搜索
张恨水目录CONTENTS1.人物经历2.小说风格3.张恨水作品介绍4.总结张恨水人物经历01一、张恨水生平简介张恨水（1895年5月18日－1967年2月15日），原名张心远，安徽安庆潜山县人。他是中国章回小说家，鸳鸯蝴蝶派代表作家，被尊称为现代文学史上的“章回小说大家”。1911年，张恨水开始发表作品；1924年，张恨水凭借九十万言的章回小说《春明外史》一举成名；此后，长篇小说《金粉世家》、《啼笑因缘》的问世让张恨水的声望达到顶峰。张恨水作品上承章回小说，下启通俗小说，雅俗共赏，对旧章回小说进行了革新，促进了新文学与通俗文学的交融。1967年，张恨水在北京逝世，走完了自己的人生。二、张恨水生平经历少年时期1905年，十岁的张恨水在江西黎川读书时，先后阅读了《残唐演义》《三国演义》等小说。从此，他“跌进了小说圈”。1912年，因为家道中落，张恨水随母亲回到潜山，同年底考入苏州蒙藏垦殖学校。1913年9，由于垦殖学校被迫解散，辍学后的张恨水开始自谋生路。初入报馆1914年，十九岁的张恨水到汉口投靠在报馆工作的本家叔伯张犀草，开始了媒体生涯，自取笔名“恨水”。1918年，张恨水到安徽芜湖《皖江日报》任总编辑兼文艺副刊。同年，创作了中篇文言小说《紫玉成烟》，该小说也是张恨水真正的处女作品1919年，张恨水发表小说《南国相思谱》。1920年，张恨水担任天津《益世报》和芜湖《工商日报》驻京记者，同时还兼任世界通讯社总编辑，并应邀为上海《申报》和《新闻报》撰写通讯报告。成名之路1924年，恨水开始在《夜光》上连载第一部后来产生影响的长篇小说《春明外史》，该小说对当时官场和社会的奇闻怪事进行了深刻的揭露、嘲讽和谴责。小说连载了五年之久，直到1929年1月底才刊载完毕，获得读者的青睐。张恨水也由此一举成名。1925年，张恨水担任《世界日报》副刊主笔，其长篇小说《新斩鬼传》、《金粉世家》也相继在该报的“明珠”副刊连载。其中，《金粉世家》全书100万字，揭露当时上层社会和官场贪婪、伪善、腐败的生活。这部作品进一步扩大了张恨水的影响。1930年，张恨水在上海《新闻报》副刊《快活林》上连载了集言情、谴责、及武侠成分集于一体的长篇小说《啼笑因缘》。该小说被戏曲、电影、电视等多种艺术样式所改编，《啼笑因缘》而作的续书之多更是民国小说中之最。至此，张恨水的名声如日中天。二、张恨水生平经历转变文风1931年，由于东三省沦陷。为表示内心激愤，张恨水把在《新闻报》上连载的长篇小说《太平花》增写了抗战内容。这是张恨水的第一部宣传抗战的作品。此后，他又连续发表了《热血之花》、《东北四连长》、《潜山血》等一系列抗战作品，并于1932年出版宣传抗战的短篇小说集《弯弓集》。1934年，张恨水由北平出发，游历西北。他以西北人民的生活为素材，创作了《燕归来》、《小西天》两部长篇小说，分别发表于上海《新闻报》和《申报》。阅读中的张恨水1936年，张恨水前往南京，与张友鸾创办《南京人报》，编辑副刊《南华经》。抗日战争爆发后到重庆，张恨水任《新民报》主笔，并主编副刊，期间写了许多小说和诗文。1937年，张恨水因病到芜湖住院治疗。病愈后，他和家属一同回故乡潜山。年底，张恨水前往重庆，加入《新民报》工作，任主笔、总社协理、重庆版经理，自编重庆版文艺副刊《最后关头》。1939年，张恨水在《新民报》上连载寓言式长篇小说《八十一梦》。由于这部作品鞭挞了贪官污吏，触犯了当时社会上的权势人物，张恨水受到严密的监视。因此，张恨水被迫只写了十四个梦便停了笔。1945年，张恨水创作了直接描写国民党正面战场战役——常德保卫战的长篇小说《虎贲万岁》，该小说是中国第一部现代战史小说。1948年，张恨水因故辞去北平《新民报》的所有职务，结束了四十年的新闻生涯。晚年岁月1949年，张恨水发表了《写作生涯回忆》。此后任文化部顾问、中央文史馆馆员、中国作家协会理事。所写长篇小说《秋江》、《孔雀东南飞》、《凤求凰》等发表于香港、上海等地的报刊上。