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诗歌的起源与发展诗歌起源于古代代人民的劳动号子，最初，诗、乐、舞是结合在一起的，统称为诗歌。后来才渐渐的把诗和歌分开。《尚书·虞书》中有“诗言志，歌咏言，声依永，律和声”的说法。“诗言志”中“志”就是诗的文字表述，在心为志，发言为诗。诗歌的发展最早的诗歌总集《诗经》（代表作有《关雎》）然后是战国末期伟大的爱国诗人创造的诗体《楚辞》（代表作有《离骚》）后面依次是《汉乐府》（代表作有《孔雀东南飞》），《南北朝名歌》（代表作有《木兰诗》），“永明体”（又称“新体诗”）。★“新体诗”强调声韵格律，对后来的格律诗的开成产生了巨大的影响，它的代表诗人有沈约，谢朓）接下来是“宫体诗”（内容多为宫廷生活，艺术形式上则追求词藻靡丽），代表诗人有萧纲、萧绎唐代，出现了古体诗和近体诗的分类。问题：何为古体诗？近体诗？古体诗也称古诗、古风，是语言古朴、格律比较灵活的一类诗歌体裁的总称，它除了用韵以外，古体诗不受任何格律的约束，在唐代以前只有这种诗体而没特定名称。近体诗，即格律诗。至唐代律诗兴起以后，人们将律诗称为“今体诗”，而把不合格律要求的称为“古体诗”。格律诗的分类：一、律绝，即绝句。分五言绝句（每句五字）和七言绝句（每句七字）。律绝通篇共有四句，如：早发白帝城李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。说明：这是一首七言绝句二、律诗。分五言律诗和七言律诗。律诗通篇共有八句，如：陆游《游山西村》（宋）莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。说明：这是一首七言律诗。三、排律，即十句以上的律诗（有五言也有七言，但五言较多）排律有三个特点：1、十句以上（上不封顶）2、遵守律诗的替、对、粘，（至于替、对、粘是什么，后面会讲到的）3、每一联都是对仗的请看例子：题郑十八著作虔/杜甫台州地阔海冥冥，云水长和岛屿青。乱后故人双别泪，春深逐客一浮萍。酒酣懒舞谁相拽，诗罢能吟不复听。第五桥东流恨水，皇陂岸北结愁亭。贾生对鵩伤王傅，苏武看羊陷贼庭。可念此翁怀直道，也沾新国用轻刑。祢衡实恐遭江夏，方朔虚传是岁星。穷巷悄然车马绝，案头干死读书萤。首先我们来了解一下什么叫平仄格律？要学习诗词，我们必须得认识平仄。在讲平仄前，我们得先了解四声（即汉语的四个声调。）现代汉语（普通话）有阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）四个声调，（如chang的四声为：昌、常、厂、唱）古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。二者关系如下：１、平声，后代演变成阴平和阳平。２、上声，后代有一部分演化成去声。３、去声，后代绝大部分仍然是去声。４、入声，在普通话里完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分成平仄两大类，平就是平声（阴平、阳平），仄就是上、去、入三声。看看这个表，就更清楚啦！古代汉语现代汉语平：平声→阴平、阳平（1、2声）仄：上声→去声（4声）仄：去声→去声（4声）仄：入声→部分阴平、阳平、上声（3声）、去声不懂没关系，教你一个小技巧：现代汉语的1、2声为通常为平声，3、4声通常为仄声。注：有小部分的字不能按照以上规律，但只有小部分，这是由于古人与今人语言习惯的差异。我们只需要把这一部分的字挑出来单独记忆就可以了，详见《入声字表》。接下来介绍一下绝句和律诗的格式。绝句和律诗，只有四种格式（首句平起入韵、首句平起不入韵、首句仄起入韵、首句仄起不入韵。）写诗词的时候，可以按自己的喜欢选择任意一种。什么是平起、仄起、入韵、不入韵呢？起，即起头的字。但在格律诗当中，“起”指的并不是诗句的第一个字，而是首句的第二个字。这是因为，在格律诗中，第一个字通常是“中”，即可平可仄，处于比较灵活的位置，所以通常不作为标准。如：莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。此句的起字是“笑”，而不是“莫”。切记！仄起，顾名思义，起字为仄声（3、4声）。“笑”是仄声，所以这一句采用的就是“仄起式”。再如：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。考考你：这一句是平起还是仄起呢？起字是第二个字，“辞”，第二声，平声。所以这一句，采用的就是“平起式”啦！