为构成的根据。现代派绘画的鼻祖保罗·塞尚(1839~1906,法国人),就曾明确主张:用色要符合色环上的关系和调子;现代色彩设计理论与教育的奠基者伊顿(1888~1967,瑞士人)直言不讳道:任何色彩美学理论都应以色环为基础,并由此分类图3-63日本色相环,日本色彩研究所图3-64色相对比构成示意图同类色对比——单纯、雅致、单调呆板类似色对比——统一、和谐邻近色对比——活泼、丰满、耐看对比色对比——鲜明、强烈、兴奋烦躁、不安、杂乱互补色对比——饱满、活跃、生动、刺激不含蓄、不雅致、易引起疲劳1．同类色对比构成。在色相环上,间隔为150左右的颜色所呈现出的城市色彩组合关系,称之为“同类色对比构成”。它是同一色相稍带不同明度、纯度或冷暖倾向之间的色彩比较,可以按照色环划分出多种色彩匹配形式,如红色系构成、橙色系构成、黄色系构成、绿色系构成、蓝色系构成等。例如,秘鲁首都利马就是由米黄、卡其色、土黄和中黄等黄色系构成的城市色彩环境(图3-65),而印度的焦特布尔的建筑则是由各种蓝色组成的城市色彩环境(图3-66).利马的低纯度的米黄与高纯度的中黄组合(图3-65),或者加入一些邻近色彩,如印度焦特布尔的许多蓝色建筑因装饰了青色或者绿色门窗(图3-66),那么同类色的对比构成就会显得丰富许多。图3-65秘鲁利马城市色彩,佚名图3-66印度的焦特布尔的建筑2.邻近色对比构成。在色相环上,间隔为600左右的色彩所呈现出的城市色彩组合关系,称之为“邻近色对比构成”。这种对比的色彩组合方式,因在色相环上常处于左邻右舍的状态,所以在整体上容易形成统一中有变化的色彩并置效果。在实际色彩制定时,设计者可以在色环上选择相隔两个或三个的色相组合方式。例如,黄与绿,或者黄与绿、橙的组合。这种构成基调因为视觉刺激适中、色调鲜明、美感突出,为此颇富雅致、含蓄、耐看的色彩效果。例如,斯德哥尔摩老城区的色彩就充分显示了邻近色对比构成的色彩设计特点。斯德哥尔摩老城区不仅在建筑上大量使用了橘皮、土红、棕色、中黄、肉桂等邻近颜色,而且许多公共设施,如路牌、公共巴士等也是同出一辙,因此使得斯德哥尔摩的城市色彩尽显整体之美(图3-67)。而由米黄色建筑与绿色公共设施为主构成的巴黎城市环境色彩,也理应列入到邻近色对比的构成范围(如图2-62所示)。3.对比色对比构成。在色相环上,间隔为1300左右的色彩所呈现出的城市色彩组合关系,称之为对比色对比构成。其特点是,比邻近色调构成的色彩应用与选择范围显得更为宽泛。具体表现形式如下:①两个原色的组合,如红色与蓝色的组合、蓝色与黄色的组合、黄色与红色的组合;②两个间色的组合,如橙色与绿色的组合、绿色与紫色的组合、紫色与橙色的组合;③两个原色与一个间色组合,如红色与蓝色以及绿色的组合、蓝色与黄色及橙色的组合、黄色与红色及紫色的组合;④两个间色与一个原色的组合,如橙色与绿色及蓝色的组合、紫色与橙色及红色的组合等。例如,挪威的朗伊尔、威尼斯的布鲁诺、阿根廷布宜诺斯艾利斯的LaBoca1(图3-68)等城市或街区色彩都具有这样的色彩构成个性,常常能够赋予这些城市一种永恒的节日般氛围。但是在纯度上,如果把握不好,容易造成色彩的凌乱,目前国内色彩污染与垃圾现象的产生很大因素是与色彩应用过多与无序相关。