隈研吾

清华大学：世界著名建筑师讲座之隈研吾来源：中国风景园林网作者：夏宇发表评论(0)中国风景园林网讯2009清华大学建筑学院金晶世界著名建筑师系列讲座----隈研吾在清华大学主楼报告厅成功举办，世界著名建筑设计大师隈研吾先生为在场的500多名师生介绍了其关于负建筑的建筑设计理念。他所思考的已不局限于建筑本身，而更侧重于建筑与人类、自然的关系。所谓“负建筑”并非是负的建筑，是指建筑负于环境，是一种最适宜的建筑。它是于20世纪的工业化建筑相对，不是体现建筑形体本身而是让建筑从环境中隐退，建筑材料也不局限于钢筋、混领土，而是更多的思考建筑与环境的关系，将建筑更好的融于环境之中，利用环境特征来创作，并随着环境特征的变化而变换建筑形态。隈研吾先生说到“建筑不是要胜过环境，而是要负于环境，建筑不是在于展示形体，而是在于展示环境…”。隈研吾先生也讲述了自己对于建筑材料方面的探索。在进行建筑设计时，就地取材、材料的环保性以及材料对于展示当地特色等方面也是隈研吾先生所极力追求的。讲座中，隈研吾先生展示了自己的一些小型建筑作品，这些作品都是利用一些新型的、不常用的材料所构建的，展示了其对于建筑材料创新的探索。只有当钢筋、混凝土不再作为建筑的唯一材料的时候，才有可能使建筑与环境更好的融合。隈研吾先生介绍隈研吾（KengoKuma）1954年生于日本神奈川县；1979年毕业于东京大学建筑学科研究生院；1985年至86年在哥伦比亚大学建筑都市规划学科任客座研究员、亚洲文化研究会访问学者；1987年设立空间研究所；1990年设立隈研吾建筑都市设计事务所；1998年-99年担任庆应义塾大学环境信息系特聘教授；2001年任庆应义塾大学理工系教授。隈研吾先生所介绍的部分作品龟老山观景台设计项目名称：龟老山观景台建设时间：1991－1994项目地点：Yoshiumi,Ochi-gun,EhimePrefecture用途：观景台基地面积：4,193.63?建筑面积：4730.83?（水平投影）结构：钢筋混凝土最大高度：11,350?建筑设计：隈研吾及其合伙人事务所结构工程师：Aki结构规划机械工程师：环境设备顾问主要承包商：FutagamiGumi这个设计集中探讨了自然界的反物体情形。龟老山展望台看起来像是山谷中的一条狭长的裂缝。这是颠倒了埋藏于我们的日常生活的观念，即任何观测平台的特征就在于矗立于自然环境中。山顶先前被水平地切掉作为观景公园，现在又被重建回原始形态。这个狭长切口被重建后埋入了地下。然后从外面就只能看到一个裂缝，游览者就从这里开始和结束他们的旅程。游览者通过这个构成他们视野的切口拓宽了眼界。这是想要传递一种凸显的造型性存在形式反过来变为凹陷隐蔽的形式的基本概念。先前看到什么变成了看的方式。在观景台内部还装了监视器，当你看监视器的时候会发现自己被一个隐藏的摄像头拍了下来，显示在银屏里面。这个设计强制人们认识到这样一个事实，即看就是被看，反之亦然。观景台最初是想通过专门的器械来实现看世界的特权。但是，看就是被看，观察就是被观察。这个项目颠覆了通常物体与空间和环境的关系，继而挑战了我们日常生活中业已存在的观念。竹屋从长城的礼俗中学习，我们时常受长城从未是孤立物体的事实吸引。它绵延不断着波浪起伏山脊的特质吸引我们。对我们而言它是对有在环境中自我孤立倾向的建筑常例型式的评伦。所以我们的目的是企图将长城的此种特质运用到居住行为上。这样一来房子被称作墙而非房屋。至于材料，既然它在中国与日本文化中具有独特涵养，我们仅可能使用竹子。视竹子的密度与直径，它提供了各种不同的空间分割。为了充分利用这些特性，我们决定放置一个竹子墙，就像长城一样沿着基地斜面的一层竹子。长城在过去分隔了两个文化，但这竹子墙将不只分隔而且将会多方面地联合生活与文化，如此长城的一小部分。日本安藤广重美术馆安藤广重是日本美术史上的一位浮世绘画家。阪神地震后（1995年1月）他的画作被大量地发现于Aoki的住所。