音韵和诗词格律

音韵和诗词格律诗律和词律一、诗律(GO)二、词律(GO)(GO)一、诗律【基本概念】古体诗近体诗律诗绝句平水韵粘对出句对句拗救三平调犯孤平借对流水对首联颔联颈联尾联（一）古体诗(GO)(二)近体诗(GO)(BACK)（一）古体诗古体诗，一般是指周、秦、汉魏六朝的诗歌以及后世模仿的作品，即对平仄、对仗、用韵等要求不严格或没有要求的诗。又称“古诗”、“古风”。古体诗的特点：（1）不限句数、字数。有四言、五言、七言、和杂言。（2）押韵要求较宽，可用平声韵也可用仄声韵，可以换韵。可用平声韵也可用仄声韵，可以换韵；可以隔句押韵，也可句句押韵；可以一韵到底，也可以几句一换韵。(BACK)(二)近体诗2、近体诗格律特点(GO)(BACK)1、什么是近体诗(GO)3、近体诗的平仄格式(GO)4、近体诗的句法(GO)(BACK)1、什么是近体诗近体诗也叫“今体诗”，是指在唐初形成一种以讲究平仄、对仗为特点的格律诗。近体诗是在“永明体”诗的基础上形成的，是我国诗体的正宗。所谓“永明体”，是南朝齐武帝永明年间（483-493）出现的一种新诗体。这种诗体的特点是讲究声韵格律。沈约和谢眺是“永明体”的代表作家。2、近体诗格律特点：（1）句数固定(GO)（2）押韵严格(GO)（3）讲究平仄(GO)（4）讲究对仗(GO)(BACK)2）绝句共四句：有五绝（每句五个字）和七绝（每句七个字）。（1）句数固定1）律诗共八句：分首联、颔联、颈联、尾联；每联的第一句称作出句，第二句称作对句；有五律（每句五个字）、七律（每句七个字）和排律（超过八句）。排律又称长律，是律诗的延长。(BACK)（2）押韵严格押韵就是在诗歌中该用韵的地方用同韵部的字如：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》1）近体诗的用韵合于平水韵。隋代陆法言的《切韵》是隋唐时通用的韵书，分韵为193韵。宋代，重修《切韵》,改称《广韵》，分206韵。南宋，江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，将《广韵》的206韵中规定可以同用合用的韵合并，成了107韵。同时，金人王文郁著《平水新刊韵略》，将《广韵》合并为106韵。简称为“平水韵”。2）隔句押韵：近体诗除有的首句入韵外（首句押韵亦可不押），都是隔句押韵。①一般只押平声韵②一韵到底，中途不能换韵，也即近体诗不能出韵（出韵：即用了不是这个韵部中的字）。(BACK)（3）讲究平仄“平仄”是近体诗中最重要的因素。例如：《宿王昌龄隐居》（常建）清溪深不测，―――△△隐处惟孤云（文）。△△―――松际露微月，―△△―△清光犹为君（文）。―――△―茅亭宿花影，――△―△药院滋苔纹（文）。△△―――余亦谢时去，―△△―△西山鸾鹤群（文）。―――△―1）什么叫平仄？平：指平声；仄：包括上、去、入三声。平仄的基本要求是：平仄相间。2）近体诗平仄的四种基本格式：甲：（平平）仄仄——平平——仄乙：（仄仄）平平——仄仄——平丙：（仄仄）平平——平——仄仄丁：（平平）仄仄——仄——平平七言诗据平仄交替的原则加一个节拍(BACK)（4）讲究对仗1）什么是对仗(GO)2）对仗的种类①工对(GO)②宽对(GO)③借对(GO)④流水对(GO)3）对仗的位置(GO)(BACK)对仗又叫“骈偶”，是由两个字数相等、结构相同、意义上相关联的句子构成的句式。基本要求是词性相同：实词对实词，虚词对虚词。1）什么是对仗如：月下飞天镜，云生结海楼。（李白《渡荆门送别》）(BACK)①工对：句子结构相同，词性一致，而且词的小类也相同的对仗。2）对仗的种类如：两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫《绝句》）绕廓荷花三十里，拂城松树一千株。（白居易《余杭形胜》）其中名词又细分为以下一些小类天文（日月风云等）时令（年节朝夕等）地理（山水江河等）宫室（楼台门户等）器物（刀剑杯盘等）衣饰（衣冠巾带等）饮食（茶酒餐饭等）文具（笔墨纸砚等）文学（诗赋书画等）草木（草木桃杏等）鸟兽虫鱼（麟凤龟龙等）形体（身心手足等）人事（道德才情等）人伦（父子兄弟等）(BACK)②宽对：词性相同，但小类不相同的对仗。如：遥怜小儿女，未解忆长安。（杜甫《月夜》））感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》）(BACK)③借对：利用一字多义或一字多音的现象进行对仗。有两种情况：A．借义：某词有两种意义，诗人在诗中用其中一义而以另一义相对。B．借音：某词本无某义，只因读音与另一词相同，故借另一词的意义相对。如：翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。（白居易《西湖留别》）山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。（元稹《寄乐天》）(BACK)如：千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头（刘禹锡《西塞山怀古》）酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫《曲江》）④流水对又叫“串对”，指字面是相对，但意义却是前后相承的对仗。如：山中一夜雨，树杪百重泉。（王维《送梓州李使君》）玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。