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盆景学园林艺术学院徐维杰目录•第一章绪论•第二章盆景史•第三章盆景分类•第四章盆景风格流派•第五章盆景美学•第六章树木盆景•第七章山石盆景•第八章盆景养护管理•第九章盆景欣赏第一章绪论•盆景的含义：盆景是指以树石为基本材料在盆内表现自然景观的艺术品。（bonsaiorpenjing）•盆景艺术的特点：–盆景艺术的世界性。源于中国，发展于中日，由日本传向世界，现已成为世界性艺术。–盆景艺术的边缘性。与许多艺术和技术有关。艺术：园林、雕塑、造型（造型艺术）、绘画、文学等，技术：植物学、养护技术构图的复杂性。盆景是立体的艺术，盆景是四维构图，有三维空间，并随着时间的变化而变化。体现盆景的立体感和时间感。艺术表达的概括性。盆景具有“缩龙成寸，小中见大”的特点，“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”。讲究用一小座山表现出自然界千峰耸立的景致，用一勺水表现大自然万里湖海的壮阔美景。黄山迎客松创作的连续性。盆景是有生命的，创作再创作。艺术风格的多样性。趣味性。•盆景的效益：•（一）、社会效益–国际影响，为国争光.1979年国际园艺展览会上1大金7小金，首次引起轰动。–陶冶情趣，丰富生活.白居易“泉石粼粼声似琴，闲眠静听洗尘心，莫轻两片青苔石，一夜潺湲值万金。”普及科学知识，植物•（二）、经济效益•（三）、生态效益第二章盆景史盆景起源于中国，已被世界所公认一、关于盆景起源的几种观点：•起源于唐代。陕西乾陵唐代章怀太子李贤墓壁画上的侍女图.jpg。•起源于东汉。河北望都东汉墓壁画上的6枝小花.jpg。•新石器时期。浙江余姚新石器时期古墓里的陶片上图案五叶图.jpg。•二、各时期盆景发展特点•（一）、新石器时期与夏商：五叶图陶片--原始简单的盆栽草本植物；石器—玉器—石玩。•（二）、汉代：西汉张骞盆栽石榴；东汉墓的六枝小花壁画；缶景（东汉费长房能集各地山川、鸟兽、人物、亭台楼阁、帆船舟车、树木河流于一缶）。•（三）、唐代：仕女图；职贡图；盆景诗词；唐代盆栽开始随佛教传入日本。•（四）、宋代十八学士图：；盆景诗词；树桩盆景和山水盆景区别更加明确。•（五）、元代：些子景，元代诗人丁鹤年专门为此做过诗《为平江韫上人赋些子景》，‘咫尺盆池曲槛前，老禅清共拟林泉。气吞渤解波盈掬，势压崆峒石一拳。仿佛烟霞生隙地，分明日月在壶天。旁人莫讶胸襟隘，毫发从来立大千’。•（六）、明代：扬州天宁寺遗物——桧柏(P31)；盆景著作:《考槃余事》“盆景以几案可置者为佳，……结为马远之欹斜结曲，郭熙之露项攫拿，刘松年之偃亚层叠……”；《吴风路》、《嘉令三艺人传》、《长物志》、《盆景》、《素园石谱》等。•（七）、清代：郑板桥《盆梅》；盆景著作：《花镜》《扬州画舫录》、《盆景偶录》、《石谱》。三、中国盆景起源发展的五个飞跃•1、新石器时期的上盆飞跃。五叶图图案陶片。•2、汉代盆栽到盆景的飞跃。张赛引种石榴。6枝小花（一景二盆三几架）。缶景。•3、唐宋盆景意境飞跃。唐侍女图、《职贡图》；宋《十八学士图》。诗情画意。