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班级：艺术设计081102班姓名：刘明依学号：200811020210比较“现代主义设计”与“后现代主义设计”20世纪60年代中期,现代主义艺术在人们的喧闹声中宣告了自己使命的结束,取而代之的则是后现代主义艺术,后现代主义艺术尽管强烈地否认自己与现代主义之间存在着任何的联系。认为自己是一种全新艺术，但事实上它无法摆脱自己与现代主义艺术千丝万缕的联系，这种联系尤其体现在后现代主义设计中$纵观后现代主义产品设计，它们以幽默#叛逆和奇思妙想极大地充实和丰富了我们现在的生活，展现给我们一个充满了旺盛的生命力和创造性的乐观年代。同品味高尚，严谨得几近刻板的现代主义设计相比，后现代设计象挣脱了父母的孩子一样任意挥霍他们的年轻与灵动，叛逆的、游戏的、洋洋自得，甚至有些颓废和放荡的各种后现代主义风格如水银泻地般涌入我们的生活。一，定义：（1）现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20世纪20年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革―设计的民主主义倾向和社会主义倾向；也包括技术上的进步，特别是新的材料―钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用；新的形式―反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向，从而把千年以来的设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附干木材、石料、砖瓦的传统打破了。现代主义是在欧美出现的～个内容庞杂的文化艺术、意识形态运动，包括的内容非常广泛。具体到设计上则是把以往为权贵的服务方向改变为为广大人民服务为己任的探索，充满了社会乌托邦主义和社会工程动机，是一种具有高度民主化和社会主义色彩的知识分子的探索。它的目的不是创造个人表现。而是努力于创造一种非人性的、能够以工业化方式大批量生产的、普及的新设计，这样的设计很大程度上是基于降低成本、能够使设计为大多数人享用的目的。对于现代主义设计师来说，重要的不是风格，而是动机，风格只是解决问题后的自然副产品而已。现代主义设计是充满民主色彩和革命色彩的设计运动，它目的明确，旅帜鲜明，直截了当。而在与之一脉相承的国际主义设计中，现代主义所提倡的高度理性日益显示出冷漠的气质和单调的作风。（2）后现代主义设计的概念是，理论界一般认为：它是产生于20世纪50年代末60年代初的文化思潮，在哲学、宗教、建筑、文学中均有充分的反映。它与现代主义有本质的区别，它的出现自然有其特定历史的、文化的背景。“后现代主义”这个词汇的含义的非常复杂，从字面上看，是指现代设计以后的各种风格或某种风格，因此它具有向现代主义挑战，否认现代主义的内涵。虽然设计上后现代主义至今仍处于风格繁杂、多元化发展的状态，但从总体上看，后现代主义的宗旨非常明确，其中心是反对减少主义风格，主张以装饰手法达到视觉上的丰富，提倡满足心理要求和人文关怀，而不是单调的功能主义中心。因此后现代主义设计采用各种历史装饰，加以折衷处理，打破了现代主义～直以来的垄断，开创了新装饰主义新阶段。可以说，后现代主义是对现代主义的根基和传统进行的批判性反思。因此，后现代主义设计思潮的兴起为观照现代主义设计提供了一面镜子，折射出现代主义设计自身的矛盾。二，起源背景：（1）现代主义设计:现代主义设计的大时代背景，现代主义是对19世纪资产阶级自由派趣味及习俗的反动，包括社会与艺术两个方面；另一方面，科学技术和社会模式已经发生了本质性的变化，那么这个新的世纪也同样需要一种新的形式来体现。现代主义设计讲究功能，以减少主义风格为特征，追求设计的高度民主化和设计的社会工程性，是一种理想主义的探索，他们致力于一种非个人的#能够以工业化方式批量生产的，代表工业社会特征的新设计到了60年代，由于美国在商业上的成功，以及欧洲现代城市的复兴，现代主义笔直的线条充斥了整个西方社会。