这些地震后发现的创作已经捐给了thecityofBatohinTochigiPrefecture，在那里Aoki之家已经扎根。因此，我们这个项目的目的是为这个城市设计一个能够容纳安腾广重精神和作品的美术馆。这个美术馆由很多木头栅格组成，屋顶和墙壁都是。随着照进来的光线的变化，栅格也改变它的本质：有时栅格的模式变幻成了一架固体的半透明飞机，然而有时，它变化成一架透明的飞机。而且，这些栅格在有些日子比其他时候更生动鲜明地展示材料和色彩的特性。通过使这个建筑完全超越栅格系统，我们想把它建成光的传感器。安藤广重的浮世绘创作的特制就在于他对自然和自然界的变化的关注，并且一以贯之地去表现。介于光、风、雨和雾等自然元素不断地改变它们的特征和本质这一事实，为这些含糊的实体提供一个单一的表达形式是一项困难的任务。然而，广重成功地把含糊不明表达清楚了。这是由于选择了用特别地清晰的自然元素，并用色彩与之结合。这种方法与日本历史上的另一位浮世绘代表画家Hokusai形成强烈对比。所以我们的项目用安藤广重的基本方法触及他的艺术，在建筑的词典里重新定义它们。这是我们致力于再次建设的光的传感器。安养寺木造阿弥陀如来坐像收藏设施这座建筑是为了安置和展示黑暗时代一位重要文化伟人TimberAmida(Amidabha)Tathagata而建的。了解到这个遗址外围分界墙是用叫做Hanchiku的方法构筑的，我们决定将这一技术更深入地运用到项目中。Hanchiku是一种构筑牢固墙体的方法，它将泥和草的混合物贯注到一个薄木板做成模子中。Hanchiku被认为是我们的文明中最古老的建筑构造手段之一。利用Hanchiku砖，一种简化了的技术，人们把地基上的土贯注到模子中凝固成建筑用砖。把这些砖块堆叠起来，人们当然可以把它看作最早的工业制造方法。这种砖块根据人手所能抓举的大小，现定为360x325x275毫米。自从照明和通风被看作基本点，这些土砖在不断垒砌的过程会被留空，以便光和风能够进入建筑。更进一步说，这种砖还有调整室内湿度的功能，而不需依赖现代的机械设备。因此，保存木雕所要求的最合适的室内气候条件就可以得到满足，像TimberAmida(Amidabha)Tathagata的塑像。充分利用自然材料，我们旨在建造出一座柔和且光明的建筑。这一建筑就是充分而自然地利用当地泥土的结果。作为有纯天然构造的Hanchiku可以被看作是足以建造半建筑的技术，那是一种能沟通建筑和风景的建筑。利用所处环境固有的条件，我们不仅能够把所有的材料整合起来，而且能够创造出建筑与自然形态之间的对话。这座叫Toyoura的小城镇，面朝日本海，位于Shimonoseki以北25公里处。这片建筑周围围绕着非常独特的墙体，这种围墙是由一种非常独特的黏土材料制成。它是仅由赭色黏土制成的厚重砖块堆成。在破损的地方我们看到它是没有木头架构和砂砾的。通过更细致的检查发现，围墙是由砖块堆砌，并定期不间断地贯注薄浆而最终成形。我立即打电话给泥水匠AkiraKuasumi。我对他说：我刚刚发现一种由黏土制成的奇特的墙。他立即回答：是由风干的砖制成的吧。风干的砖块也是一种建筑材料，在美国的印第安地区和非洲的草原人们常常使用这种砖块制造房屋。制作这种砖先把泥土捏成团让它变得坚硬，然后再在太阳下风干。与在高温的砖窑中制成的砖不同，不会释放二氧化碳，更加环保，而且它的触感良好，非常软。我刚刚发现日本也在使用这种建筑方法。我从没有接触过整体贯注的坚硬、有粘性的材料，这也是我不喜欢混凝土的主要原因。然而，我却被这种能够成黏土砖块的材料深深的吸引住了。这种难以驾驭材料提出了一个挑战，它引起了我的兴趣，就像在用沉重的石头建造石美术馆时受到挑战那样。它改变了整个建筑的外观。这种就地取材制造砖块的能力非常吸引人。这种融合泥土制作围墙的方法非常具有典型性。这种材料根本不需要从很远的地方运来，因为它已经在那里了。我和AkiraKuasumi立刻到那里察看泥土。然而他所说的更让我震惊。