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第一章概论一类型电影的概念1概念①风格A个人化特征，整体的一致性B作者电影理论②流派A具体的创作群体或创作现象B研究者对一种创作现象或创作潮流的归纳具体的创作原则，具体的艺术追求的宣言③电影类型与文学类型A将大批类型电影的集合作为研究对象，能看到一个规则系统，不是认为设计的，而是在众多作者的使用中自然生长起来，这个规则系统称为电影类型。B具有特定的心理状况、特定的社会功能甚至特定服饰的英雄；反复出现的场景或者道具；可以预期的某种故事结构。④概念在美国好莱坞发展起来，在世界上许多国家盛行，按照同以往作品形态相近、较为固定的模式来摄制、欣赏的影片。主题思想，故事情节，人物类型，影片场景，电影技巧二类型电影的发展历史1形成时期2停滞时期3“新好莱坞”时期①超类型②反类型三类型电影的特征①创造集体神话，塑造当代英雄；关注和触及种种社会大众心理的情结（Myth）。②使用分门别类的模式化形式体系、创造定型化人物。③非写实主义手法：程式化的叙事法；定型化的人物设置和表演；唯美的、变形强化的类型环境；追求吸引力的视听语言（调度、剪辑）。④作为一个整体的电影史现象，类型电影不光创造和遵从模式，还破除、改变、综合模式。参考书目《好莱坞类型电影》（美）托马斯·沙茨《美国电影研究》蔡卫、游飞编著《影视类型学》郝建著第二章西部片一西部片历史1开端①西部蛮荒秀②1903EdwinS.Porter《火车大劫案》G.M.安德森③ThomasInce托马斯·因斯威廉S.哈特2经典西部片（theclassicwestern)代表作：《关山飞渡》（约翰·福特）《亲爱的克莱门汀》（1946）《红河》（1948,霍华德·霍克斯）《原野奇侠》（1952,乔治·斯蒂芬斯）3心理西部片(thepsychologicalwestern)代表作：《正午》(1952,弗雷德·津纳曼）4职业西部片(theprofessionalwestern)①古老西部价值观和社会风貌的解体代表作：《午后枪声》（山姆·佩金帕）②展现纯粹的残酷和暴力代表作：“意大利通心粉西部片”（赛尔乔·莱昂内）5新西部片代表作：《与狼共舞》（凯文·科斯特纳）二西部片特征1故事和模式①取材开拓西部时期的神话、传奇和真实故事；②强调故事结构和戏剧冲突；③叙事模式：孤胆英雄（牛仔、警察）对抗恶势力（印第安人、匪徒），最终取得胜利2人物类型和意义①正面人物A代表正义和法制的牛仔；B代表文明的淑女；C英雄的盟友和支持者；②反面人物A亡命歹徒B印第安人③中间人物3环境和影像①西部自然环境②符码：枪、马、马车、火车、牛仔服、宽边帽4视听元素英文名：Stagecoach导演：约翰·福特JohnFord主演：亨利·方达HenryFonda约翰·韦恩JohnWayne上映日期：1939年片例分析①叙事模式内部冲突和外部冲突②人物牛仔英雄(复仇的双重动机：个人和社会的）③结局英雄的离去英文片名：HighNoon国家/地区：美国导演：弗雷德·金尼曼（FredZinnemann）主演：加里·库珀（GaryCooper）格雷斯·凯利（GraceKelly）劳埃德·布里奇斯（LloydBridges）上映时间：1952年07月07日片例分析①模式外来者之间其他：外来者（垦荒者）与土著外来者自身②结构时间（时钟）“三一律”③母题“英雄的离去”——西部片永恒的母题暴力和个人主义拯救社区，却无法为社区所容英文名：Shane导演：GeorgeStevens乔治.