复三部曲式

第一讲：复三部曲式的概述一、复三部曲式的概念二、复三部曲式的基本结构三、复三部曲式的第一乐部四、复三部曲式的分类复三部曲式一、复三部曲式的起源：古组曲和大协奏曲中两首题材相同的舞曲的交替二、概念：是按照三部性结构原则组合而成的曲式，包含三个部分，其中至少有一个部分是大于乐段的结构。复三部曲式的基本结构1、第三乐部再现第一乐部，第一乐部多为三段或二段曲式结构2、中部与两端部分形成对比，曲式结构很灵活（一段，二段，三段等）3、结构图示：【A】【B】【A】ABACDABA思考：复三部曲式与单三部(三段)曲式的主要区别？1、复三部曲式包括三个部分，其中至少有一个部分是大于乐段的结构。2、在主题材料的运用上：三段曲式的中段常用第一部分的主题展开；复三部曲式的中部主题则与第一部分主题形成对比复三部曲式的第一部分典型结构是：二段曲式或三段曲式，以单主题的形式较为典型.如：柴科夫斯基《四季》中的《六月－船歌》的第一乐部。中部的结构类型1、三声中部（呈示型中部）2、插部（展开型中部）作业：1、分析：柴科夫斯基《四季》中的《六月－船歌》第一乐部。2、分析：柴科夫斯基《四季》中的《八月－收获》第一乐部。注意：动机、乐句、乐段之间的关系，以及动机所表现的意境！第二讲：复三部曲式的中部类型一、复三部曲式的三声中部的特点二、复三部曲式的插部的特点复三部曲式的三声中部（呈示型中部）的特点：1、在奏鸣曲套曲中，常用于小步舞曲和谐谑曲乐章，是世态风俗性乐章2、主题上：引进新主题，与第一乐部形成鲜明的对比，主题材料比较统一,比较平静和稳重，两端与中部的对比通常是动与静的对比；3、结构上：常为三段结构、二段结构或乐段，结构完整，段落分明，收拢性终止；4、和声、调性：引进新调性，调性较稳定，有一个中心调5、调式：与两端部分形成对比。“小调部分”“大调部分”6、在速度、力度、音色、节拍、织体等方面与两端部分形成对比7、写法：三声中部的内部对比不大听觉分析：柴科夫斯基《四季》中的《八月－收获》柴.《八月-收获》第一乐部主题柴.《八月-收获》三声中部主题以“插部”（展开型中部）为中部的主要特点：1、在奏鸣曲套曲中，常用于慢乐章，具有一定的戏剧性；2、主题材料上：有时比较繁复，有时比较统一，两端与中部的对比通常是静与动的对比；3、结构上：是展开性的部分，表现为自由松散的不稳定结构，段落划分不太清楚，内部不重复，多用活跃的展开性结构；4、和声：不稳定，变化频繁；5、调性：不稳定，转调频繁，有时整个插部没有一个中心调；6、结束时通常会有起连接作用的段落来准备再现；7、写法：内部变化较大（因调性、和声多变引起的）。听觉分析：柴科夫斯基《四季》中的《六月－船歌》19世纪以后的作曲家常把三声中部和插部的特点结合起来，二者的差别已逐渐消失作业：分析：1、马思聪的《思乡曲》2、肖邦的《夜曲》OP.48NO.1第三讲：复三部曲式的再现部类型一、复三部曲式的再现部的分类二、变化再现的类型三、复二部曲式的特点复三部曲式的再现部分类：一、严格再现（静止再现）二、变化再现（动力再现）变化再现的类型1、紧缩的再现部听觉分析：马思聪的《思乡曲》2、装饰变奏的再现部3、动力性再现（变形的再现部）:因速度、节拍、调式、织体的改变，使主题性格发生很大变化听觉分析：肖邦的《c小调夜曲》OP.48NO.1复二部曲式特点：1、由两个乐部组成2、第二乐部无第一乐部主题的再现3、第二乐部的篇幅比较长大听觉分析：萨拉沙特的小提琴独奏曲《流浪者之歌》