视听语言

视听语言-------------影视作品创作的必备要素1：选择题：选择题考察一般的视听语言常识。（例：常见的摄影手法有哪些？）2：名词解释：（例：蒙太奇长镜头）3：视听语言改写（分镜头脚本写作，例：将歌曲《追寻》改编为MTV脚本。一：视听语言在统考中的出题形式一：什么是视听语言？视：视觉，人的眼睛看到的景像。听：听觉，人的耳朵听到的声音。语言：一种用来传达信息的工具。视听语言：视听语言就是利用视听刺激的合理安排向受众传播某种信息的一种感性语言。视听语言具有逼真性和幻觉性两个基本属性。二：视听语言的内容二：视听语言是由什么组成的。影像（看到的）声音（听到的）剪辑(看到和听到之后感觉到的）视听语言的内容：基本概念：景别与角度：焦距：运动与摄影：灯光与色彩三：影像（一）镜头1：作用：镜头是影像的基本单位，不论是一部电影还是其它影视作品都是有镜头组成的。2：什么是镜头？物理学上的镜头指的是摄影机上的光学透镜镜组。拍摄时的镜头指的是摄影机从开机到停机中的一段画面。剪辑之后的镜头是指两个剪切点之间的画面。（电影中的镜头）影像（二）形成影像的基本要素1：在同一个场面中，电影能够任意改变观者与银幕表现对象的距离，从而产生不同的景别。2：能够把完整的场景分割成不同的部分（镜头）。3：在同一场面中，能够改变拍摄角度，纵深镜头的焦点。4：蒙太奇：按照一定的顺序把镜头联接起来，构成完整的画面时间序列。影像（三）镜头景别1：什么是景别？景别是指因摄影机和被摄对象的不同距离或者使用变焦镜头拍摄而成的不同范围的画面。2：景别的作用处理镜头中各部分之间的空间关系，大小疏密距离。景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。影响节目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具有某种移情作用。所谓两极景别——大远景和大特写影像景别3：景别的分类一般来讲，以被摄主体（人环境或者物体）在画幅中截取的部位多少位标准，可以将景别划分为五中类型：远景全景中景近景特写。：电影中的景别没有固定模式，一切以实际拍摄为标准）影像影像景别景别结构示意图：大远景---远景---大全景---全景---中全景----中景—中近景----近景---特写---大特写影像景别远景：什么是远景？表现开阔场面空间的画面，它是景别中表现空间范围最大的一种景别。远景画面的功用1、远景画面呈现的视野开阔，包容的景物范围大，画面容量也大，可以同时提供较多的视觉信息，注重对景物和事件的宏观表现。2、远景画面视野开阔，场面壮观对事件和景物有一种量的冲击和震撼。量，一是事物数目的量，二是空间范围上的量。3、以景物为主体的远景画面具有借景抒情的意味。4、远景不仅可以写景，而且也是写人的景别。5、片子中多用远景作为开篇或结尾画面影像景别全景一、什么是全景？表现成年人的全身或场景全貌的画面二、全景画面的功能1、表现一个事物或场景的全貌（表现一物体的完整形象）使观众对所表现的事物和场景有一个完2、完整地表现人物的形体动作3、通过人物形体动作的表现，揭示人物内心的情感和心理状态。4、表现特定环境中的特定人物5、在一组蒙太奇镜头组接中，全景画面具有某种定位作用。影像景别影像景别中景一、中景是表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。二、中景画面的功用1：显示人物外貌特征和人物大半身的形体动作。。2：揭示人物与人物之间的复杂关系，同时对环境的表现做了更大的选择性，突出需要表达的一部分，描述局部环境特点，还可以产生画外空间的联想。3：常被用作叙事性的描写。4：过渡作用：中景往往被称作过渡镜头，用于远景全景向近景特写过渡，避免景别变化的跳跃感。影像一：什么是近景?表现人物胸部以上或物体局部的画面。二：近景画面的功能1、近景是表现人物面部神态和情绪，刻画人物性格的主要景别。2、近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离，容易产生一种交流感。3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的局部。影像景别一、特写表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。二、特写画面的表现功能1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强化观众对所表现的内容形象的认识。2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透视事物深层，揭示事物本质的目的。3、通过人物面部的直接表现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面调度。4、特写是将画内情绪向画外推出的画面。5、表现物体的质感。6、割裂被摄体局部与整体的联系，调动观众的想象创造悬念。7、特写分割了被摄体与周围环境空间的联系，常用做转场镜头。8、特写镜头在影片组接中常是表现的重点。影像景别影像景别镜头的角度：镜头的角度，又称为画面角度或者拍摄角度，指的是摄影机与被摄对象的关系线与摄影机所处的水平线形成的角度，即镜头的位置水平线与被摄体之间的夹角。摄影机在被摄对象的那个位置拍摄，从而形成夹角。影像角度镜头角度的作用：是电影的重要组成部分，它决定了影像画面的构成，可以强化场景空间的透视关系，可以体现人物位置、关系和叙事关系，塑造人物形象，决定影片的视听语言风格和艺术了风格。镜头角度的分类：平角度仰角度俯角度方位：正派侧拍斜拍影像角度摄影机处于与人眼水平视线等高位置拍摄的画面平角度（平拍）摄影机视轴偏向水平线以上所拍摄的镜头，或者摄影机低于被摄物体，从低处向上拍的镜头。是被摄主体在画面中显得高大，雄伟或者威严，强悍，令观众对被摄体产生仰视，赞颂，敬畏和恐惧等心里效果。仰角度（仰拍）摄影机视轴偏向水平线下方所拍摄的镜头，或者摄影机高于被摄体，从高处向下俯拍所拍摄的镜头。表现视野开阔的场景强化环境空间。表现人物的渺小悲惨绝望传达出压抑绝望的基调。