1955年，张恨水健康状况开始好转，便辞去文化部顾问职务，又专事写作。1956年，张恨水创作了游记《西北行》，刊于上海《新闻日报》。1967年，张恨水因脑溢血发作在北京逝世。二、张恨水生平经历张恨水所处的历史环境张恨水先生经历了辛亥革命、军阀混战、抗日战争、新中国成立等历史时期。这是一个过渡的时代，古老封闭的中国在这短短的几十年里，走过了西方国家几百年的历程，经历了一个痛苦的“现代化”、“世界化”过程。我们说生活在这个时代的张恨水是不幸的，因为这个时代是这样的迅猛而艰难；同时，也正是这一特殊的人生的经历，为他创作小说提供了源泉。张恨水也是中国通俗小说由近代走向现代的代表作家，他早年接受新学，以维新少年、革命青年自居，却又醉心于风花雪月式的词章和风流才子式的小说。因而当人们提起张恨水，往往能联想到民国时期旧上海的十里洋场，想到专写以男欢女爱为主题的爱情小说，因此有人把他归为专写爱情小说的鸳鸯蝴蝶派，尤其只是看了他的早期作品，有这样的印象是很正常的。其实正如一个人的成长一样，在咿呀学语的时候免不了要刻意模仿。但当我们真正的通读了张恨水先生的作品，我们说他和鸳鸯蝴蝶派的小说是有区别的。张恨水言情小说的风格02一、章回体小说他的小说采用的是群众喜闻乐见的回章，回目由实用性的标题发展为装饰性的对仗，也是中国小说文体的特点之一。他叙事用了很流畅的白话，和传统的小说一脉相承，而回目则写的非常工整雅丽，超过了许多古代的章回小说。张恨水小说的回目注重情节的渲染，多用虚写，不是平实地标示人物姓名和情节要点，显的很富有诗意。古代早期的章回小说，回目由单句发展为对仗，一般人名地名标明要点，如《三国演义》里的“诸葛亮智算华容，关云长义放曹操”；《水浒传》的“林教头风雪山神庙，陆虞侯火烧草料场”。章回体小说张恨水先生的小说则是用诗的语言来描写场景，如《春明外史》的“月底宵光残梨凉客梦，天涯寒食芳草怨归魂”；“归巷吊英灵不堪回首，寒林埋客魂何处招魂”；《啼笑因缘》的“豪语威风尘倾囊买醉，哀音动弦索满座悲秋”；《金粉世家》的“月夜访情俦重来永巷，绮宴抬腻友双款幽斋”；“消息索哀词人悲秋扇，生涯寄幻影梦老寿婆”。我们注意到，他习惯用九言句的对仗，而且多数用了上五下四的句式，就突破了旧体诗的三字尾的格局，与现代诗人提倡的九言诗相吻合。这是他章回小说的一种新革。章回体小说二、巧合与误会以作品《啼笑因缘》为例，张恨水首先在多处设置了巧合与误解，来增强情节的戏剧性和趣味性。设计沈凤喜与何丽娜容貌酷似，就是小说中最大的巧合，由这种巧合便产生了一系列的误解。樊家树本来对沈凤喜一见倾心，陶伯和夫妇将凤喜剪发那天新照的照片误以为是何小姐，因此断定他俩关系不一般，而樊家树又不便解释，由此又造成了樊家树的母亲和叔父的误会，再引起何丽娜父亲何廉的误会。随着这种误会的进一步扩大，再加上何丽娜的痴心，樊何的关系逐渐变得暧昧起来，家树也对容貌与凤喜相似的何丽娜渐渐有了亲近感。另外，刘德柱垂涎凤喜的美色，要把凤喜搞到手，刚巧发生在樊家树离京赴杭探母期间，如果不是这样，如果樊家树一直守在凤喜身边，也许凤喜性格中贪财、虚荣的一面就不会有时机发展了。巧合与误会接着，关氏父女与樊家树游公园时，又碰巧遇着了已做军长太太的沈凤喜，让矛盾冲突的双方直接面对面。还有，樊家树在经历了凤喜变心的经验教训后，开始对早就暗恋倾慕他的关秀姑有了“向来不曾有过的恳切表示”（见第十八回《惊疾成狂坠楼伤往事因疑入幻避喜谢新知》），樊关二人的关系有了转机。可不久，秀姑在公园里看见樊家树与何丽娜并肩而行，恰又听别人议论说，他们是一对未婚夫妇，于是便对樊家树有了误解，以为他对于爱情总是以容貌为先决条件，遂起身而去，决心退出情场，两人之间的感情萌芽也由此夭折……这一系列的巧合与误会最终导致了令人啼笑的结局：男主人公所爱的人疯了，所喜欢的人退出了，而当初所不喜欢的时髦女子却成了与自己共结连理的唯一理想选择。尽管事情错综复杂，但读者却在趣味性的阅读中得到了极大的满足。