搜索
版式设计LayoutDesign张兴强zhangxingqiangLAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN版式设计不仅提供阅读信息，而且是一篇文章中由行列织成的肌质。这些肌质形成了页面上各种矩形的基调，这些矩形的安排联系，对于一篇文章中的秩序感和统一感至关重要。栅格系统——概述一个版式设计，可以让设计师关注和探索在一个系统和一个结构内部，构成能够起什么作用。一个简单的3栏加3栏的格状结构，尽管是一个很一般的系统，但仍然有足够的空间和自由度让设计师进行探索和变化。LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN构成要素与程序一个3×3的格状结构，是我们研究肌质和构成的版面。这个简单的格状结构提供了一个探索各种变化的开阔空间—在一个得到控制的、组织起来的空间内进行探索。由于这个版面为方形，所以视觉注意力会集中在其内部构成，而不是它的形状和版面的比例。LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN限制与选择*在水平系列中，所有的矩形要素必须保持水平。在水平/垂直系列中，所有的矩形要素必须或水平或垂直。*所有的矩形要素都必须使用。*不能有矩形要素超出版面。*矩形要素可以相切，但不能重叠。LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN限制与选择LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN组合在视觉信息中，要素的组合是很重要的。组合使得一种要素与另一要素紧密联系，产生直接的视觉关系。相同和不相同的要素，组合在一起就产生了韵律感和节奏感，也产生了相应的肌理感。通过组合，版面构成被简化，而虚空间或未被使用的空间区域得到强化，视觉秩序感也因此而建立。LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN虚空间与组合虚空间与白色空间，就是那些没有被构成要素占据的空间。这些空间的形状和构成，会对受众感知版面产生直接的影响。当矩形要素没有进行组合时，则每一个矩形周围就会形成虚空间，而这些虚空间则会显得杂乱，整体构成显得无序、无组织。当矩形要素进行了相应的组合后，虚空间则会相应的趋于整体，一个简化后更为协调的整体构成就建立起来了。LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN四边联系与轴的关系用好版面的四个边，对创造出一个和谐的内部结构是至关重要的。如果没有任何构成要素靠近顶端和底端边线——左上图，虚空间就会挤压构成要素，整个结构就显得漂浮无根。栅格中的构成要素会形成一些轴列。当一根轴出现在结构内部时，就形成了鲜明的视觉关系，结构就有了视觉秩序感。单独一个构成要素不能创造出一根轴，两个或更多的构成要素才能建立轴。成线性排列的要素越多，轴就会显得越牢固四边的联系轴的联系LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN三的法则3×3的栅格系统吻合三的法则。当一个矩形或正方形，被水平地和垂直地分为三份后，结构中的四个交点就是最吸引人的四个点。知道三的法则，可以让设计师把注意力放在它们会最自然出现的地方，从而控制构成空间。LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN《新版式》的版式设计包含了奇尔切奥德建立的理念，也是对微妙比较的研究。不带衬线的非装饰性字体，放置在一个两栏交替的格形版式中——透过前面的覆盖薄膜，可以看到两栏本是相同的宽度。通过交替，创造出了右边较窄的一栏，而在靠近底部的地方又保留了一个较短的使用黑体字的等宽栏。LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN包豪斯产品目录对页赫伯特·拜尔为包豪斯产品目录做的设计，显示了在抽象要素使用上的一种敏感。线段从非常粗黑到极细的变化，是一种美丽的对比。韵律和重复扮演了重要要色，形状也被重复，这既产生了一块块文字的视觉组织感，产生了强烈的垂直强调，引导读者的视线由上至下进行阅读。LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN莎玛塔曼森网站网站的界面设计非常灵活，允许多种多样的变化。界面中间是一根水平轴，它支撑起文字、标志，以及公司的广语：“我们为优秀的人做优秀的产品”。另外，在这根轴上还有使用者的导航条，可以让使用者看到详细的图片，图片和文字以方形或矩形的版式出现在轴的上方或下方。LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN《新城市风景》目录对页的版式设计德雷特尔·多利尔合伙人设计的对页，其肌质上的对比能够马上引起人们的注意。