史蒂文斯主演：AlanLadd吉恩·阿瑟BrandonDeWildeVanHeflin杰克·帕兰斯上映：1953年01月24日英文片名：DanceswithWolves国家/地区：美国出品：美国Tig公司、美国Orion公司联合出品导演：凯文·科斯特纳KevinCostner主演：凯文·科斯特纳KevinCostner格雷厄姆·格林GrahamGreene马里·麦克顿内尔MaryMcDonnell毛里·切金MauryChaykin上映时间：1990年10月19日CheyenneAutumn安邦定国志【1964】Donovan'sReef珊岛乐园【1963】TheManWhoShotLibertyValance双虎屠龙【1962】HowtheWestWasWon西部开拓史【1962】TwoRodeTogether浴血双雄【1961】TheSearchers搜索者【1956】3Godfathers荒漠三雄【1948】FortApache要塞风云【1948】TheGrapesofWrath愤怒的葡萄【1940】YoungMr.Lincoln少年林肯【1939】Stagecoach关山飞渡【1939】英文片名：BrokebackMountain导演：李安AngLee获奖情况：第62届威尼斯电影节最佳影片63届金球奖最佳影片/最佳导演主演：杰克·吉伦希尔希斯·莱吉尔三意大利通心粉西部片（spaghettiwestern)1代表作：赛尔乔·莱昂内《西部往事》2特征：①主人公非英雄化②消解好莱坞正反对立的冲突：个人利益的冲突或生存竞争③着重写人物，偏爱特写④音乐具有很强的抒情性和营造氛围的功能：莫利康的电影配乐⑤缺少好莱坞的浪漫主义和乌托邦色彩，整体风格更辛辣粗野四西部片的进化类型在不断整合中演变1960年代，代表着拓宽疆域，用文明制服蛮荒价值取向的西部片开始走向衰落。一部分原因是因为60年代美国的民族运动、学生运动、反越战情绪的高涨。一个类型的发展和演变一定和整个社会文化的转变有巨大关系如果说西部题材是一个美国文化的特殊母题，它又如何焕发新生？1970年代西部片开始易装代表为《现代启示录》1979年科波拉这些影片在道德判断上已经不再清晰，特别是《现》更多是对越战的反思，而用了一个经典的西部片外壳。西部片的演变对于创作者的意义：创作是在整个大文化背景下的写作西部片演变的总结变化人物及人物关系不再是正邪对立的单面人，由对抗变为了对话，处理得更加人性。环境从开垦蛮荒的西部，到展示西部隽美的风光，再到由西部向都市的异装原因：这和当时美国整个社会运动的大背景一致。不变人物孤胆英雄，对抗势力故事框架从代表“文明”的白人的大获全胜到了孤单英雄的落寞和隐遁原因：社会现代化进程中对于法制外力量的排挤和规范五中国的西部电影在广义“西部片”的意义上，我国几乎没有美国经典样式的西部片。广义西部片——只要以西部为题材，并在西部拍摄的影片。这样的影片如：《老井》、《红高粱》、《孩子王》、《寻枪》等但我们研究的是经典美国西部牛仔片，中国电影中如何移植这一经典类型才是我们的讨论范畴1990年摄制,彩色编剧杨争光何平导演何平本片获1993年第四十三届柏林电影节国际影评奖；1991年中国电影金鸡奖最佳美术奖；1992年第三届夕张国际惊险与科幻电影节最佳影片大奖；1992年香港第十一届金像奖十大华语片奖；1992年第五届《中时晚报》电影奖商业映演类年度大陆优秀电影奖。双旗镇是西部荒漠上一个孤零零的古老堡子。因杀人从不回刀而得名。“一刀仙”兄弟二人在镇上横行霸道，使镇子里充满神秘和恐怖。小刀客孩哥遵父遗嘱，为接“指腹为婚”的小媳妇，寻觅到双旗镇。未婚妻好妹和她开客栈的父亲瘸子对孩哥非常冷漠，但碍于情面，留他当了客栈的伙计。一天，“一刀仙”的胞弟二爷在客栈喝酒，看上好妹欲施强暴，孩哥挺身而出杀死了“一刀仙”的胞弟。“一刀仙”闻讯赶来，为弟复仇。孩哥从小随父习武，练得“关西无极刀”法，从未尝试，两强相峙，一阵狂风卷过，“一刀仙”成了关西无极刀下之鬼。日出，孩哥骑马带着好妹离开了神秘而恐怖的双旗镇。