元杂剧

元明清戏曲之元杂剧第一章元杂剧第一节元杂剧概说一、基本概念。1、杂剧：指十三世纪上半叶蒙古灭金前后（1234年），以宋杂剧、金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等多种艺术形式而形成的一种戏曲艺术，始于中国北方流行的曲调说唱。所以亦称北杂剧、北曲。元灭南宋，杂剧扩展至全中国。元杂剧的出现，标志着我国的戏曲艺术，已进入完全成熟阶段。第一章元杂剧2、散曲散曲是亦称乐府、词余。指无宾白无科介不具备表演内容的歌曲，包括散套和小令两种。散套通常以同一宫调的若干曲的组成，长短不一，一韵到底。小令一般只有一支曲子。3、元曲：元代杂剧和散曲的总称。第一章元杂剧二、兴盛原因：•初兴于金末元初，元世祖至元、成宗大德年间（1265—1307）日渐繁荣。1、历史发展的必然结果。•巫、觋→优孟衣冠→汉魏百戏→代面、《踏摇娘》（《兰陵王入阵曲》；“踏摇和来，踏摇娘苦，和来。”）→参军戏（参军、苍鹘；加官戏、跳加官）→宋杂剧和金院本。2、封建士子加入，形成了演员与作家创作密切配合的局面。第一章元杂剧3、元代都市的繁荣，市民阶层的壮大，各民族的文化融合，元代社会中外交通的方便等客观条件。4、元蒙贵族对戏剧舞乐的偏好。三、元杂剧体例：1、元杂剧的剧本结构：•一本四折（楔子）；结尾题目正名：“秉鉴持衡廉访法；感天动地窦娥冤”。“双莺燕暗争春，诈妮子调风月。”•楔子：过场戏。第一章元杂剧2、术语笺释•科范：又称科泛。（做不理科）（内作风科，刽子作惊科）•宾白：剧中人物说白的部分。•古门：舞台上上下场的左右门，又称古门道，鬼门道。•冲场：冲末出场称为“冲场”。•上场诗和下场诗：•断词：断出或断了。第一章元杂剧3、音乐特点：五宫四调：•正宫：惆怅雄壮，D调。•中吕宫：高下闪赚，C调。•南吕宫：感叹悲伤，bE调。•仙吕宫：清新绵邈，G调。•黄钟宫：富贵缠绵，F调。•大石调：风流蕴藉，D调。•双调：健捷激袅，A调。•商调：凄怆怨哀，bB调。•越调：陶写冷笑，F调。杂剧曲谱：第一章元杂剧•明朱权《太和正音谱》•元周德清《中原音韵》•清李玉《北词广正谱》•明沈璟《南九宫谱》•吴梅《南北词简谱》第一章元杂剧4、元杂剧的角色末：男角。正末、副未、冲末、大末、二末、三末、小末、外末等。旦：女角。正旦、副旦、贴旦、外旦、老旦、大旦、小旦、花旦、色旦、搽旦等。旦本和末本。净：刚强狞猛的角色。净、副净、二净、丑等。杂：角色不明的杂角。孤、祗从、卒子、细酸、孛老、卜儿、俫儿、邦老、曳剌、杂当。第一章元杂剧四、作家作品：1、作家创作活动：•元贞、大德年间（1294—1307）分前后两期。•前期为丰盛期：•大都。纪君祥（《赵氏孤儿》）以及康进之《李逵负荆》、高文秀《双献功》等。•后期是衰微期：•临安。郑光祖《倩女离魂》、乔吉《两世姻缘》、秦简夫《东堂老》，宫天挺《范张鸡黍》等。第一章元杂剧2、剧本流传•200余位杂剧作家，作品可考者600余种。•流存160余种。《元刊杂剧三十种》、臧懋循（晋叙）《元曲选》、随树森《元曲选外编》。3、元曲四大家：•关白马郑：周德清的《中原音韵》，何良俊《四友斋丛说》，《宋元戏曲考》。第一章元杂剧第二节关汉卿一、关汉卿生平•太医院尹、玉京书会、“金之遗民”，有气节、“不屑仕进”、“面傅粉墨”，•“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头。”•“博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。•《南吕•一枝花》：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆。……则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽；天那，那其间才不向烟花路儿上走。”第一章元杂剧二、关汉卿的创作：•67种，存18种。1、现实故事剧：《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》2、妇女故事剧：《望江亭》、《调风月》、《救风尘》3、历史故事剧：《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》第一章元杂剧三、《窦姚冤》1、现实基础•“肃政廉访使”、“提刑按察司”。2、历史故事的启发•邹衍下狱六月飞霜、东海孝妇。3、悲剧式的人物性格系统。•扁平人物：张驴儿、楚州太守桃杌。•圆形人物：窦娥、蔡婆婆、赛卢医、张驴儿之父、窦天章。第一章元杂剧4、悲剧式的人物结构关系。①窦娥、窦天章、蔡婆婆家庭血缘关系。②窦娥、桃杌、窦天章官与民、官与官关系。③窦娥、张驴儿、桃杌的阶级对抗关系。④窦娥、张驴儿之父与赛卢医逻辑上的因果关系。第一章元杂剧5、窦娥冤的悲剧性。（1）“惊心动魄”、震撼人心的悲剧故事。（2）一个“不应该遭受厄运而惨遭厄运”的人，使观众产生“怜悯之情”。（3）表现了“伦理的力量，即道德的力量”。•“列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。”第一章元杂剧四、关剧艺术成就：1、塑造了一系列个性鲜明的人物形象，尤其是普通妇女形象。2、剧本结构完整，故事情节发展层次分明，重大关目的处理颇见机杼。3、关剧的语言是元杂剧本色派的代表。4、关剧的基本创作倾向是现实主义。五、关的影响第一章元杂剧第三节王实甫和《西厢记》一、王实甫其人其作•[集贤宾]捻苍髯笑擎冬夜酒，人事远老怀幽志难酬。免饥寒桑麻愿足，毕婚嫁儿女心休。百年期六分甘到手，数干支周遍，又重头。笑频因酒醉，烛换为诗留。”•[梧叶儿]退一步乾坤大，饶一着万虑休。怕虎狼恶图谋，遇事休开口，逢人只点头，见香饵莫吞钩。高抄起经纶大手。”•《西厢记》《丽春堂》《破窑记》第一章元杂剧二、西厢故事的流变：1、故事流变。2、六幻西厢。《幻因》《搊幻》《剧幻》《赓幻》《更幻》《幻住》三、《西厢记》版本：•弘治本、圣叹评点本、王季思校注本。四、《西厢记》主题：•反封建。第一章元杂剧五、《西厢记》的人物形象：•张生•莺莺：《惊艳》《听琴》《闹简》《报简》《酬简》•老夫人•红娘第一章元杂剧六、《西厢记》艺术成就：1、剧本规模宏大，突破元杂剧创作通例：一本四折。2、剧本结构严谨。《寺警》《赖婚》《听琴》《闹简》《赖简》3、剧本心理活动描写的细致、深刻。《酬简》4、语言诗意浓郁，文辞优美。七、《西厢记》第五本•胡应麟《少室山房笔丛》之《庄岳委谈》。第一章元杂剧八、《西厢记》的影响：•“新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁”•荀慧生改编的《红娘》•张君秋改编《西厢记》•S•朱利安（儒莲）译为法文。九、《长亭送别》赏析：•第一项直接描写事物，诸如形象、性格等。•第二项则是通过第一项所暗示的一种更为深远的事物，主要是指主要唤起的感情，体验，思想等被表现的东西。第一章元杂剧第四节白马郑及其他元杂剧一、白朴1、其人其作•字仁甫，一字太素，号兰谷，山西河曲人，创杂剧十六种。《梧桐雨》、《墙头马上》、《东墙记》等。•《裴少俊墙头马上》：李千金与裴少俊。2、《梧桐雨》•《唐明皇秋夜梧桐雨》。•文辞华美，重在刻划人物内心世界。第一章元杂剧二、马致远1、其人其作•字千里，号东篱，大都人。“战文场取状元”。•创剧十五种，今存七种。•“神仙道化剧”。“万花丛中马神仙”。2、《汉宫秋》《破幽梦孤雁汉宫秋》第一章元杂剧（1）马致远对王昭君故事的改动：•匈奴强盛，汉室颓弱。•被迫出塞。•投水自尽。（2）剧本在艺术上的特点：•利用历史题材曲折表现了自己生活的时代。•逻辑高潮和感情高潮交叉出现并不重复。•文辞优美。第一章元杂剧三、郑光祖：1、其人其作：•字德辉，创剧18种，今存8种，•代表作《倩女离魂》、《王粲登楼》。2、《倩女离魂》《迷青琐倩女离魂》（1）倩女的悲惨命运。（2）离魂关目形式荒诞奇特。（3）文辞华美。“他调少有俪其美者”。第一章元杂剧四、其它元杂剧作品：1、康进之《李逵负荆》：•《黑旋风老收心》、《梁山泊李逵负荆》。•成功地塑造了李逵的英雄形象。•善于运用生动的细节描写来刻画人物。•曲词豪放，曲白生动。•曲语句工当行，手笔绝高绝者。第一章元杂剧2、高文秀《双献功》：•“小汉卿”。“黑旋风”戏有8种。•《黑旋风双献功》。2、石君宝《秋胡戏妻》：•写家庭、爱情剧见长。•有杂剧10种,现仅存3种。•《鲁大夫秋胡戏妻》•京剧《桑园会》。第一章元杂剧3、纪君祥《赵氏孤儿》：•《冤报冤赵氏孤儿》或《赵氏孤儿大报仇》。•有仇必报的封建复杂心理。•悲剧的壮烈美。•伏尔泰《中国孤儿》。•歌德、梅塔斯塔齐奥(PietroMetastasio)•《八义图》、《搜孤救孤》（马派（马连良）名剧）。第一章元杂剧4、李潜夫（行道）《灰阑记》•《包待制智勘灰阑记》。•“与《旧约圣经》（即《旧约全书》中所罗门王判断二妇争孩的故事十分相类。也许此剧题材原是受有外来故事的影响。”•S•朱利安（儒莲StanislasJulien）•布莱希特小说《奥格斯堡灰阑记》、剧本《高加索灰阑记》。5、尚仲贤《柳毅传书》和李好古《张生煮海》。神话戏中的“双璧”。下一章