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谁的吉卜力？WHOSEGHIBLI只做本土的动画，却不想成了全世界的宠儿。本应是资本的堆砌，却为了艺术不惜一切。谁成就了今天的吉卜力？它的未来又在哪里？静观一场资本与艺术的较量……1984年：风之谷（WarriorsoftheWind导演：宫崎峻1986年：天空之城(Laputa-TheCastleintheSky导演：宫崎骏）1988年：龙猫(MyNeighborTotoro导演：宫崎骏）萤火虫之墓（GraveoftheFireflies导演：高畑勋）1989年：魔女宅急便(Kiki'sDeliveryService导演：宫崎骏）1991年：岁月的童话(OnlyYesterday导演：高畑勋）1992年：红猪(PorcoRosso导演：宫崎骏）1993年：听到涛声(OceanWaves导演：望月智充）1994年：平成狸合战(PomPoko又名“百变狸猫”导演：高畑勋）1995年：侧耳倾听(WhisperoftheHeart导演：近藤喜文）1997年：幽灵公主(PrincessMononoke导演：宫崎骏）1999年：我的邻居山田君(MyNeighborsTheYamadas导演：高畑勋）2001年：千与千寻(SpiritedAway导演：宫崎骏）2002年：猫的报恩（TheCatReturns侧耳倾听的续集导演：森田宏幸）2004年：哈尔的移动城堡（Howl'sMovingCastle导演：宫崎骏）2007年：地海传奇（TalesfromEarthsea导演：宫崎吾郎）2008年：悬崖上的金鱼姬（悬崖上的ponyo导演：宫崎骏）2010年：借东西的阿丽埃蒂（借りぐらしのアリエッティ导演米林宏昌）吉卜力作品短篇1995年，OnYourMark（宫崎骏执导，乐团恰克与飞鸟同名曲的音乐录像带）2000年-Ghiblies（ギブリーズ、日本电视台的特别节目）2001年-转转胶卷（フィルムぐるぐる）2001年-捕鲸记（くじらとり）2002年-可罗的大散步（コロの大さんぽ）2002年-小梅与龙猫巴士（めいとこねこバス）2002年-幻想的飞行器们（空想の空飞ぶ机械达）2002年-吉卜力斯episode2（ギブリーズepisode2）2004年-行动机场（ポータブル空港）2005年-spacestationNo.92005年-飞天都市计划（空飞ぶ都市计画）2006年-水蜘蛛MONMON（水グモもんもん）2006年-买下星星的日子（星をかった日）2006年-寻找栖所（やどさがし）电视广告1992年日本电视台开台40周年纪念形象广告2001年朝日饮料（Asahi）的“旨茶”2003年Resona集团的声音之丘物语（ひびきが丘物语，）2004年House食品（ハウス食品）“在家里吃吧。”（おうちで食べよう。）系列读卖新闻社的企业形象广告一、吉卜力创立的契机二、“吉卜力”名字的由来三、吉卜力作品的定位由于吉卜力从不以盈利为前题，而且“痛恨”当时风行的粗制滥造动画TV长剧，因此，吉卜力几乎就是靠精工细制的剧场版活着。吉卜力为追求高品质，基本不外接漫画改编，长期依靠宫崎骏和高畑勋两人从剧本、原作到动画电影，一步到位地工作，连漫画出版都跳跃掉。这在保证质量的同时，其实也是在跟钱过不去。所以，吉卜力在创造了高额利润的同时，保持着穷人的身份。吉卜力工作室的成员们，从来都没想过这个工作室竟然能一直存活到现在。他们说：“我们制作一部电影，如果它成功了，就再做下一部。如果失败了，那这个工作室就得结束生命。”为了使风险减到最低，他们没雇用任何全职的工作人员。在制作一部影片的时候，他们大约会召募70个左右的人员组成小组，当电影完工之后，小组即自动解散。他们工作的地方，就只有位于东京市郊一间房子中的一层楼而已，而且还是租来的。从天上来闪闪发光LIGHTEN《龙猫》和《萤火虫之墓》的票房表现并不如预期，不过，它们超卓的品质却获得了各界一致的赞赏。《龙猫》几乎包办了日本所有的电影大奖，甚至还包括了最佳摄影奖。而《萤火虫之墓》则被盛赞为“真正的艺术”。