至于什么是入韵、不入韵就更简单了！韵就是韵脚，位于诗句的最后一个字处。入韵就是押韵，不入韵就是不押韵。押韵是格律诗最基本的东西，有韵的诗句读着才朗朗上口。“韵”即韵母，两个字有相同的韵母，那么就说它们押韵了。如：光和霜（韵母都是ang）、柳和袖（韵母都是iu）还是看刚才例子，这次我们把整首都写出来：陆游《游山西村》莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。大家可以看出这首诗的韵吗？浑、豚、村、存、门这几个字，不是都押韵吗？（en和un这两个韵母虽不同，但在习惯上，我们还是认为他们是押韵的，多读读，就会有感觉的。）这首诗的第一句：莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。还记得刚才讲的“仄起入韵”吗？这首诗采用的“仄起式”，刚才已经说过了。现在我们结合韵再分析看看，这首诗是属于“仄起入韵”还是“仄起不入韵”呢？这一句是否有韵脚呢？也就是说，这一句的最后一个字，和全诗的韵脚是否押韵呢？看“浑”字，它当然是押韵的，前面也说过了。所以，这首诗采用的格式是“仄起入韵”式。分析一首诗是什么格式，只需要看它第一句的第二个字和第一句的最后一个字，就可以啦！下面大家再看一首诗，分析它的格式，考考自己掌握了没有。。。《山中》王勃长江悲已滞，万里念将归。况属高秋晚，山中黄叶飞。首先我们要找出这首诗的韵脚，“归”和“飞”。再看第一句，起字是“江”，平声。可以确定一点，这是“平起式”。再看它的最后一个字，“滞”，它与“归”、“飞”并不押韵。所以这首诗，是“平起不入韵”式。很简单吧？对这四种格式有了初步的了解，那么我们再来深入了解一下吧。看看这些格式是怎么样的，我们写诗的时候，该怎么运用这些格式呢？首先，是绝句的格式。。。五绝（平起不入韵）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）注：⊙代表中，即可用“平”也可用“仄”。五绝（平起入韵）平平仄仄平，（韵）⊙仄仄平平。（韵）⊙仄⊙平仄，平平仄仄平。（韵）五绝（仄起不入韵）⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韵）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）五绝（仄起入韵）⊙仄仄平平，（韵）平平仄仄平。（韵）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韵）七绝（平起不入韵）⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韵）⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韵）七绝（平起入韵）⊙平⊙仄仄平平，（韵）⊙仄平平仄仄平。（韵）⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韵）七绝（仄起不入韵）⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平。（韵）⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韵）七绝（仄起入韵）⊙仄平平仄仄平，（韵）⊙平⊙仄仄平平。（韵）⊙平⊙仄平平仄，⊙仄平平仄仄平。（韵）五律（平起不入韵）⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。五律（平起入韵）平平⊙仄平（韵），⊙仄仄平平（韵）。⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。五律（仄起不入韵）⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。五律（仄起入韵）⊙仄仄平平（韵），平平⊙仄平（韵）。⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。⊙仄⊙平仄，平平⊙仄平（韵）。⊙平⊙仄仄，⊙仄仄平平（韵）。七律（平起不入韵）⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。七律（平起入韵）⊙平⊙仄仄平平（韵），⊙仄平平⊙仄平（韵）。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。