地区台湾片长111分钟出品联邦有限公司导演胡金铨编剧胡金铨摄影华慧英1967年获台湾第六届金马奖优等剧情片奖、最佳编剧奖故事以明朝中期为背景，太监曹少钦掌管锦衣卫和东厂特务机关，权重一时。他迫害兵部尚书于谦后，为斩草除根，又派东厂特务去杀害于谦流放在北疆的儿女。在要塞地龙门客栈里，于谦前心腹萧少兹、客栈掌柜吴宁和前部将朱将军的儿女朱骥、朱辉等正派人士与东厂展开了一场激烈的血腥杀戮，最终消灭了曹太监等人。DragonInn(1992)导演：李惠民监制：徐克武指：程小东明朝景泰年间，东厂大太监曹少钦（甄子丹饰），将忠良兵部尚书杨宇轩陷害致死，并以流放杨宇轩的儿女为诱饵，引出杨的部下周淮安（梁家辉饰），妄图将其旧部一网打尽。江湖女侠邱莫言（林青霞饰）受周淮安之托，经过浴血厮杀，救出杨家儿女与周淮安相约在大漠边关的龙门客栈会合。东厂三大档头化装协同一众高手尾随而至。以开黑店为营生的“龙门客栈”店主金镶玉（张曼玉饰）风骚多情，对周淮安暗生情愫，而周淮安早已心属莫言。与此同时，曹少钦的大队人马正向龙门客栈杀来，而店内有东厂高手对周淮安及同行江湖义士百般纠缠，又加上大漠风雨莫测，使周淮安等人无法脱身。周淮安探知龙门客栈必有一条出关密道，为救杨氏遗孤，周淮安不惜用与金镶玉结婚为条件追出密道所在，并与莫言等人约定新婚之夜由密道逃离龙门关……不料曹少钦的大队人马已然杀到。就在这生、死、爱、恨交织的危急关头，周、莫、金三人众志成城，联手将奸徒伏殊，莫言也因此不幸丧生。周淮安决意远离中原，金镶玉烧毁客栈追随周淮安而去……香港泽东影业1994年出品导演：王家卫主演：张国荣梁家辉林青霞欧阳锋(张国荣)在兄长成婚的那天离家出走，因为嫂子(张曼玉)是他最爱的女人。他隐居在沙漠小镇，经营着一家旅店，专为结识往来的过客，也做着为他人寻找杀手的生意。风流剑客黄药师(梁家辉)是欧阳锋的好友，每年都要与锋畅饮一次。他既迷恋着好友的老婆桃花(刘嘉玲)，也暗恋欧阳锋的嫂子。盲武士(梁朝伟)是桃花的丈夫，欧阳锋手下的一名杀手。他浪迹天涯，一心只想在失明前再见到妻子一面。在欧阳锋的受命下，他一人独战数百名马贼，最终为马贼所杀。桃花得知丈夫身亡的消息后，永远地离开了黄药师。黄药师为了心爱的女人，喝下名为“醉生梦死”的酒，忘却了一切。慕容燕和慕容嫣是一对面貌相同的兄妹，慕容燕出重金请欧阳锋杀黄药师，而慕容嫣也要求欧阳锋杀慕容燕。实际上他们同是一人。村姑(杨采妮)想聘杀手为弟弟报仇，却遭到欧阳锋的坚决拒绝。初出江湖的洪七(张学友)是一名连草鞋都买不起的刀客。他答应了村姑的要求，只身杀光太尉府的刀客，也失去了右手食指。他的报酬只是村姑的一只鸡蛋。欧阳锋的嫂子当年因为无法忍受他的骄傲而故意嫁给他的哥哥。如今，韶华已逝的她即将不久于人世，她终于领悟道：我以为我赢了，其实我输了。最终，黄药师隐居桃花岛，绰号东邪。洪七接管丐帮，是为北丐。慕容燕/慕容嫣改头换面，练成一代剑侠独孤求败。欧阳锋火烧了小店，返回故乡，人称西毒。一歌舞片的定义1音乐舞蹈成为观赏的主要兴趣中心，音乐舞蹈进入叙事并成为叙事模式中的重要因素的电影。2产生的背景：经济大萧条，二次大战，百老汇，广播音乐剧和发达的录音工业。3特征：唯美、乐观主义4内容：主题/故事/人物5形式：视听/剪辑/表演二歌舞片的发展历史1诞生期1927《爵士歌王》1929《纽约之光》《百老汇故事》“后台故事”230年代1934《第四十二街》《淘金者》1939《绿野仙踪》明星阿斯泰尔图像符码340年代1944《相见在圣路易斯》古典歌舞片代表作之一450.60年代《一个美国人在巴黎》《雨中曲》50年代末期——60年代舞台歌舞剧《西区故事》《窈窕淑女》《音乐之声》570.80年代“青春派”歌舞片《油脂》《闪电舞》《纽约，纽约》6新千年以来《舞出我天地》《红磨坊》《芝加哥》三歌舞片的两种模式1舞台化的叙事时空2写实的叙事时空四歌舞片的功能1提供形式美感2对阶级、种族、宗教的