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用笔设色顾恺之传神写照以形写神陆探微秀骨清像张僧繇张家样（佛教）卫协曹不兴谢赫宗炳王薇用笔设色阎立本用笔沉着清俊，勾线细劲坚实设色浓重妍丽吴道子创造波折起伏、错落有致的“莼菜条”式的描法，加强了物象的体积感与分量感，是人物的衣袖、飘带具有迎风起舞的架势，固有“吴带当风”之称。以线条为主，略加渲染协助线条和色彩的相互映衬张萱勾线细劲坚实设色浓重妍丽周昉“衣纹简劲，色彩柔丽”展子虔山用单线勾勒近处的树勾出树干，作上叉如鹿角的树枝填以青绿，山脚用泥金，金碧富丽。松身不花麟，直接以赭石填染，松枝不画细针，只用石绿沉点人物画类别特色、著作山水人物画类别特色、著作人物人物著作山水时代魏晋南北朝时代隋唐技法《步辇图》《历代帝王图》人物塑造：“米粉厚薄，皆见骨高下而起隐”“旁见周视，盖四面可以意会如塑”《送子天王图》吴家样、兰叶描画圣丰颊硕体，服饰艳丽，是盛唐以后是女风俗画的典型风格。《捣练图》《虢国夫人游春图》“以丰厚为体”《簪花仕女图》《执扇侍女图》周家样、水月观音透视关系，不仅表现了空间的一般关系，也注意到了空间的一般关系与深度。《游春图》技法精思巧密有史记载的第一位画家《古画品录》“六法论”《画山水序》畅神说《叙画》顾得其神陆得其骨张得起肉李思训、李昭道王维张璪用笔设色周文矩顾闳中荆浩用细碎多变的皴笔，表现了山石的复杂结构、坚实的质感和厚重的体积感。关仝皴擦加以墨染期间气韵深厚。所画树木“有枝无干”，给人以“乱而整，简而有趣”的感觉董源水墨着色并用，用“点子皴”或“披麻皴”，笔墨繁复而含蓄，给人以气候润泽，草木繁茂的感觉。巨然具有北方山水画派特色，主峰耸立正中，山峦重叠峭拔，瀑布高悬，水流湍急南方画派特征，山石皴法用“长披麻”，浓淡交错，点线并置，使画面形成内在节奏韵律。徐熙首创“没骨法”黄筌线条为主，色彩为辅用笔设色人物画特色、著作类别特色、著作花鸟画山水类别诗和画的有机结合，创造了诗情画意的境界人物人物北方南方山水画隋唐时代五代时代《韩熙载夜宴图》《匡庐图》太行山雄壮的景色场面浩大、气势雄伟空间感很强《关山行旅图》《山溪待渡图》巍峨、雄奇、深远见长苍润、清淡、优雅、天真，表现出风雨晦暝，四时朝暮的变化《潇湘图》《夏山图》清岚淡漠，烟云流动技法徐熙野逸黄家富贵笔墨精湛，渲染见长“外师造化，中得心源”技法《宫中图卷》《重屏会棋图》梁楷水墨减笔画法，用笔刚劲老辣而方挺，简洁而又气势飞动；泼墨大写意画法，含蓄的显示出衣纹的折叠形态。李公麟以浓淡、刚柔、粗细、虚实、轻重的线性作为造型媒介，以达到明洁、轻快、朴实、精美的格调。它用线基敛而放，故生而熟。含蓄而刚劲。苏轼武宗元李成范宽用笔用墨之法近似江南画风郭熙米氏小景山水赵令穰王希孟运用青绿山水传统的勾勒法，严谨细微，一丝不苟。设色厚重，青绿为主，和谐统一中又见变化，运用色彩十分成功。赵伯驹赵伯骕李唐刘松年马远夏圭张择端李蒿崔白赵佶用笔设色青绿山水赵孟頫类别特色、著作院体花鸟画人物画南宋四大家人物风俗画水墨山水青绿山水宋代时代元代山水画文人山水画倡古排宋，清雅朴素，书画结合。