不仅墙是用黏土制成，甚至这个城镇的仓库也是由风干的砖块制成。这是我从没见过的。我们俩都开始兴奋起来。但是现在有一个麻烦。我们的项目是要存放一个重要的黑暗时代的文化遗存。文化部门不同意我们用泥土建造。我们加强了泥土调节湿度和和隔热的性能，最终达成协议用涂以混凝土的泥砖。这个项目是要建成一个储藏间，但是我们建议在其一面使用玻璃，增加开放性，能使佛像对全镇人展示出来。我们认为使来镇上旅游的人们从外面就可以看到这个重要的文化遗存很好，并可能变为一个观光热点。一个看过完工后建筑的镇上居民说，它看起来像BamiyaninAfghanistan的佛教纪念碑。虽然它们外观赏确实相似，但是我觉得就地取材是最为相似的特制。水玻璃项目名称：水/玻璃建设时间：1992－1995项目地点：Atami,ShizuokaPrefecture用途：宾馆基地面积：1281.21?建筑面积：568.89?总使用面积：1125.19?第一层面积：433.48?第二层面积：374.55?第三层面积：249.02?结构：钢筋混凝土；3层最大高度：13310?建筑设计：隈研吾及其合伙人事务所结构工程师：K.Nakata&Associate机械工程师：Kawaguchi工程顾问主要承包商：Takenaka公司建成时间：1995年3月这个别墅的设计受到日向邸很大影响，那是布鲁诺?陶特在日本留下的唯一作品。这个设计也吸收了陶特的哲学。他从1933年到1936年在日本，他一直在称赞桂离宫。他称赞的原因在于桂离宫是构成自然的一部分而不是与自然相对的。陶特特别注意到了桂离宫与自然融为一体的构造：屋檐和竹制走廊。所以，在我们的别墅里，温柔覆盖了建筑边缘的水的缘侧(译者注:日式房屋中介于室内外之间的走廊)相当于日向邸的竹廊。此外，铺水的不锈钢天窗作为屋檐。水面蔓延出去，连接到太平洋，一个玻璃盒子漂浮在衔接之处。通过重新定义和重建日向邸哲学，主体和环境之间的关系受到了很多挑战，然而仍保持了它的本质。织部茶室一座临时性的、可移动的茶室。5毫米厚的塑料瓦楞板以65毫米间距排列，用长型旋钮固定。松开旋钮茶室就恢复成一堆便宜的组件，方便迁移。整个设计是在模仿蚕茧的不规则形状，也是向古田织部设计的不规则状茶碗致敬。莲屋一个临静水，在深山的房子。我在房子和河流中间注入清水，种上莲花，从而使得这个居所藉由莲花表达它的存在，通向河流，并继续通向河流对岸的森林。建筑物本身基本上由支撑组成。它被分成两部分，中间是洞形露台，用来连接房子背后的树林和河对岸的树林。墙面被设计为布满坑洞。我希望以厚重的材料，石头，来创造一面灵动的墙，风可以从中吹过。我制作洞的部件是：薄薄的石灰华板，20厘米×60厘米大小，30毫米厚，再加上直径8×16毫米的不锈钢栏杆，这些布满孔的外墙看起来像是西洋棋棋盘。轻型多孔墙面的想法来自于我之前在石屋（2000）中采用石制结构的经验。这一次，藉由不锈钢管，我得到了更轻的材料。我希望利用石头来衬托莲花花瓣的轻盈。KXK设计位置：当代博物馆，Shinagawa-ku，东京设计年代：2004年10月－2005年4月建造年代：2005年4月－2005年7月设计：隈研吾及其合伙人事务所占地面积：4?用途：大帐篷结构：现浇钢筋混凝土为一个香槟酒制造者主办全球巡展活动而设计的大帐蓬我们试图尽可能地远离那些形状不变的固定状态建筑的形象，我们寻觅到一种内部捆扎2毫米树脂，被我们称为EVA片的极端地软的薄膜材料，然后由一种形状记忆合金框架加以支撑。而这种框架也有一个2毫米的直径，如果试图在极限范围内将薄膜和框架对立地比较，那么与其说它是框架不如说是一种薄膜化，因为形状记忆合金随温度变化形状,整个的圆顶形状本身更接近生物学而非建筑学的。最后，降温去除合金的硬度，使它有可能被折进一个小容器内，这就是为什么大帐篷可以周游世界了。MuseumfürAngewandteKunst的花园内的茶馆在研究灵活建筑时，隈研吾（KengoKuma）用到