20世纪初的资本主义世界夹杂着商品经济的洪流和战争的硝烟，这是一个充满希望又危机四伏的年代，经济不断的发展，又被战争粗暴地中断，人们就生活在不断的希望和失望的交替之中，战争的残酷与暴虐极大地震惊了人们，使他们更加渴望在战后建立一个理想的和平年代和乌托邦社会。经历战火的一代人比任何以往都更加沉重，坚信自己肩负着重新建立一个新型、民主、富裕的社会，人人平等，人人都能得到充分的物质享受.战时的物质匮乏是每个人的亲身经历/的重任，当然这种努力是通过一幢幢的建筑和一件件产品来实现的。这一时期的探索并不是深思熟虑的，在战火纷飞的年代，它带着革命的激情，这在荷兰风格派和俄国的构成主义运动探索上显得更加明显。包括包浩斯的探索成就，其对形式的贡献远远大于对工业化生产条件下的设计的探索$在这种激情澎湃的年代里，人们太少时间去思考生活，在革命冲动的感召下，迫不及待地用一种形式去叙述、概括甚至是定型人们的生活。现代主义是革命的、激进的、是对个人主义的否定，追求一种无差别的至上主义，而达到一种理想状态的民主。这是一种通过形式上的民主达到思想上的民主的努力，如同很多人认为的后现代主义设计师类似于传教士，现代主义的设计师也同样是社会的改良主义者。二战结束以后，设计的革命激情逐渐淡了下来，社会的经济和人们的生活逐步走向正轨，设计也开始进入更冷静、更现实、更有效的探索。人体工程学和系统设计理论是战后现代主义设计对人类的最大贡献，这些设计探索赋予抽象形式以真正的功能，他们使工业社会忙碌终日的人们在生活上和工作中更方便，更有效。这与讲究绩效的工业社会运转方式是相符的，现代主义这种社会工程式的努力在战后经济逐步恢复中变得更加理性，现实和商业化$德国乌尔姆设计学院致力于理性主义和功能主义的设计探索，并发展出高效率#次序化极强的系统设计。美国则由于它极大的商业优势将减少主义的抽象风格变成一种国际流行的时尚，优良设计成为高品味生活的代名词，至此，现代主义变成了国际风格，现代主义设计思想在战后的发展少了些许乌托邦色彩，而多了很多现实主义的探索和努力，系统设计为工业社会群体活动的场所提供了舒适与便利。人体工程学则让人们在行动时一举手一投足都无比的舒适和服帖，但是现代主义的功能主义思想到60年代由于商业因素的介入而变得形式化起来，这种减少主义的抽象风格变成了一种高尚品位的象征，一种唯一的选择，经历了战火成长起来的这代人有着沉重的使命感#道德感和对美好生活的无限想望。这些精英主义者用他们全部的热情打造工业社会的生活模式，为人们创造好的品位，优良的设计，最终形成了简洁的，形体符合功能的抽象风格的设计。这种风格从美国一直蔓延到这个欧洲，后来又传到日本，现在的第三世界甚至第四世界国家也迫不及待地效仿，以标榜自己的民主与现代，现代主义笔直的线条充斥了整个西方社会，精英主义者们用高品位的设计规范着人们的生活，最终形成了设计上的沙文主义。（2）后现代主义：后现代主义设计的出现20世纪60年代．西方进入“丰裕社会”时代，人们的消费观念从讲究结实耐用转向求新求异。现代主义设计风格长期以单调、沉闷、冷漠的形式充斥城市，已不能适应多元化市场的需求和商业竞争，人们渴望出现变化。反叛主流设计运动在此时兴起了，其激进的思想对设计的冲击是不可磨灭的，设计开始朝向强调个性以及表现不同消费群体的生活意象、强调人情化和象征意味的方向转交。后现代主义设计遂应运而生。它认为产品设计不仅要有良好的技术和功能，还要具有丰富的个性和多样的形式，并注重人情化和象征意味。目的就是建立一种适应后工业社会的社会文化环境和生活方式的设计原则。在今天看来。后现代主义设计作为一个模糊、非特定的概念，它不是一个具体的艺术风格流派，并没有一个统一的设计艺术风格和设计理念，而是包括观念、态度、知识、行为、思维变化而形成的具有时代性的文化思潮，整体是对现代主义的反叛。后现代的设计风格纷繁复杂，但是，他们都有一个特征：非理性。后现代设计中大量地引用矛盾修饰法、讽刺和隐喻的手法来进行设计，桌子不再是桌子，更是一种概念，一种符号，甚至是～种政治态度。这种多样化风格现象的出现是对现代主义的最大挑战，它抹杀了现代主义设计的纯洁性和至上性。将设计带入到一种可以是“很多”的状态。