盆景诗词60多首。•4、元代盆景体量飞跃。平江高僧韫上人的些子景•5、明清盆景理论飞跃。大量盆景专著。四、现代盆景1、恢复发展阶段2、停滞阶段3、大发展阶段五、盆景艺术大师(P337)•万觐堂、王寿山、朱宝祥、李忠玉、陈思甫、孔泰初、陆学明、周瘦鹃、朱子安、殷子敏、•潘仲连、贺淦荪、•赵庆泉、胡乐国、冯连生、田一卫、邵海忠、盛定武、刑进科、朱永源、梁玉庆、苏伦、陆志伟、于锡昭、万瑞铭、胡荣庆、李金林、邹秋华。•梁悦美、伍宜孙、徐晓白第六章树木盆景第一节盆景植物一、盆景植物选择标准•耐剪宜扎，萌芽力强。•节间短，紧凑矮小。•枝叶细小。•抗逆性强，耐旱、耐寒，耐粗放管理。•生长慢，寿命长。二、常见盆景植物•松柏类：五针松、黑松、锦松、马尾松、金钱松、罗汉松、桧柏、刺柏、真柏、圆柏等。•花果类：石榴、杜鹃、南天竺、红花继木、火棘、梅花、胡颓子、金弹子、迎春、六月雪、以及各种果树。等等•杂木类：榔榆、朴树、榉树、继木、黄杨、榕树、福建茶、九里香、红枫、赤楠、黄荆、白蜡、柽柳、银杏，等等。•藤本类：紫藤、金银花、络石、凌霄、等等•竹草类：各种矮小、丛生性竹：凤尾竹、佛肚竹。各种草本植物：菊花、文竹等。三、盆景植物材料来源（一）、野外挖掘树桩•时期：秋末冬初，早春，梅雨季节•挖前准备：工具准备，相关资料准备（树种；植物生长规律：荒山瘠地、村口路旁、崖头风口、河岸沟边、悬崖峭壁等地）•挖掘：选择（树种；个体：主干基部达一定粗度、有一定弯曲变化；分枝合理－－－分枝节位低、方位合理、粗细过渡协调），初剪树冠，范围要大，先断主根，多留侧根须根，保护根皮，防根劈裂，上浆包扎。•定型修剪：（1）原则：审材定型、繁中求简、直中求曲、注意矮化。•根系修剪：粗根不宜过长，配合地上部分，切口要平滑。•树坯栽植：分地栽和盆栽。注意：用素砂土、深栽。浇水。•养坯：护干（包草、围砂、喷水）、抹芽摘心、施肥。（二）、人工繁殖：•1、播种：•2、扦插：早春和梅雨季节；嫩枝（半木质化）、硬枝（一年生）、老枝（二年生以上）、老根。•3、压条：普通压条、连续压条、高空压条；可制作连根式。•4、嫁接：繁殖苗木。造型上换冠、补缺等。第二节桩景造型技艺•一、树干造型：•（一）、粗干弯曲：穿透助弯法、刻槽法、助弯器法•（二）、树干雕饰（促古催老）：朽腐法、雕刻法、划皮法、撬皮法、劈干法、撕干法等。•二、枝造型技法•（一）、蟠扎：•1．两种蟠扎方法比较：棕丝蟠扎：不伤树皮、不影响观赏、拆除方便、复杂费时、造型效果慢。金属丝蟠扎：简便高效、一次定型、易伤树皮、影响观赏、拆除困难。•2．棕丝蟠扎：捻棕丝→套棕→弯枝→打结。棕法很多。•3．金属丝蟠扎：固定起点（入土法、压扣法、双枝一丝法）→缠绕→拿弯，一年后拆除。•（二）、修剪：•抹芽摘心摘叶：抹芽——减少养分消耗。摘心——促进增粗和分枝、控制枝条长度。摘叶——摘老叶发新叶、使叶变小、摘叶露出枝干利于观赏。•疏剪：将枝条整体剪除。平行枝、对生枝、轮生枝、丫叉枝、内侧枝、直立枝等。疏剪要注意方法。•剪截：将枝条剪去一部分，保留一部分。剪截有轻重。“蓄枝截干”。•平剪：将主枝上端的所有小枝剪平。三、根部造型：（一）、提根：将根部提起展露出来。松土法、拆套法、换盆法。