总之,对比色构成形式常常适合于城市的局部区域的色彩应用,如特色区、商业区、游乐区等,或者在一个城市的整体色彩较为单纯、素雅的情况下,其可以充当城市点缀色的功能,如美国芝加哥的总体城市色彩较为肃穆,但是其公共设施,如垃圾箱(图3-69)等视所装废物的功能不同而采用了高纯度、多色相的颜色组合方式,因此在街头巷尾显得极为抢眼,成为城市一道令人驻足欣赏的靓丽风景。图3-68阿根廷布宜诺斯艾利斯的LaBoca14.冷暖色对比构成。在色相环上,因冷暖颜色差别所呈现出的城市色彩组合关系,称之为“冷暖色对比构成”。从生理学来看,暖色使人有膨胀感、前进感,而冷色使人有收缩感、后退感。在白色底的映衬下,红色与蓝色相比较,红色比蓝色感觉要近些,而且形状相同的红色比蓝色面积显大。一般地,冷暖色造成的膨收感或前后感主要是因不同波长色光在视网膜上的成像位置决定的。此外,冷暖颜色还会对人的其他生理机制及心理反应产生影响。例如,暖色能让人感到温暖、兴奋、富足、积极、信赖等感觉。德拉克洛瓦就曾经认为,暖色“具有快乐与丰富的涵义”。古往今来,世界上创造了许多暖色调的城市,如西班牙巴塞罗那的砖红色(图3-70)、德国慕尼黑的土黄色和红色(图3-71)等,而由灰黄色建筑与红色公共设施为主构成的伦敦城市色彩也理应属于“暖色对比‘范畴。而冷色尽管能够让人能够诱发人产生冷静、平和、安逸等心理体验,但是直到今日涂蓝色焦特布尔(如图1-5所示)、绿色伯尔尼(图3-72)之外,图3-70巴塞罗那城市色彩,Tomaszsiwek图3-72瑞士首都伯尔尼城市色彩,崔唯世界上以冷色调为城市主体色彩的城市并不多见,国内更是至今未出现过一座城市。最容易形成视觉冲击力,如焦特布尔以蓝色为主构成的冷调建筑色彩与当地妇女身着热烈的暖调传统服装以及城市周边的黄色沙漠将冷与暖的对比关系推向了高潮,这一静一动的色彩组合关系也构成了世界上最具冷暖意昧的城市色彩。除此之外,冷暖色对比构成在许多城市大的色彩格局中常常是通过人工色彩与自然色彩的组合形式出现的,图3-73为克罗地亚的亚得里亚海海岸的一座名叫Dubrovnik的海岛城镇,热烈的橙红色屋顶与深邃的碧海完美组合,也为视觉营造出了最富震撼力的色彩强音。5.互补色对比构成。在色相环上,间隔为1800的颜色所呈现出的城市色彩组合关系,称之为“互补色对比构成”在色彩学中,这类构成被认为是全部色相匹配关系中最强烈、最饱满和最充实的一种。人眼在关注一种特定色彩的同时,它的相对补色或对应的颜色也会浮现。例如红色与绿色同时对比时,显示出红色更红,绿色更绿的色彩趋向。视觉器官只有在这种互补关系建构时,才会满足和趋向平衡。在色相环中,每一个原色都与相对的间色构成了补色对比关系,但是这一间色必须包含着另外两个原色成分,如红与绿(黄+蓝)。这就意昧着一对补色容纳了三原色或者所有色相。补色相混、三原色相混、全色相相混,其结果都应表露出中性灰黑色。美国著名色彩学家菲尔特曾指出.成功的补色配色效果远看时应显示出灰调感觉。此话是指即使互补色对不做相互色料混合,也可因二者在视觉生理机制的协调下,产生平衡视觉的灰色。由于互补色具有互相满足的生理特征,所以如若搭配合理,也是最容易产生调和的色彩结构之一。①原色（三原色）——不能用其它色混合而成的色彩叫原色。颜料中