巧合与误会三、悬念设置啼笑因缘》每一回的末尾都是在故事发展的紧要关头戛然而止，作家人为地设置悬念，吊足读者的胃口。不仅如此，在行文中，张恨水亦能巧妙、自然地在多处设置悬念，常常在人们极想知道的某一点上打住，卖关子来“勾住”读者。如第十三回《沽酒迎宾甘为知己死越墙窥影空替美人怜》中，沈凤喜身陷虎穴，作者只是耐心地细述关寿峰师徒如何商量、准备营救的过程，却只字不提读者急于知道的沈凤喜在刘府的情况，直至关寿峰越墙窥影，才解了心中之疑惑，凤喜背叛的举动令他们大吃一惊。在第十九回《慷慨弃寒家酒楼作别模糊留血影山寺锄奸》中，关氏父女极端决绝地与家树告别，不仅家树内心不解，读者更是急于知道原因，但作者偏偏不忙解释，却一味以松散之笔写樊、何二人晚饭后看戏的细节，直至过了两日，家树躺在沙发上悠闲地看报纸，才大惊失色地同读者一道得知了早已发生的“大事”。悬念设置《金粉世家》中，女主人公冷清秋一出场，便因当场手写了一幅镶嵌着求联人名字和职业的对联“文章直至饥臣朔，斧钺终难屈董狐”，而赢得了作品中“我”的好感，也引起了“我”进一步探究其身世的好奇心，当然也引起了读者的兴趣，冷清秋为逃避“我”的探究而逃走了，“我”又在她的宅里发现了已被烧残的诗集，上面有些残存的诗句：“……莫当真，浪花风絮总无因。灯前闲理如来忏，两字伤心。……”，“想当年，一番几回肠断。只珠泪向人……”（见楔子《燕市书春奇才惊客过朱门忆旧热泪向人弹》），这些伤感的诗句，吸引读者和“我”一样急切想知道冷清秋的身世和遭遇，小说产生了令人不得不读下去的效果。接下来，在作家叙述的跌宕起伏、真挚感人的故事情节中，在层出不穷、纷至沓来的悬念中，读者一点点地了解了“真相”，感动不已，欲罢不能，只能天天盼着下回分解。悬念设置四、小说中穿插诗句张恨水先生的诗词写的很好，而他替书中人物拟作的诗又充分体现了人物的个性，各有不同。如《春明外史》中杨杏园与李冬青唱和之作，写的情意缠绵，文才斐然，而在《金粉世家》里为金燕西诗社所邀请的一队假文人所作的诗，却拙劣不通，就令人捧腹大笑了。中国古代小说一向有诗文结合的传统，如唐人传奇，前人归结为“文备众体”，“可以见史才、诗笔、议论”。这个传统也一直保留在清明的章回小说里，如《红楼梦》里林黛玉的《葬花词》和海棠社的诗课，林黛玉史湘云的联句，都作为小说人物吟咏性情的作品，对刻画人物的性格大有作用，而不是简单的“有诗为证”的俗套。这些诗词增加了小说的文学性，得到了一部分文人学者的赞赏，对一般读者也起了文艺熏陶的作用。小说中穿插诗句五、情节传奇情节的传奇性主要表现为现实社会中的人总是不满足于自己生活其中的世界，他们总想了解身外之身、世界外的世界。他们在进入艺术王国的时候，总是希望看到奇人奇事，而不愿意看到那些平淡无奇、波澜不兴的人物和故事。剧作家胡可在讲到戏剧创作的进修曾经这样说：“观众喜欢的是百岁挂帅而不是百岁养老，是十二寡妇征西而不是十二寡妇上坟，是武松打虎而不是武松打狗，是木兰从军而不是木兰出嫁……”为了适应读者的审美需求，满足读者的好奇心，通俗文学作品努力提高故事情节的传奇性，使情节的发展以奇制胜。情节传奇在张恨水的小说里，情节的传奇性处处显见，《啼笑因缘》里有自小飞檐走壁、跟随父亲除暴安良的秀姑对家树肝胆相照、尽显“为知己者死”的英雄本色和儿女情怀，但家树却醉心于与之“心情相投”的凤喜，最后凤喜又卖身至疯狂而终，家树在秀姑的撮合下，竟与自己开始并不喜欢的何丽娜重逢；《金粉世家》又描写了朱门阔少金燕西和布衣少女冷清秋的爱情悲剧，以及人与人之间赤裸的金钱关系，权贵关系。情节传奇六、故事娱乐性就人的天性和本性来说，人是追求享乐、快乐、娱乐的，需要娱乐、满足娱乐、想方设法制造娱乐，是人类生存发展所遵循的一个普遍规律。而故事、小说正是满足人们的娱乐需要的产物，其娱乐性是不言自明的。张恨水先生清楚地知道，现实生活中的人们由于受着现实生活中的种种制约，总有许多正当的愿望、理想和梦想不能在现实中得到满足，他们总希望有什么能寄托和替代自己对美好而完满的生活