欧阳修

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欧阳修——个性张扬的作家中国人民大学诸葛忆兵欧阳修(1007—1072),字永叔,号醉翁,晚年又号六一居士,庐陵(今江西吉安市)人。诗文杂著合为《欧阳文忠公文集》153卷,集中有长短句3卷,别出单行称《近体乐府》,又有《醉翁琴趣外篇》6卷。一、公开讴歌男女情爱此前词人对待男女情爱的两种态度:其一,及时行乐、醉生梦死。其二,羞于启齿、遮掩吞吐。欧阳修则异乎流俗,敢于公然享受醇酒美女,表现自己的自然欲望。《钱氏私志》载:欧阳文忠任河南推官,亲一妓。时先文僖(钱惟演)罢政,为西京留守,梅圣俞、谢希深、尹师鲁同在幕下。惜欧有才无行,共白于公,屡讽而不之恤。一日,宴于后园,客集而欧与妓俱不至,移时方来,在坐相视以目。公责妓曰:“末至何也?”妓云:“中暑往凉堂睡著,觉失金钗,犹未见。”公曰:“若得欧推官一词,当为偿汝。”欧即席云:柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处,待得月华升。燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕,旁有堕钗横。坐客皆称善。遂命妓满酌觞歌,而令公库偿钗。赵令畤《侯鲭录》卷一载:欧公闲居汝阴时,一妓甚颖,文忠歌词尽记之。筵上戏约:他年当来作守。后数年,公自淮扬果移汝阴,其人已不复见矣。视事之明日,饮同官湖上,种黄杨树子,有诗留题撷芳亭云:“柳絮已将春色去,海棠应恨我来迟。”后三十年东坡作守,见诗笑曰:“杜牧之‘绿树成荫’之句耶?”《浪淘沙》:好妓好歌喉,不醉难休。劝君满满酌金瓯,纵使花时常病酒,也是风流。《醉蓬莱》:见羞容敛翠,嫩脸匀红,素腰袅娜。红药阑边,恼不教伊过。半掩娇羞,语声低颤,问道有人知么?强整罗衫,偷回波眼,佯行佯坐。更问假如,事还成后,乱了云鬓,被娘猜破。我且归家,你而今休呵。更为娘行,有些针线,诮未曾收啰。却待更阑,庭花影下,重来则个。1、细腻生动的观察与刻画《蝶恋花》:庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。2、细致深入的心理描写《诉衷情》:清晨帘幕卷轻霜,呵手试梅妆。都缘自有离恨,故画作远山长。思往事,惜流芳,易成伤。拟歌先敛,欲笑还颦,最断人肠。《踏莎行》:候馆梅残,溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。《玉楼春》:别后不知君远近,触目凄凉多少恨?渐行渐远渐无穷,水阔鱼沉何处问?夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬。与冯延巳、晏殊不同,欧阳修敢于大胆地去爱某一位特定的对象,并毫不忌讳在公开场合下公开表达。因此,欧阳修对所爱恋的对象之观察更为详细,对女性情感之体验更为深入,在词中之表现也就更为深刻。在诗文创作领域,他掀起了一场轰轰烈烈的革新运动;在词的创作领域,他也时常突破“艳科”的藩篱,率意表现自己的性情怀抱,为苏轼词“诗化”革新导夫先路。二、多种题材的随意入词首先,欧阳修抒发了人生不得意的牢骚不平。有时光流逝的哀伤、仕途风波的忧患,更有对前景的达观和生命力的昂扬……《临江仙》:记得金銮同唱第,春风上国繁华。如今薄宦老天涯。十年歧路,空负曲江花。闻说阆山通阆苑,楼高不见君家。孤城寒日等闲斜。离愁难尽,红树远连霞。《玉楼春》:两翁相遇逢佳节,正值柳绵飞似雪。便须豪饮敌青春,莫对新花羞白发。人生聚散如弦筈(kuò),老去风情犹惜别。大家金盏倒垂莲,一任西楼低晓月。《朝中措·平山堂》:平山栏槛倚晴空,山色有无中。手种堂前垂柳,别来几度春风。文章太守,挥毫万字,一饮千钟。行乐直须年少,尊前看取衰翁。其次,欧阳修描写山川景物的小词,以赏心悦目的眼光看待外景,对四时山水景色都保持着浓厚的兴趣,从另一个角度展现了词人生活的乐观态度。