（二）、盘根：将根系按造型要求盘扎。（三）、诱根：在枝干上人工诱导发根。四、上盆：（一）、盆景盆种类：材料（素烧盆、陶瓷盆、紫砂盆、石盆、水泥盆、塑料盆）、深浅（签筒盆、深盆、中深盆、浅盆、浅口盆）、形状（圆、椭圆、正方、长方、多边）。（二）、配盆深浅：依树桩造型而定，悬崖式：深盆、签筒盆；直干式、丛林式、水旱式：浅盆、浅口盆；斜干式等：中深盆、浅盆。大小：依树桩大小：盆面大小是树冠投影范围的1/3。形状：树体厚重：方盆、圆盆、直边、直腰。树体轻巧：花边、收腰。（三）盆面布局：忌规则对称。（四）上盆：树桩姿式，露根，特深或特浅盆上盆方法。（五）盆面装饰：盆面有起伏、铺苔、点石、摆件等。第七章山水盆景一、石料种类（一）、软石类：质地松软、易加工、可随意造型，具有吸水性，有利于种植植物。但易风化、易破损。砂积石、芦管石、浮石、海母石等。（二）、硬石类：质地坚硬、不易加工造型，有天然的纹理、形态和色彩，不易风化和破损。斧劈石、钟乳石、英石、龟纹石、太湖石、灵壁石等。二、山水盆景款式类型：•孤峰式：用来表现主题鲜明、景物集中的自然近景，具有孤峰突兀摩天、山势奇峭险峻、构图简洁清疏的特点。•双峰式：用来表现主题鲜明、景物集中的自然近景，盆中两座山脚相连的山峰并立，上开下合，雄伟峻峭。•偏重式：表现山势险峻的自然山景，盆内山峰由两组山石组成，分置左右，一主一次，一高一低。•峡谷式：表现江河峡谷的自然景色，具有绝壁峭立、两山对峙、中贯江水的特点。两山相峙中夹一水道，险峻深幽，引人入胜。•群峰式：表现山重水复、层峦叠嶂、群峰竞秀的自然景色，具有厚重、浑朴的特点。•散置式：表现湖中群岛、海滨、山礁等自然景色，盆内山石低矮、零散，一般有平坡、浅滩，宽阔的水面。•悬崖式：表现自然界雄浑险奇、峭壁陡峻的临水悬崖之景色，具有山势险峻、山形奇特、景色壮观的特点。•倾斜式：山峰重心向一侧倾斜，危而不倒，其座座山峰犹如呼啸而上的排浪，又似汹涌澎湃的急流，具有较强的动势。•高远式：表现雄伟挺拔、气势磅礴的山河风光，具有线条刚直、形态雄浑的特点。山石所占盆面面积1/2——2/3。•平远式：表现千里丘陵、逶迤起伏的江南风光，注重山景的纵深和层次，讲究连绵起伏，给人以千里江水不尽、万倾碧波荡漾之感。水面辽阔，山石所占盆面面积1/3——1/4。•深远式：介于高远式和平远式之间，既挺拔又秀丽，具有层次丰富、清新秀丽、景色幽深的特点。山石所占盆面面积1/3——1/2。三、山水盆景制作技艺1构图布局：平面：山石占盆面面积高远式1/2——2/3；平远式1/3——1/4；深远式1/3——1/2。忌成行成列。水岸线弯曲多变。立面：有起伏，忌梯等。主峰高度为盆长的：高远式1倍以上；平远式1/2以下；深远式居中2选石：选石标准：瘦、漏、皱、透。选石原则：一致性。3锯截：作用：获得平整的底平面；确定山峰的高度和姿势；裁剪。方法：先确定锯截线，确定锯截线的方法：浸水法、堆沙法，防止石料崩裂，薄进厚出。4雕琢：粗加工(轮廓、粗深纹理)；细加工(纹理)。皴法：荷叶皴、披麻皴、折带皴、米点皴。5组合拼接：牢固，美观；方法得当；6配植摆件：增强气势、延伸意境；弥补缺陷、平衡态势；增添色彩、丰富内容；起比例尺的作用。