（李商隐《隋宫》）欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹳雀楼》）东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（《赤壁》）(BACK)首联：即近体诗的第一句与第二句形成的第一联。颔联：即近体诗的第三句与第四句形成的第二联。颈联：即近体诗的第五句与第六句形成的第三联。尾联：即近体诗的第七句与第八句形成的第四联。3）对仗的位置律诗的对仗一般用在颔联和颈联。律绝大都不对仗。排律除了首、尾两联外，一律都得对仗。(BACK)风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。实践练习：分析下面近体诗得对仗情况。(BACK)3、近体诗的平仄格式对：同一联中出句于对句的平仄应当相反。粘：上一联对句与下一联出句的平仄应当相同。（1）平仄的排列法（一首律诗的排列规则可以概括为）1）一句之中平仄相间；2）一联之中平仄相对；3）两联之间平仄相粘。（2）同时，近体诗的平仄格式还得考虑两点：1）只押平声韵（即韵脚必须是平声字）；2）一联一韵，首句可以押韵，也可以不押韵。根据以上五条规则，可以推出近体诗平仄的四种基本格式：平起平收式：平起仄收式：仄起平收式：仄起仄收式：（3）拗救问题：“一、三、五不论，二、四、六分明”①“一、三、五也要论”的情况：丁：（平平）仄仄——仄——平平，第五字必须是仄。否则，句尾就是三个平声字，叫做“三平调”，近体诗中不许出现。乙：（仄仄）平平——仄仄——平，第三子必须是平。否则，除韵脚之外，全句就剩下一个平声字，叫做“犯孤平”。救的办法是将本句的第五字改为平声。②“二、四、六可以不分明”的情况：丙：（仄仄）平平——平——仄仄，第五字用了仄，那么第六字必须改为平声。甲：（平平）仄仄——平平——仄，第六字可以用仄，但其对句的第五字必须改用平声。(BACK)4、近体诗的句法（1）活用(GO)（2）错位(GO)（3）省略(GO)（4）紧缩(GO)(BACK)（1）活用槛外低秦岭，窗中小渭川。（岑参《登总持阁》）涧花轻粉色，山月少灯光。（王维《从岐王夜宴卫家山池应教》）子能渠细石，吾亦沼清泉。（杜甫《自灢西荆扉且移居东屯茅屋》)(BACK)（2）错位柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维《春日上方即事》）云掩初弦月，香传小树花。（杜甫《遣意》）内分金带赤，恩与荔枝青。（杜甫《赠翰林张四学士》）(BACK)（3）省略山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油。（白居易《答客问杭州》）映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（杜甫《蜀相》）春浪棹声急，夕阳花影残。（白居易《渡淮》）(BACK)（4）紧缩国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》）潮平两岸阔，风正一帆悬。（王湾《次北固山下》）浦干潮未应，堤湿冻初销。（白居易《新春江次》）(BACK)【基本概念】曲子词长短句词调词牌词谱小令中调长调单调双调三叠四叠阙通押互押一字豆扇面对二、词律（一）词的分类(GO)（二）词调、词牌和词谱(GO)（三）词律(GO)(BACK)（一）词的分类单调：只有一段的词。调笑令忆江南双调：由上下两阙的词。菩萨蛮西江月三叠：有三段的词。兰陵王四叠：有四段的词。莺啼序《草堂诗余》：小令：58字以下的词。中调：59——90字的词。长调：91字以上的词。词的一段叫做一片，也叫一阙。(BACK)（二）词调、词牌和词谱词调：填词的时候所依据的乐谱。词牌：各种词调的名称。词谱：按照词的句式、平仄、用韵等所编写的各种词的具体格式。（清·万树《词律》）(BACK)（三）词律1、词用韵的三种情况：(GO)2、词的平仄(GO)3、词的对仗(GO)(BACK)1、词用韵的三种情况：（1）一韵到底或都是平声韵。如：渔歌子浪淘沙或都是用上去声韵。如：渔家傲摸鱼儿词的用韵上声与去声可以通押。或都用入声韵。如：念奴娇兰陵王（2）同部平仄互押即同部的平与上去互押。如：西江月“互押”的位置是固定的。“通押”是任意的。（3）平仄互换即改换韵部押韵，何处换韵是固定的。如：菩萨蛮(BACK)2、词的平仄词的平仄于诗的平仄的不同：（1）词的平仄比诗更严格。词规定必平必仄。（2）词中有叠平叠仄的句子。一字豆：即词中由一个字领起一句或几句的现象，一字豆不是独立的句子。如：寒蝉凄切，对长亭晚。（柳永《雨霖铃》）对宿烟收，春禽静。（周邦彦《大酺》）念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成。（张孝祥《六州歌头》）(BACK)3、词的对仗词的对仗与诗的对仗的不同：（1）词的对仗是自由的。（2）词的对仗可以平仄同对。（3）词的对仗可以同字相对。扇面对：一字豆领起的几句如对仗即为扇面对。如：似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。（辛弃疾《沁园春》）唤厨人斫就，东溟鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒。（刘克庄《沁园春》）(BACK)