一系列窄栏的浅色文字穿越了整张对页（表现为黑色摘要的交替），在版式内创造了韵律和重复，给构成以秩序。右页从顶部到底部都是由粗体字创造的深色肌质，这些肌质被横穿左右两页的一行行文字所打乱。这些长长的水平线（表现为浅灰色的交替）既起到了传达内容的作用，也起到了将两个页面统一使之成为一个完整构成的作用。LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN哥伦比亚大学规划和建筑研究生院海报设计这张海报是由威尔·孔兹为哥伦比亚大学规划和建筑研究生院设计的。海报具有一种建筑上的审美意味，对于建筑专业的研究生院是非常适合的。垂直的字行形成三栏的布局，与方形图片以及绿色空间形成了对比。这些字行与图片下方的水平暗影相呼应，也与版面顶部黑色矩形中三条垂直的细线相呼应。海报中每个构成要素都带有很强的目的性，并且和其他要素形成了导向上的联系。LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN哥伦比亚大学规划和建筑研究生院演讲和展览海报威尔·孔兹：“版式设计依赖于两种美学范畴——极大（清楚、明显）和极小（细微、精密，也许只有被观看者下意识感知）”。这张海报尽管在设计上有些复杂，但它的传达却很清楚。由于内部构成要素的形状、角度和颜色各不相同，初看内部构成似乎不太统一。然而，将其分为三个层级，就能清晰地揭示出内部构造。第一层次的肌质由许多细线组成，形成地图效果，使之与其他层次有机相接，相当于构成的黏合剂。第二层次由许多橘红色矩形和圆形组成。第三层次由文字信息组成。LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN左图是一家室内家居专业摄影工作室宣传册的封面设计，修改前的版面设计感觉很“吃力”。设计师选择了毫不相关的字体及颜色，然后又加上背景及线条，希望使其成为一个有机的整体。修改后的版式设计，文字内容并没有改变，由于整个版面分成上下两个区域，图片及文字各据一域，效果反而显得整体、干净、美观，也更便于阅读。修改前修改后LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN修改前设计过程分析LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN分析：在这个设计中，主要采用了RoundBauhausDemi字体，这种字体是一种有趣新奇的字体——处处呈现一种圆弧的感觉。然而，为了展现这种字体圆形的特点，需要将字体显得比较大，字母间距紧密，并且是要小写字母（左图）。问题是，设计师在设计文本字体时，全部采用大写字母，故字体的直线感抑制了圆弧感，而下面的文字又很小，其文字块边缘呈现向两边发散的直线视觉感（见图中箭头），这样的文字排版削弱了字体特有的风格，圆弧不见了，我们感觉到的只是凌乱的字体元素。LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN通过大小及色值来区分精心设计的文字包含了四个视觉引导。从位置来说，呈现由上至下的引导；从字体尺寸来说，是由大至小的引导；从字体样式来说，是由粗至细的引导；从颜色明暗来说，是由暗到亮的引导。这种特点在设计中发挥重要的作用，从而引导人们的视线很自然的由一个元素引致下一个元素，流畅而无碍。LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN文本字体全部采用大写，字母间距及行距都设计得非常紧密（小写字母很难呈现这种紧缩的排列），形成了很短的文字行。文字整体呈现一种精细、垂直的视觉特点。文字的排版采用居左，右边则留出较大的白色区域，这个区域就呈现出一种视觉张力，让观者的视线不由自主地移到文字上来。通过字距、行距及排版方式来区分LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN变化文本字体无论怎样放置都能产生良好的版式效果。因图片及文字都自成一体，互不干扰。文字放在上端，与放在下端的效果一样。下图水平放置，同样显得优雅精美。文字的用色取自于图片，文字与图片既有区分，又有联系，整体而和谐。LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN一百多年来的艺术风格流派一览维多利亚风格工艺美术运动新艺术运动装饰艺术运动未来主义达达主义客观主义现代主义后现代主义青年风格维也纳分离派早期现代主义瑞士现代主义新浪潮手绘风格和艺术广告古典后现代主义地方主义德国的包豪斯俄国的构成主义荷兰的新风格派LAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGNLAYOUTDESIGN谢谢Thanks