30年代小说

三十年代文学第一节30年代文学思潮一、30年代文艺运动发展的基本线索现代文学的“第二个十年”（1928—1937）是国民党政权由建立到相对稳定，同时又危机四伏的历史时期，为维持思想统治，国民党政府曾做过建立党制文化与党制文学的种种努力。尽管掌握政权的国民党在政治、经济、军事上占有绝对优势，但在思想文艺领域却未能形成具有影响力与号召力的独立力量。在30年代决定着文学的基本面貌的是无产阶级文学运动及其文学和民主主义、自由主义作家的文学运动及其文学。◆无产阶级文学与民主主义、自由主义文学的各自发展、演变，构成了30年代现代文学两条基本历史线索，他们之间文艺思想上的斗争、文学创作上的互相竞争，共同活跃着30年代的文坛。特征：（1）“五四”所开启的有相对思想自由的氛围消失了，文学主潮随着整个社会的变革而变得空前的政治化；（2）无产阶级革命文学运动推进了马克思主义文艺理论的传播与初步的运用，并在相当程度上决定着此后二三十年间文坛的面貌；（3）左翼文学兴起的同时，自由主义作家的文学及其他多种倾向文学彼此互相竞争，共同丰富着30年代的文学创作。30年代文学发展总评–30年代文学是20年代文学的发展和变化。文学特征是多元性和丰富性，其整体特点是走向成熟。–30年代文学，经过整个20年代的发展和陶冶，艺术水平明显地提高。30年代文学所达到的艺术境地，在整个20世纪中国文学中也是不可忽视的。二、无产阶级文学运动与中国左翼作家联盟◆1927年至1936年，中国文化界出现了令人注目的现象，就是无产阶级革命文学运动（或叫左翼文学运动）的蓬勃兴起。◆无产阶级革命文学运动是1928年初由创造社和太阳社大力倡导的。◆1929年秋，新文学阵营内部的论争停止后，党指示原创造社、太阳社的成员和鲁迅及在鲁迅影响下的作家联合起来，以此为基础，成立革命作家的统一战线。1930年3月2日，中国左翼作家联盟（简称“左联”）在上海成立。“左联”的纲领是：援助无产阶级革命，发展无产阶级文学。◆“左联”的成立，标志着革命文学进入了新的发展阶段，也标志着中国共产党对革命文学事业领导的加强，明确了文艺同革命的密切关系，对于中国现代革命文学的发展，具有特殊的深远意义。三、尖锐复杂的文艺思想斗争◆30年代的左翼文艺运动，是在同国民党反动派的反革命“围剿”的斗争中发展壮大的。（一）与新月派的论战1928年至1930年，“左联”与新月派展开了文艺思想论战。（二）左联对“民族主义文学”的斗争1930年至1931年，“左联”对“民族主义文学”展开斗争。（三）左联”与“自由人”、“第三种人”的论争1931年至1932年，“左联”与“自由人”“第三种人”展开论争。“自由人”指《文化评论》的胡秋原，“第三种人”指《现代》的苏汶。论争以文艺的阶级性、文艺与政治的关系为中心。三十年代小说施蛰存穆时英张天翼艾芜丁玲萧军萧红端木蕻良老舍沈从文巴金20世纪30年代是中国现代文学的丰收时代，而小说，正如巴金所说又是“各个部门中成绩最大的。这的确是一个收获小说的时代。仅从作家队伍看，可以称为小说大师的就有茅盾、巴金、老舍、叶圣陶、沈从文等。而同样引人注目的是，在这丰收的小说原野上，活跃着一大批文学新人，他们人数之多，阵营之大，在中国现代文学史上绝无仅有。随便就可列出一串名字：艾芜、沙汀、柔石、张天翼、何家槐、陈荒煤、李守章、芦焚、吴组缃、蒋光慈、丁玲、叶紫、萧军、萧红、端木蕻良、洪灵菲、胡也频、施蛰存、刘呐鸥、穆时英、靳以、萧乾、林徽因、草明、王西彦……一、三十年代小说创作的成就（一）出现了大批的中长篇小说创作茅盾《子夜》萧红《生死场》萧军《八月的乡村》巴金《家》老舍《骆驼祥子》沈从文《边城》（二）三部曲作品大量涌现（见课本P146）茅盾的《蚀》三部曲、《农村三部曲》巴金的《激流三部曲》《爱情三部曲》李劼人的“大波系列”（包括《死水微澜》《暴风雨前》《大波》三部长篇）（三）小说创作队伍的庞大老作家：王统照、叶绍钧、郁达夫等青年作家：萧军、萧红、艾芜、张天翼、沙汀、丁玲、胡也频、萧乾等（四）小说创作流派的纷纷涌现“左翼”“京派”“海派”“东北作家群”“新感觉派”（五）小说创作题材领域的宽广农村题材：萧红《生死场》萧军《八月的乡村》李劼人《死水微澜》都市题材：老舍《骆驼祥子》茅盾《子夜》神话历史题材：鲁迅《故事新编》知识分子题材：巴金《爱情三部曲》茅盾《蚀》三部曲（六）小说创作风格的多样化不同的作家有着不同的创作风格，如茅盾的严峻和理性、老舍的幽默隽永、巴金的热情、沈从文诗一般的优美等。其整体特征：中国现代文学全面走向成熟，从整体走向世界的十年。文学主流的政治化；中国无产阶级文学建立；马克思主义文艺理论地位的确立；文学的多元化并存。30年代是无产阶级文学运动及其民主主义、自由主义作家的人文主义文学并存的文学时代。20年代主要是新旧文学对文学读者和市场的争夺，文言与白话的矛盾和对立；30年代文学的阶级性与人性、乡村与都市成为主要的矛盾以及论争的焦点。二、几个重要的文学流派30年代小说进入了一个新的多元发展阶段，社会时代感增强，社会生活的包容量增加，创作手法呈现出多样化，地域色彩浓厚，政治与商业对小说的创作影响增大，形成了以左联为核心的左翼文学，远离党派与商业的京派文学，和在都市商业文化中诞生的海派文学三大创作流派。1、左联为首的无产阶级革命文学文学与社会生活的关系上：强调社会生活对文学的决定作用；文学与革命的关系上：文学反映革命斗争的现实生活创作上作品要表现“阶级的意欲”特色：对文学政治功利性的推崇；对文学阶级意识的强调；对文学大众化形式的倡导和追求。茅盾、丁玲、张天翼、沙汀、艾芜丁玲（1904.10.12-1986.3.4）一、“昨日文小姐，今日武将军”1904年10月12日生于湖南临澧县高丰村，原名蒋伟（炜、玮），字冰之，又名丁冰之。1923年经瞿秋白等介绍，入中国共产党创办的上海大学中国文学系学习。1925年与胡也频结婚，后与冯雪峰、冯达、陈明先后有过婚恋。丁玲小说创作的特点关注女性命运，善于挖掘和表现女性复杂内心世界的，文风犀利直露，个人叙事与社会批判有机结合。丁玲与胡也频1927年开始发表揭露旧中国黑暗现实的小说作品。处女作《梦珂》于同年年底发表于《小说月报》，不久又完成代表作《莎菲女士的日记》，引起文坛的热烈反响。1928年10月，出版第一本小说集《在黑暗中》。1929年冬，完成第一部长篇小说《韦护》。1930年参加中国左翼作家联盟，后出任左联机关刊物《北斗》主编及左联党团书记，成为鲁迅旗下一位具有重大影响的左翼作家，1932年加入中国共产党。1933年5月，丁玲被国民党特务绑架，拘禁在南京。宋庆龄、蔡元培、鲁迅、罗曼·罗兰等国内外著名人士，曾发起抗议和营救活动。1936年9月逃离南京，奔赴陕北，成为到达中央苏区的第一位知名作家，受到毛泽东、周恩来等领导同志的欢迎。“壁上红旗飘落照，西风漫卷孤城。保安人物一时新，洞中开宴会，执行出牢人。纤笔一枝谁与似？三千毛瑟精兵。阵图开向陇山东，昨日文小姐，今日武将军。”这是毛泽东于1936年在延安接待从监狱里出来的丁玲所致《临江仙》以示欢迎。在苏区，丁玲历任“中国文艺协会”主任、中央警卫团政治部副主任、西北战地服务团主任、《解放日报》文艺副刊主编、陕甘宁边区文协副主席等职务。创作出《我在霞村的时候》、《在医院中》等许多思想深刻的作品。1948年，丁玲写成著名的长篇小说《太阳照在桑干河上》，1952年荣获苏联斯大林文艺奖金，并被译成多种文字，在各国读者中广泛传播。新中国建立后，丁玲致力于社会主义文学事业，先后任《文艺报》主编、中共中央宣传部文艺处长、中国作协党组书记、副主席和《人民文学》主编等职。1955年和1957年，丁玲两次遭受极“左”路线的残酷迫害，被错划为“反党小集团”、右派分子，下放到北大荒劳动12年，“文革”中又被关进监狱5年。1984年，中央组织部颁发《关于为丁玲同志恢复名誉的通知》，肯定她是“一个对党对革命忠实的共产党员”。丁玲在晚年，不顾体弱多病，勤奋写出了《魍魉世界》、《风雪人间》等100万字的作品，创办并主编《中国》文学杂志，热情培养青年作家。1986年3月4日，丁玲因病在北京协和医院逝世，享年82岁。二、丁玲的文学创作（一）莎菲时期（1927-1929）处女作：《梦珂》（1927年）代表作：《莎菲女士的日记》（1928年），将五四话语发挥到了极至短篇小说集：《在黑暗中》《自杀日记》《一个女性》（二）左联时期（1930-1936）创作思想发生了转换，由五四个人话语转向阶级话语长篇小说《韦护》短篇小说《水》（三）延安时期（1937-1948）（1）表现民族的苦难和抗战热情：《一颗未出膛的枪弹》《我在霞村的时候》（贞贞）（2）反映解放区知识分子的精神面貌，保持了五四的批判与自审精神：《在医院中》《“三八节”有感》（3）表现解放区农民土地革命：《太阳照在桑干河上》（四）解放后（1949-1986）《在严寒的日子里》《杜晚香》“牛棚小品”《风雪人间·魍魉世界》三、《莎菲女士的日记》1、小说以日记体形式记述了年轻的知识女性莎菲与苇弟和凌吉士的恋爱纠葛及心理波动。2、作品塑造了“五四”退潮后小资产阶级叛逆、苦闷的知识女性中最重要的典型：面对黑暗的现实她们执拗地寻觅人生意义又无出路，她们鄙视世俗反抗传统又不免陷入虚无和情色的诱惑。3、小说体现了强烈的女性性别主体意识，带有逆向性性歧视的意味。（1）女性的爱情观：情爱与性爱的统一，大胆张扬了女性对性爱的渴望与深层次上的两性精神共鸣的要求。韦弟：忠诚、老实、顺从、温柔，但猥琐、渺小、懦弱。凌吉士：新加坡华侨，俊美、高大，外表和谈吐是一个带有现代色彩的男性，但内心世界丑陋，人格卑下。他，这生人，我将怎样去形容他的美呢？固然，他的颀长的身躯，白嫩的面庞，薄薄的小嘴唇，柔软的头发，都足以闪耀人的眼睛，但他还另外有一种说不出，捉不到的丰仪来煽动你的心。真的，在他最近的谈话中，我懂得了他的可怜的思想；他需要的是什么？是金钱，是在客厅中能应酬买卖中朋友们的年轻太太，是几个穿得很标致的白胖儿子。他的爱情是什么？是拿金钱在妓院中，去挥霍而得来的一时肉感的享受，和坐在软软的沙发上，拥着香喷喷的肉体，抽着烟卷，同朋友们任意谈笑，还把左腿叠压在右膝上；不高兴时，便拉倒，回到家里老婆那里去。热心于演讲辩论会，网球比赛，留学哈佛，做外交官，公使大臣，或继承父亲的职业，做橡树生意，成资本家……这便是他的志趣！他除了不满于他父亲未曾给他过多的钱以外，便什么都可使他在一夜不会做梦的睡觉；如有，便只是嫌北京好看的女人太少，有时也会厌腻起游戏园，戏场，电影院，公园来……唉，我能说什么呢？（2）莎菲的女性形象：主动、大胆、狷傲、怪癖，具有强烈的独立意识、个体意识和女性性别主体意识，是一个觉醒了的时代新女性。我应该怎样来解释呢？一个完全癫狂于男人仪表上的女人的心理！自然我不会爱他，这不会爱，很容易说明，就是在他丰仪的里面是躲着一个何等卑丑的灵魂！可是我又倾慕他，思念他，甚至于没有他，我就失掉一切生活意义了；并且我常常想，假使有那末一日，我和他的嘴唇合拢来，密密的，那我的身体就从这心的狂笑中瓦解去，也愿意。其实，单单能获得骑士般的那人儿的温柔的一抚摩，随便他的手尖触到我身上的任何部分，因此就牺牲一切，我也肯。当他单独在我面前时，我觑着那脸庞，聆着那音乐般的声音，心便在忍受那感情的鞭打！为什么不扑过去吻他的嘴唇，他的眉梢，他的……无论什么地方？我把所有的心计都放在这上面，好象同什么东西搏斗一样。我要那样东西，我还不愿去取得，我务必想方设计让他自己送来。是的，我了解我自己，不过是一个女性十足的女人，女人只把心思放到她要征服的男人们身上。我要占有他，我要他无条件的献上他的心，跪着求我赐给他的吻呢。我简直癫了，反反复复的只想着我所要施行的手段的步骤，我简直癫了！张天翼（1906－1985）一、创作概述张天翼是左联优秀的讽刺小说家。文学生涯始于在鸳鸯蝴蝶派刊物上发表滑稽小说和侦探小说，奠定了幽默讽刺的风格和敏锐的文体意识。代表作：《包氏父子》《华威先生》，