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彼得·艾森曼————X号住宅彼得·艾森曼•彼得·艾森曼（PeterEisenman，1932年8月11日－），出生于新泽西州，美国建筑师，因其碎片式建筑语汇而同各式其他建筑师一起被打上了解构主义的标签。虽然他拒绝被标签化，但仍为了保留他在学术界中的注视而惹起争议。他在建筑学的理论追求解放及自律性，他的工作从某种意义上说坚持一个企图－解放形式－一种很难了解的奋斗。他与欧洲知识分子像他的英国辅导者ColinRowe和意大利史学家ManfredoTafuri有着牢固的文化关系。哲学家德里达的工作对艾森曼的建筑有很关键的影响。克服建筑的存在性，推出一种永久性的，怎么看都是建筑的建筑，打破形式与功能之间所谓的必然联系，是他建筑设计中的重点。传统的建筑理念并不否认建筑必须具有功能性，而是暗示建筑师们在保留功能性的同时，不必去表现功能性。建筑的存在不能削弱建筑功能及建筑符号的存在。”他的HouseX便是如此。HouseX并未在设计之初便明确每一块空间的功能用途，他只是将几个几何形体变形、穿插，做细部处理，当建筑形式基本确定后，他才开始内部空间的布置与分割。不断调整，直至一个有韵律建筑诞生。HouseX之形态与符号十号住宅中运用不同的体块产生大小、高低、纵横、远近的对比，而不同的表面材料又产生重轻、虚实、显隐的对比。对比突出了建筑的存在，使之不至于显得单调和无味。同时艾森曼借助体块外形上的相似性加以调和，避免建筑显得杂乱无章，保持了它们的连续性，使之在形态上以优美的节奏渐变，形成既不单调、拘谨，又自然流畅、有韵味，富有象征和诗意的形式美。HouseX之文化属性HouseX则使用了他自己的研究理论——建筑是不确定的系统，房子不再是一个整体，而是成为一个系统中的一部分。建筑往往反应了人类悠久的文化传统与底蕴，积淀了人类丰富的文明与智慧，展示了人类社会文化的脉络。而今，文化与社会不断趋向同化，全球化忽视环境的多样性，不重视人性的价值，在一定程度上扼杀了创造性。艾森曼以他独特的手法和思维模式使得HouseX成为一个经典的实验品，而不至沦为千篇一律﹑缺乏个性，放之四海皆准的流水线上的产品。HouseX之布局与空间HouseX共三层，分为相互独立而又有一定联系四个体块。将闹静，洁污，公共与私密空间巧妙分开。然而它不同于一般住宅的布局与空间分割使它作为一个住宅而言颇显怪异。进去后的第一感觉可能是不舒服，然后会觉得迷失方向。如他自己所说“当你感觉舒服时，你会开始忽视空间；在你感觉舒服的地方就意味着忽视建筑。”他希望通过这种不舒适的感觉唤起人们对建筑的关注。因而HouseX的布局与空间带有一定的哲学意味，并不容易分析，就住宅而言它可能是失败的，但它以丰富的手法给人们在心理上带来的感受却值得借鉴。它并不是“以人为本”来设计，恰恰相反强调的更多的是建筑的存在。•入口小而隐蔽，只是用两个体块的逼近来营造一种诱人深入的气氛。正门在两块玻璃幕所夹的窄墙上，具有强烈的引导性。正面两个体块一实一虚，大小相似的两个体块却给人不同的感受。左面网状方块难以用作居住却提供了一个独特的开敞空间，地板与平台相呼应，楼梯交错上升，使空间更为丰富；右面近乎封闭的体块则给人稳重的安全感，一层的的侧窗和玻璃房间满足了照明需要，二楼与走廊的两处不同方式的连接和屋顶的狭缝使空间不至死板。后方两个体块一高一矮，一个显得狭长神秘，高高的楼梯间将建筑向上提升，房间与房间之间大小﹑高低迅速转换，给人奇妙的体验；一个显得方正豁然，以楼梯作为隔断，简单通透，不至使人不知所措，如坠云中。四个体块整齐布置又显得参差错落，横卧在缓坡上，规整而不乏味呆板。四个部分以“L”形走廊做连接，使得两个空间之间有了过渡，也使人在进入一个新的空间前有一种期盼的体验，进而将空间给人的感受放大。作为次要空间的走廊并不单调，大块的玻璃窗与墙围合成一个穿插在“建筑群”里单独又联系紧密的空间。走廊上方和尽头的玻璃将环境引入室内，使原本狭窄的走廊变的广阔。建筑中心处的转折和入口处与楼梯的联系更是产生了“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”的艺术效果。HouseX之光与影人们认识空间往往是通过眼睛，而人所看到的空间从某种意义上说应该是光空间与实体空间融合或叠合的结果。HouseX中大小形状各异的采光口，既在外形上产生了有韵律美的变化，也形成了室内不同强弱的光与影；不同方向的采光口又带来不同角度的光线，显出平缓的亮度梯度，这些渐变的亮度强化了物体构成的空间深度。HouseX中运用光的抑扬，隐显，虚实，动静等，在室内建立起光的秩序，节奏和美的构图。体块变化解构主义初露端倪——形态与符号梁板柱的结构布局与空间这栋私人住宅位于一个大的树木繁茂的斜坡上，与一个乡村俱乐部相邻。它周围被一个游泳池、一个网球场和一个避暑别墅所包围。设计合理地利用地形斜坡，让自然风景穿过房子，将其分为四个部分，同时也缩小了建筑的尺度