七律（仄起不入韵）⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。七律（仄起入韵）⊙仄平平⊙仄平（韵），⊙平⊙仄仄平平（韵）。⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。⊙仄⊙平⊙仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。⊙平⊙仄⊙平仄，⊙仄平平⊙仄平（韵）。你是否遇到过这样的问题？自己刚学完格律后，会发现很多唐诗根本不符合格律，为什么呢？难道是李白、杜甫他们不懂格律？其实是因为还有一种绝句叫做【古绝】唐代诗人也写过不少，它是区别于【律绝】的，它的特点是不讲平仄和用韵，既可押平声韵，也可以押仄声韵，有时还不粘、不对。所以我们把它归到“古体诗”那一类去。怎样区别一首绝句到底是【律绝】还是【古绝】呢？很简单，前面我们已经讲过格律了。拿到一首绝句，只要对照格律，看它是否符合格律。符合的是律绝，不符合的是古绝。看这首我们熟悉得不得了的诗：《静夜思》床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。乍一看，这像是“平起入韵”式的五言绝句。让我们结合“五绝平起入韵式”的格律，深入分析一下。。。这是五绝平起入韵式的格律平平仄仄平，（韵）⊙仄仄平平。（韵）⊙仄⊙平仄，平平仄仄平。（韵）再来看看《静夜思》的平仄：床前明月光，疑是地上霜。平平仄仄平，平仄仄仄平举头望明月，低头思故乡。仄平仄仄仄，平平平仄平相信大家已经看出来了，《静夜思》完全不符合平仄格律。并不是因为李太白不懂格律，而是因为，《静夜思》是一首古绝，所以它不必遵循近体诗的格律。三、律诗的几个要点我们所说的“格律诗”，何为“格”，何又为“律”呢？简单的来说，格，就是格式，它包括：字数、平仄、替、对、粘、对仗；而律，就是指韵律。字数、平仄、韵，前面都已经讲过了，下面我们重点来看看“替、对、粘”是什么？替、对、粘在格律诗中有一种说法是：一三五不论，二四六分明。这是什么意思呢？同样，让我们结合例子。。。先看七绝的一种格式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。每一个仄仄和平平都是一个节奏，每个节奏的第二个字就是一个节奏点。如：夜泊秦淮近酒家仄仄平平仄仄平所以，夜泊（仄仄）、秦淮（平平）、近酒（仄仄）都为节奏而泊（仄）、淮（平）、酒（仄）为节奏点，三个节奏点是在二四六位置上的在七言律诗的几种格式中，第二、第四、第六字的平仄必须分明，第一、第三、第五字的平仄可以不拘。这就是一三五不论，二四六分明。如果是五言，因为少了两个字，那就是一三不论，二四分明了。“一三五不论”不是说随便平仄都可以的，但只要不犯“孤平”和“三尾平”就行了，这是格律的两大忌讳，这个后面会讲到的；而“二四六分明”是讲究诗朗诵时的音律美，“分明”的依据就是“替”、“对”、“粘”绝句漫兴九首（其七）杜甫糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。现在，我们把平仄标出来：糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。仄仄平平中仄平，仄平中仄仄平中。笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。仄平仄仄平平仄，平仄平平中仄平。因为上面讲过“一三五不论，二四六分明”，所以我们只要看『二、四、六』位置上的平仄：首先，“替”：就是交替每句中的二、四、六位置上的平仄都是交替的，要么是“仄-平-仄”，要么就是“平-仄-平”不信你拿任何一句格律诗诗句都可以验证。糁径杨花铺白毡这句的相替的字是什么呢？第二、四、六个字分别是：径-花-白仄-平-仄“对”：就是对仗如：糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。仄仄平平中仄平，仄平中仄仄平中。第一句中246的位置上是仄-平-仄，第二句中246的位置上是平-仄-平。要注意的是，不仅平仄要对仗，词性、意象也是要对仗的。这个需要慢慢领悟了哦！“粘”：通俗地理解，就是“粘”在一起的两句，2、4、6位置上的平仄相同。第二句中246位置上是平-仄-平，第三句中246位置上也是平-仄-平小试身手：漫成一首杜甫江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。1、第四句中相替的是那几个字？2、相对的是哪几句？