藉着这两部片，吉卜力工作室在日本电影界打响了极大的名气。意想不到的是，之后有一家布偶制造商看上了龙猫，觉得龙猫这个“人物”不做成布偶实在太可惜了，于是极力央求吉卜力工作室让他制作布偶。感谢龙猫产品的销售成果，吉卜力工作室才能够慢慢地补回制作费造成的大笔赤字。龙猫被来还被吉卜力当成工作室的标志。在人间之魔女背后1989年由宫崎骏导演的《魔女宅急便》吸引了大约2亿6千万多名的观众，同时，它也成为日本全年度最卖座的电影。这部电影所带来的收益及票房，超过了所有吉卜力工作室之前所作的每一部电影。然而，《魔女宅急便》的工作小组所得到的薪水却严重偏低，差不多只有日本平均薪资的一半。于是，宫崎骏做了两个建议：1.改用全职的雇佣制度以及固定的薪水制度，将工作小组的薪水加倍。2.固定规律地召募新员工，并且加强训练制度。3.建立一个固定的工作总部，用来建立坚固的组织系统、实现全职员工制度的理想、同时进行工作人员的训练和扩增的计划。在人间之童话外面《岁月的童话》这部电影在1991年公开上映，也创下了极佳的票房。宫崎骏的建议也实现了，却又出现了新问题：由于动画制作的成本有80％是来自人力，薪水提高两倍的结果就是影片制作成本的大幅提高。吉卜力的新政策是━━在广告方面做更多的努力，并希望藉此来提升票房。同时还必须维持一种不断工作的状态，也就是不断地制作新的电影，这已成了吉卜力的宿命了。吉卜力的总执行长指出了吉卜力工作室的“3Hs”状况。“3Hs”就是指“HighCost”、“HighQuality”和“HighReturn”。要制作最高品质的电影，就必须投注很高的制作成本，同时虽然这样做会有很高的风险，但是得到报酬收益却是很大的。在人间之外国行首先是《龙猫》在美国的上映。很快地福斯公司取得了发行《龙猫》家用录影带的版权，并且销售量达到560,000卷。另外，《平成狸合战》还被选为代表日本角逐奥斯卡最佳外语片。在法国《红猪》曾在六十多个戏院上映，负责配波哥的是法国著名演员让·雷诺。吉卜力希望在未来能将作品推广到欧洲和北美，只要是有建设性且合理的提案，他们都会很高兴地采纳。但是为了要将作品在国外发行，吉卜力也遇到了很多困难。他们所收到的很多提案，都是只希望将影片录成家用录影带，或是只想在电视上放映而已。但吉卜力却希望他们的电影能以在戏院上映为优先，毕竟电影本来就是为了在电影院放映而制作的。当然，吉卜力绝不允许任何人修改他们的作品。然而很不幸的，由于他们经验和思虑的不足，在《风之谷》制作的时候，有人将它改成较短的版本，然后以《WarriorsoftheWind》的名字在美国及其他地区上映。有一点是仍需强调的，吉卜力从未(今后也是一样)为了市场的考量，而制作一部适合多国市场的影片。吉卜力将会维持一贯的风格，单纯只为日本的观众制作影片。如果情况允许的话，他们才会朝其他的国家发展。在人间之CG新生机在《平成狸合战》中，吉卜力第一次使用电脑作画(CG)。而之后的由宫崎骏执导《幽灵公主》也应用了非常多的电脑科技，是吉卜力的一大挑战。为了应付这个挑战，吉卜力设立了一个专门的CG小组，更斥资一亿日元购置了一切CG所需的设备。同时，他们也邀请了一位NipponTelevisionNetwork的CG导演铃木敏夫加入到影片的制作小组。《我的邻居的山田君》是高田勋1999年的作品，它舍弃了吉卜力惯用的透明画材动画，而是尝试着使用铅笔线与水彩色调的颜色画出了素描般的作品。为了达到这种效果，他们用数字技术代替了传统手法，是吉卜力第一部完全在电脑上完成绘图和动画制作的作品。人间？天上？——未来危机首先是名誉危机，在吉卜力中也出现了“盗版产品”，《猫的报恩》竟然也被归到了宫老先生的麾下，其实宫老只是在影片完成后给予了“很棒”的评价。还有《听到涛声》是望月智充的作品，《地海战记》是宫老儿子宫崎吾朗的作品。然后是继承危机，这也是最让宫崎骏和高畑勋感到苦恼的事。《侧耳倾听》的监督近藤喜文原本是二老十分满意的继承人选，只可惜天妒英才，年仅48岁就倒在了工作岗位上，使得二老70多岁了还不能退休。但愿在宫崎骏退出前吉卜力可以找到可以打得出名号的人物来继承大业，否则，吉卜力的艺术梦想将会被资本大潮吞没。吉卜力美术馆