俯角度（俯拍）影像角度影像角度什么是镜头的视点？镜头所模拟不同的观察者摄影师观众剧中角色的视点。分类：客观镜头主观镜头正反打镜头影像镜头的视点客观镜头：又称中立镜头，是电视节目中最为常见的一种拍摄角度。它不是以“剧中人”的眼光来表现景物，而是直接模拟摄影师或观众的眼睛，从旁观者的角度纯粹客观地描述人物活动和情节发展的镜头。用不参与剧情的旁观或中立的视角拍摄的镜头.一部影片中的绝大部分镜头都是客观镜头.它担负着叙述剧情、介绍环境、刻画人物、烘托气氛等剧作任务和通过画面体现风格的艺术表现成分.观众可以通过客观的叙述、描写，扩大视野、参与掌握事件过程，理解人物.客观镜头所采取的叙事视角多是全知型的.它的客观性和中立性是就剧中人物而言的，不影响导演主观感受的表达，反而为导演不受约束地发挥想象、完成创作意图打开方便之门影像镜头的视点主观镜头：第一人称视角(Pointofview,POV)，反映电影中人物的主观视点，以摄影机镜头代表人物的眼睛，直接摄取其目击或感受的景像，带有明显的主观色彩，可以使观众产生身临其境、感同身受的效果。影像镜头的视点正反打镜头：两个人面对面的时候镜头对人物进行互相切换，还分内反打和外反打，内反打是不拍到另一个人，即主观镜头，外反打是另一个人也有一点拍到，即半主观镜头是一种在拍摄现场调度组合镜头的规律性规则，百分之九十运用于双人或多人对话场面，双人对面而视或站或坐，摄影机一般固定为三个机位，A身后对B的正面半身或特写，B身后对A的正面半身或特写，以及AB侧面的小全景。一般的取景为“越肩”即越过背向摄影机的人的肩膀拍摄说话对手的正面，可以根据剧本对话的侧重，切换插入几个不带肩膀背影的特写镜头做为正反打组合的补充。影像镜头的视点什么镜头的长度？根据镜头时间的长短，可以将镜头划分为长镜头和短镜头两类。电影镜头时间：电视镜头时间是拍摄过程中，摄像机的单一镜头的开始到停止这段时间内，摄像机不间断地拍摄下来的一个片断。这个片断中被摄物体在空间和时间上，没有任何被切断的感觉。”我们理解，电视镜头的时间，就是指电视片中每个镜头的长度。影像镜头的长度短镜头：拍摄时间较短的一种镜头，一般时间有印象0.4秒和有形象0.7秒之间。短镜头与短镜头相接，可以形成急速的叙事节奏。长镜头：1：拍摄时间长的镜头。2;含有起幅落幅完整过程的运动镜头，也称单镜头。（巴赞：长镜头美学理论）3：包含推拉摇移跟升降等复杂运动形式的在内的综合性镜头。拍摄时间一般在30秒至10分钟之间。影像镜头的长度什么是镜头的运动？镜头相对于被摄主体位置变化，称为镜头的运动。将被摄物体的运动状态通过摄影机的运动镜头呈现出来，这是电影区别于其他艺术的独特魅力。分类：固定镜头推镜头拉镜头摇镜头移镜头跟镜头升降镜头影像镜头的运动固定镜头：摄影机固定在被摄主体的一个固定位置不变。影像镜头的运动一．推推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。推镜头具有以下一些特征：1、推镜头的画面特征：第一、推镜头形成视觉前移效果第二、推镜头具有明确的主体目标第三、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。影像镜头的运动2、推镜头的功能和表现力第一、突出主体人物，突出重点形象第二、突出细节，突出重要的情节因素第三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。第四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用第五、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量第六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义第七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感影像镜头的运动拉拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。拉摄镜头的画面特点第一、拉镜头形成视觉后移效果第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大拉镜头的功能和表现力第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。第八、利用拉镜头来作为转场镜头。影像镜头的运动三．摇遥摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用遥摄的方式拍摄的电视画面叫遥镜头。1、遥镜头的画面特点第一、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。第二、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。第三、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。2、摇镜头的功能和表现力第一、展示空间，扩大视野第二、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息第三、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系第四、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系第五、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇第六、在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头第七、便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹第八、对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个