书画同法。《山水十二景》夏半边《清明上河图》《货郎图》《双喜图》《芙蓉锦鸡图》技法大斧劈皴法著作《林泉高致集》三远法（高、深、平）、《早春图》《千里江山图》充分体现了中国画散点透视的优点，使观者超越了视点视角的限制。《江山秋色图》驹《万松金阙图》骕《万壑松风图》《四景山水》《踏歌图》马一角泼墨《泼墨仙人图》《太白行吟图》草草数笔而又身韵十足白描《朝元仙仗图》“古今第一”寒林平远《晴峦萧寺图》《溪山行旅图》“得山之骨，与山传神”黄公望师法董源湿笔披麻皴，但汰其繁皴，趋向简淡。笔法随意潇洒，画面明净舒朗，充分发挥了笔墨意趣，体现了中国画墨色和线条的审美价值。吴镇倪瓒笔墨简略，善用偏锋，以示淡若疏，随意为之的线条，描绘山石树木，表现空寂、荒冷的境界。王蒙有的以笔见长，有的以墨取胜，皴擦点染交互为用，干湿浓淡搭配得体。“解索皴”王冕王渊张中用笔设色戴进吴伟沈周喜用粗笔皴点，笔墨繁密。设色淡雅文征明山水、人物、花鸟唐寅青绿山水、工笔仇英陈淳徐渭《墨葡萄》王时敏笔墨苍润王原祁类别特色、著作山水画山水画、花鸟写意花鸟画元四大家人物水墨花鸟笔墨风格（黄公望）浙派吴门四家白阳青藤清六家元代时代明清文人山水画文人花鸟画熟而不甜，生而不涩，淡而厚，实而清。《辋川图》分粗细风格，以细见长。思想性强，近秀潇洒工笔重彩《剑阁图》承前启后真正完成大写意花鸟秀雅画不在形似而在笔墨之妙《云山图》《芙蓉鸳鸯图》技法《春游晚归图》《踏雪寻梅图》《吴郡丹青志》称他“绘事为当代第一”，其作品“悉入神品”。《庐山高图》《吴门十二景》，细沈、粗沈。《富春山居图》《渔夫图》笔墨泼辣，一气呵成。《渔庄秋霁图》“逸笔草草，不求形似”《青卞隐居图》《林泉清集》《太白山图》《墨梅图》画梅著称王翚王鉴擅长烘染清绿设色吴历创阳面皴气韵高雅山水→花卉恽寿平花卉没骨石涛墨法，用笔酣畅流利花鸟朱耷髡残弘仁金陵八家文人山水画龚贤丟官卖画郑燮、李鱓、李方膺一身布衣金农、汪士慎、高翔职业画家黄慎、罗聘、华喦波臣派人物画曾鲸任熊任薰任颐-任伯年赵之谦花卉吴昌硕陈树人高奇峰高剑父陈洪绶《归去来辞图》崔子忠求变化，喜创新人物画折衷东西方人物画“宁拙毋巧，宁丑毋媚”多种派别风格海派岭南画派南陈北崔清六家四僧扬州八怪明清“易园以方，易整以散”《云中玉女图》白描《王时敏像》创墨骨，明暗法创海派基调制印-书法辞章抒发家国之痛《孔雀牡丹图》新安画流白龚、黑龚，造成光影明灭，空气流动之感《夏山过雨图》郑燮《丛竹图》金农-扬州八怪之首元人笔法，唐人气韵，古朴清丽。《溪山红树图》《夏山图》《湖天春色图》《锦石秋花图》“搜尽奇峰打草稿”“笔墨当随时代”《淮扬洁秋图》《山水清音图》借古以开今《苦瓜和尚画语录》构图构图中心全景式布局，即主峰为中心，用云秀烟霞段白，衬托出中前景的全局安排。构图构图作品《晴峦萧寺图》为远、中、近三段构图构图严谨完整，气势逼人。截景式构图小景取材构图高度程式化特征，一般三段式布局。40岁以前作品多小幅，较工整，晚年多画大幅，趋于疏简构图构图新奇，截取法