58后现代主义设计

后现代主义设计风格姓名：韦光明学号：200800611213班级：08工业设计二班后现代主义设计后现代&后现代主义：后现代在设计上是指现代主义设计结束以后的一个时间阶段，基本上可以说，自从60年代结束以后的各种各样的设计风格都可以纳入后现代时期；后现代主义只是后现代时期的设计风格之一。后现代主义则是从建筑设计上发展起来的一个风格明确的、反对现代主义的设计运动，它起于60年代，于80年代后开始减退的一股设计思潮。后现代主义设计初期：•后现代主义对环境的影响先体现于建筑界，而后迅速波及其他设计领域，1966年，美国建筑大师文丘里出版《建筑的复杂性与矛盾性》，这本书成了后现代主义设计最早的宣言。•文丘里的建筑理论与现代主义“少就是多”的信条针锋相对。推崇一种杂乱的、复杂的、含混的、折中的、象征主义和历史主义的建筑。后现代主义产生的原因：1、设计改变了人们的物质世界，改变了人们的思想方法、文化特征、行为特征等，使得人们对于设计越来越具有敏锐的要求，因此设计必须随之变化以应付新的社会需求。2、战后的社会还处于一个不稳定的时期，一方面科学技术的进步带来了物质文明的极大丰富，另一方面人们的思想压抑又动荡，激活了许多的艺术运动及风格运动。3、20世纪6、70年代，西方主要国家都进入“丰裕社会”阶段，消费主义成为主流，对消费品需求的变化致使设计必须发生改变。后现代主义设计：后现代主义设计风格主要是对“包豪斯”创立后即主导世界设计发展数十年的现代主义设计思想的一种否定与反思。其核心是反对米斯·凡·德洛“少则多”的设计观点，主张在保证功能的基础上，以装饰的手法来达到视觉上的丰富，以更多的形式美感来满足人们精神上的审美与怀旧情感的需求。在设计上采用大量历史性的装饰，加以折衷处理，打破现代主义设计的垄断，开创设计装饰化的新篇章。后现代主义设计的特征之一：重“文化”性即注重地域性特色和历史文化传统的继承。尤其对古典式的样最为偏爱。后现代主义设计的特征之二：重隐喻性即强调产品设计中的文化符号和象征、隐喻意义，使设计具有“双重译码”的作用。后现代主义设计的特征之三：重装饰性以人们丰富多彩的精神需求为前提，摆脱现代主义设计的“少装饰”的束缚。设计师广泛采用装饰手法进行设计，“用产品围绕在生活的四周，造成一个新奇的色彩缤纷的环境。”后现代主义设计的特征之四：重娱乐性这是后现代主义设计最典型的特征。大部分设计作品都具有戏谑、调侃的意味，利用新的设计达到一种轻松和舒展的情怀。在后现代主义设计时期具有代表性的建筑作品：穆尔于1975—1978年设计的美国新奥尔良意大利广场。悉尼歌剧院建造共耗时16年，其设计师为约恩·伍重。迈克尔·格雷夫斯（MichaelGraves,1934-,美国后现代主义建筑大师）图为迈克尔·格雷夫斯设计的俄勒冈州公益服务大厦（1982）图为迈克尔·格雷夫斯设计的波兰市政厅。图为迈克尔·格雷夫斯设计的佛罗里达天鹅饭店。费城富兰克林故居伦敦国家美术馆费城母亲之家著名建筑师罗伯特·文丘里的作品：尼迈耶尔博物馆(2002)国会大厦(1958)尼迈耶尔（OscarNiemeyer1907-）[巴西]洛杉矶太平洋设计中心西萨·佩利1983-1987图为弗兰克·盖里设计的西班牙巴鄂-古根海姆博物馆。法国卢浮宫前的“水晶金字塔”贝聿铭1989年后现代主义建筑师的代表人物：迈克尔·格雷夫斯（MichaelGraves）罗伯特·文丘里(RobertBenturi)《建筑的复杂性与矛盾性》穆尔（CharlesMoore)诺伯特·伯尔戈夫(NorbertBerghof)在后现代主义设计时期具有代表性的家具作品：罗伯特·文丘里设计的椅子1984年迈克尔·格雷夫斯的水笼头设计和水壶设计作品。弗兰克·盖里设计的powerplay椅后现代主义产品设计上的重要代表人物：罗伯特·文丘里（Robertventuri)汉斯·霍兰（HansHollein)查尔斯·詹克斯（CharlesJencks)诺伯特·伯尔戈夫（NorbertBerghof）弗兰克·盖里（FrankGehry)马休·森（MatteoThun)“孟菲斯”设计集团——后现代主义在设计界最有影响的组织意大利“孟菲斯”（Memphis)设计集团成立于1980年2月，创始人和领导者是埃托雷·索得萨斯和七名设计师组成。1981年9月，“孟菲斯”在米兰举行了设计展览，结果令设计界大为震惊，由此孟菲斯斯走上了设计的历史舞台。“孟菲斯”设计集团：最初参加“孟菲斯”的设计家有：阿尔多·齐别克、米切尔·达卢齐、马可·査尼尼、马丁·贝定、马提奥·苏恩、安德列亚·布兰兹、雷达兹等。“孟菲斯”成立后，队伍不断扩大，相继有美国、奥地利、西班牙及日本等国的设计师加入。它的设计主要体现在：以开放的设计思想，赋予产品以娱乐、戏谑、新奇、刺激的形式；在色彩、结构、造型等方面故意打破常规的产品形态，赋予产品功能、形式以新的时代文化诠释；通过产品设计，以达到设计师的个性的形式赋予产品以实验性的理念。“孟菲斯”设计反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式。尽力去表现各种富于个性的文化意义，表达了从天真滑稽直到怪诞、离奇等不同的情趣，也派生与材料、装饰、及色彩等方面的一系列新观念。“孟菲斯”的开放式思想：“孟菲斯”的设计倾向，可以从以下几个方面加以认识：第一，开放式的设计思想。第二，对功能的新解释。第三，树立产品语义的新内涵。第四，赋予材料以人文涵义。第五，装饰不是罪恶。“孟菲斯”设计的作品：埃托·索特萨斯（EttoreSottsass）图为索特萨斯设计的博古架，1981年索特萨斯的作品：19811980“仆役”名为卡萨布兰卡的餐柜孟菲斯集团成员的作品：马都顿（MatteoThum）代表作：“裸鸟”茶壶设计幽默，做工严谨、精致。马丁•伯顿（MartineBedin1957-）代表作：超级灯，1982年孟菲斯集团成员的作品：在设计艺术界，也有反对者认为：“孟菲斯”的设计是一种“文化冒险”，他们的产品只有艺术家才喜欢，没有什么市场效应，他们设计的产品都很昂贵，一般消费者购买不起，这与他们追求面向大众文化的设计艺术理念格格不入。无论如何，孟菲斯设计集团的设计思想与实践，不仅使意大利设计在20世纪80年代获得了很高的赞誉，而且影响到美国、欧洲、日本等世界各国。“孟菲斯”时代的结束和影响：1988年，索特萨斯宣布孟菲斯结束。孟菲斯的设计虽大多是试验性，多为博物馆藏品，但它们对工业设计和理论界产生了具体的影响，给人们新的启迪，许多有关色彩、装饰和表现的语言已为意大利设计的产品所采用使意大利的设计在20世纪80年代获得了更高的声誉！！！谢谢观赏！！！