这种现象还不能一概而论地评述它的好坏，一方面因为它既有进步的一面，又有它反动的特征：另一方面，这种潮流本身还只是处于探索的阶段，所以还不能过早地为它盖棺定论。三，风格特点：（1）现代主义设计：1.功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的，而不再以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性，重视设计实施时的科学性与方便性。现代主义设计讲究功能，以减少主义风格为特征，追求设计的高度民主化和设计的社会工程性，是一种理想主义的探索。他们致力于一种非个人的#能够以工业化方式批量生产的，代表工业社会特征的新设计的到来。2.形式上提倡非装饰的简单几何造型。受到艺术上的立体主义影响，推广六面建筑和幕墙架构，提倡标准化原则、中性色彩计划与反装饰主义立场。3.在具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计，反对在图板上、预想图上设计，而主张以模型为中心的设计规划。4.重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素加以考虑规划，从而达到实用、经济的目的。5.现代主义设计是充满民主色彩和革命色彩的设计运动，它目的明确，旅帜鲜明，直截了当。而在与之一脉相承的国际主义设计中，现代主义所提倡的高度理性日益显示出冷漠的气质和单调的作风。6.现代主义具有强烈的社会主义和民主主义色彩，是典型的知识分子理想主义运动，是将设计为上层权贵服务扭转为为大众服务的一种手段，这种探索是进步的，设计的目的性和功能性是第一位的。这种以形式为结果而不是为中心的立场，是现代主义运动的初衷。（2）后现代主义设计：1.后现代主义设计的大众文化特征。后现代主义设计是对现代主义设计理想的背叛，从表面上来看，现代主义设计是严肃、崇高的，后现代设计则是轻佻、低俗的，可是从一个更深的层面来看，二者都同样具有时代敏感性，都同样是对时代问题的积极回应。现代主义设计试图回答的问题是，如何创造出适合摩登时代的全新生活样式，如何让艺术与设计为大都市中迅速聚集的大众服务。后现代设计所面对的问题是，在与传统彻底断裂之后，如何做到与传统在同一个空间中并存，在一个万物商品化的消费社会中，如何摆正设计师的艺术追求与文化工业惟利是图的生产策略之间的关系。2.多元化。从多元化来分析，后现代主义可谓是一个大杂烩，它意在将一切元素进行杂糅来挑战现代主义的纯粹、以现实的复杂性来对抗乌托邦式的“理想”，以历史的延续性来对抗先锋派的“断裂”文丘里曾用“少即是无聊”来挑战现代主义“少即是多”的信条。因此，早年有人把后现代风格概括为“折衷调和”；“或是对各种现代主义风格进行混合，或是把这些风格与更早的样式混合在一起。就在这折衷杂糅的过程中，诞生了两种基本的操作方法——挪用和解构，即所谓的后现代主义的批判武器。后现代主义以复杂性和矛盾性去洗刷现代主义的简洁性、单一性。采用非传统的混合、叠加等设计手段，以模棱两可的紧张感取代陈直不误的清晰感，非此非彼，亦此亦彼的杂乱取代明确统一，在艺术风格上，主张多元化的统一。3．意识流。所谓意识流即为非理性思考。这与前些年流行发散性恩维方式有着异曲同工之妙。但二者差别在于一个是非理性，一个是非常规性。20世纪最著名的心理学家弗洛伊德在他的心理分析中把人的意识分为意识、前意识和潜意识(前意识为潜意识到意识的桥梁)。因此意识流设计就是充分挖掘人的潜意识的想法，使做出来的作品能与观众达到潜意识的共鸣。在这一方面，非常规性的发散思维显得不彻底。因为它还是无法冲破各种限制，仅仅是改变思路方向。因为人的潜意识才是人最本能最原始的思想。这就是为什么我们经常会发觉后现代主义作品往往显得很无稽．甚至怪诞。其实这些感受是不需要通过理性的思考，而要用一种本能的直觉去领悟。这也就是后现代主义通常所说的象征主义和引喻主义。4．注重人性化、自由化。后现代主义作为现代主义内部的逆动，是对现代主义的纯理性及功能主义、尤其是国际风格的形式主义的反叛，后现代主义风格在设计中仍秉承设计以人为本的原则，强调人在技术中的主导地位，突出人机工程在设计中的应用，注