《采桑子》:群芳过后西湖好,狼藉残红,飞絮蒙蒙,垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去,始觉春空,垂下帘栊,双燕归来细雨中。画船载酒西湖好,急管繁弦,玉盏催传,稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下,空水澄鲜,俯仰流连,疑是湖中别有天。轻舟短棹西湖好,绿水逶迤,芳草长堤,隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑,不觉船移,微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。《渔家傲》:一派潺湲流碧涨,新亭四面山相向。翠竹岭头明月上。迷俯仰,月轮正在泉中漾。更待高秋天气爽,菊花香里开新酿。酒美宾嘉真胜赏。红粉唱,山深分外歌声响。再次,欧阳修是北宋词人中比较早地将咏古咏史题材引入歌词的。《浪淘沙》:五岭麦秋残,荔子初丹。绛纱囊里水晶丸,可惜天教生处远,不近长安。往事忆开元,妃子偏怜。一从魂散马嵬关,只有红尘无驿使,满眼骊山。《御带花》:青春何处风光好?帝里偏爱元夕。万重缯采,构一屏风岭,半空金碧。宝檠银釭,耀绛幕、龙虎腾掷。沙堤远,雕轮绣毂,争走五王宅。雍容熙熙画,会乐府神姬,海洞仙客。曳香摇翠,称执手行歌,锦街天陌。月淡寒轻,渐向晓、漏声寂寂。当年少,狂心未已,不醉怎归得?其四,写都市繁华和社会太平景象。欧阳修既喜欢含蓄蕴藉、雍容典雅的文人化歌词,也对清新朴实、活泼生动的民间词情有独钟。三、接受民间词的影响1、以对话构成作品主体《南歌子》:凤髻金泥带,龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道:“画眉深浅入时无?”弄笔偎人久,描花试手初。等闲妨了绣工夫。笑问:“双‘鸳鸯’字怎生书?”2、采用谐音法一语双关《蝶恋花》:折得莲茎丝未放,莲断丝牵,特地成惆怅。《南乡子》:莲子深深隐翠房,意在莲心无问处,难忘。《蝶恋花》:莲子心中,自有深深意。《渔家傲》:莲子与人长厮类,无好意,年年苦在中心里。《渔家傲》:近日门前溪水涨,郎船几度偷相访。船小难开红斗帐。无计向,合欢影里空惆怅。愿妾身为红菡萏,年年生在秋江上。重愿郎为花底浪。无隔障,随风逐雨长来往。3、比喻新颖巧妙《望江南》:江南柳,花柳两相柔。花片落时黏酒盏,柳条低处拂人头。各自是风流。江南月,如镜复如钩。似镜不侵红粉面,似钩不挂画帘头。长是照离愁。联章体是民间曲子歌唱的常用形式,指以一组曲子串联共同演唱一个主题。它产生于风俗歌唱中的齐唱、联唱、竞歌、踏歌。联章体是隋唐五代曲子最主要的体制,大约可分成重句联章、定格联章、和声联章三种。4、联章体的方式等方面重句联章:以固定位置上的相同辞句为重复形式。如欧阳修《采桑子》十首皆以“西湖好”开篇;《定风波》四首则以“把酒”开篇。定格联章以时序作为重复形式,时序通常置于每一首唱辞之首。如欧阳修有两组《渔家傲》各十二首,分别咏写十二月节令与景物,皆以“正月”“二月”等开篇。和声联章以固定位置上的相同和声辞作为重复形式,欧阳修词中没有这一类的联章体。除了这种严格的联章体形式以外,欧阳修其它歌词创作也表现出类似联章的特征,如以同一曲调咏写同一主题。如《长相思》一组三首专门抒写送别相思之情,《减字木兰花》一组五首描摹歌妓的容貌、舞态、歌喉、心事,《渔家傲》一组七首咏采莲歌女的生活等等。《玉楼春》:夜来枕上争闲事,推倒屏山褰绣被。尽人求守不应人,走向碧窗纱下睡。直到起来由自殢,向到夜来真个醉。大家恶发大家休,毕竟到头谁不是?5、自由大胆地运用口语《南乡子》:好个人人,深点唇儿淡抹腮。花下相逢,忙走怕人猜。遗下弓弓小绣鞋。刬袜重来,半亸乌云金凤钗。行笑行行连抱得,相挨。一向娇痴不下怀。欧阳修是富于开拓性的。题材:抒情、写景、咏怀、叹古,无所拘束;风格:雅俗兼收并蓄;形式:侧重小令,也有慢词创作,且只曲、联章齐头并进。冯煦《宋六十一家词选·例言》:即以词言,亦疏隽开子瞻,深婉开少游。

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