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史密斯住宅白色主义（被风景追慕的建筑）索引•1.文字分析•2.实物图片•3.详细图纸•4.模型制作•5.地形制作•6.标牌制作资料1•20世纪60年代是美国战后经济的黄金时期，由于生活逐渐•富裕，人的精神生活的要求越来越高，战前现代建筑单一的火柴•盒式的建筑形象，使人感到厌倦。现代建筑何去何从，看到以理•查德·迈耶(RichardMeier)为代表的建筑大师坚持现代主义的原•则和美学观，并为现代主义的发扬光大进行着不懈的探索，并取•得了令人瞩目的成就。理查德·迈耶(RichardMeier)是美国建筑师，现代建筑中自色•派的重要代表。白色派的建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱•俗的气派和明显的非天然效果，被称为美围当代建筑中的“阳春•白雪”。他的设计思想和理论原则深受风格派和柯布西耶的影•响，对纯净的建筑空间、体量和阳光下的立体主义构图、光影变化•十分偏爱，故被称为早期现代主义建筑的复兴主义。——•白色派建筑•的主要特点是：1)建筑形式纯净，局部处理干净利落、整体条理清•楚。2)在规整的结构体系中，通过蒙太奇的虚实凹凸安排，以活•泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，赋予建筑以明显的•雕塑风味。3基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地•段，而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新•的协调。4)注重功能分区，特别强调公共空间(PublicSpaces)与•私密空间(PHvateSpaces)的严格区分。•迈耶设计的史密斯住宅(SmithHottse，1965年～1967年)是•白色派作品中较有代表性的一个。——•1走进史密斯住宅，•史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安海滨，这里是康涅狄•格州的边垂地带，位置远离市中心，是一块没有都市尘嚣的世外•桃源。而基地的周围环境也提供了极为良好的自然景观，尤其它•面临长岛湾，更为基地提供了那一望无际的蔚蓝海景。•从公路进入基地时，由于建筑物受到树林阻挡，所以整栋建•筑在视觉上并不明显，但是那纯白的建筑体量和自然景观所形成•的对比，引导着人们的视线，使人不致迷失方向。顺着道路引导•向前，首先出现在眼前的是，位于道路末端的车库，转了45。角之•后，整幢房子才出现于眼前。而住宅这一侧入口立面比较简洁•，只开了一些所需的方窗，将自然景观最为精彩的海景完•全阻碍了，令人只想赶快进入屋内，才能欣赏美景。一进入到房•间的内部，会有一种出人意料、豁然开朗的感觉，透过客厅的大片•玻璃，将建筑师精心安排的美景尽收眼底。整幢房子共有三层•楼，在底层的部分，作公共空间使用，设有餐厅、厨房、洗衣间和佣房。而中间楼层，则作为家人平时交流的空间和接待客人的地方。设有客厅和主卧室，客厅上下两层贯通，到了顶层则是小孩房、客房与书房。在功能布局上公共与私密空间分开，使每个家•庭成员有各自的天地，在建筑艺术上迈耶在追求一种简约、纯净的现代主义精神。——•2史密斯住宅设计亮点•迈耶十分推崇现代主义的建筑思想，他认为20世纪20年代•的早期现代主义建筑是整个现代主义建筑的精华部分，比如柯布•西耶的萨伏伊住宅、格罗皮乌斯的包豪斯校舍等，是白色和结构•主义的结晶。在史密斯住宅中，许多方面，如几何形态、坡道、色•彩以及上下贯通的客厅等都延续了现代建筑的语言。但是迈耶•独特的风格在于他丰富了建筑语汇，吸收了立体主义的精髓，将•建筑与场地、环境有机地联系在一起。•2．1完美的序列布局•在史密斯住宅中，整个建筑的序列布局是紧凑而有机的。从•基地外到基地内部时，首先经狭长的车道，然后先看到的仅是房•子的一角车库的部分，之后才看到房子的全景。而从房屋外部进•到房屋内部时，首先必须通过窄小的坡道之后，才能进人屋内稍•大的空间，而后才进入上下两层贯通的大客厅，看到户外•宽阔的景致，到达整个序列的高潮，产生令人满意的美学快感。•圈3史密斯住宅客厅——•2．2强烈的对比•对比的手法在建筑设计中经常采用，在史密斯住宅中，可以•看到迈耶大量地运用了对比的手法，并且运用得十分巧妙。•1)材料的虚实对比，在起居室正对人口处，有一个可以供两•层使用的壁炉，它与建筑的围护部分明确脱离，在三面玻璃的起居•室中，造成非常强烈的虚实材料的对比，成为起居室的视觉中心。•2)色彩的强烈对比，迈耶的作品，表面材料常用白色，以绿色•的自然景物衬托，形成强烈的对比，使人觉得清新、脱俗，更能使•人们对大自然的色彩产生由衷的赞叹，自然而然地与四周景观融•合在一起，这也是迈耶成功的地方。•而这样对比的手法，在其处理建筑物内部空间时也很常见。•例如，在房子内部由厚重墙壁所包围的内部楼梯，在它的对角线•位置，设置了一座由金属栏杆扶手构成的开敞的外部楼梯，两者•形成了对比，进而使整个建筑活跃起来并成功地连接了屋内公共•空间与私密区域；另外在住宅面对主要景观面，设计了开敞的公•共生活空间，在另一侧，设计了较封闭的卧室生活区，两者也形成•了对比。——•2．3丰富的空间•在史密斯住宅中，有双向分层的概念，即在垂直方向上分层•的同时，水平方向上分“层”，而且是以“私密空间”与“公共空间”•区分，划为两部分。这样就存在着对立的空间体系，即私密的小•空间是木墙承重，公共的大空间由圆钢柱支承，住宅的结构系统•和空间组织系统正好吻合。封闭的私密空间和开敞的公共空间•依靠水平走廊和对角布局的楼梯有机地结合在一起，交通空间的•频繁使用将两部分空间的层次感与通畅感相互强化。•当人在空间运动时，他的视觉体验是立体的不是平面的，也•就是说，当人在水平运动时，设计者往往使他的视线同时在垂直•方向上流通；而当人上下运动时，又使他的视线同时在水平方向•上流通。这样，人的流动和视觉的流通在立体上展开，相互交叉•纠缠，从而产生了丰富多彩的空间印象。——•2．4和谐的光影•迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究•纯净的建筑空间和体量。在建筑内部运用垂直空间和天然光线•在建筑上的反射达到富手光影的效果。他以新的观点解释旧的•建筑语汇，并重新组合几何空间。•在史密斯住宅里，可以体验到迈耶对光影的处理也是下了功•夫的。例如，初升的LI光准确地射入卧室中，轻柔的午后阳光则•射入起居空间，让人不免赞叹建筑师的用心。在迈耶以后的一些•作品中，也可以看到迈耶对光线的重视和引用，注重光线的变化。•并以此来调节空间。“我对于特殊颜色与材料无关的光与影非常•着迷。白色创造了一种中性的表面，在这个表面上会出现空间•感，并增强人对空间的结构感和秩序感。..光线弥漫到每个角•落，因此，我们可以最纯粹，最基本地感知光线的存在..”。为•实现这一目标，经过严谨的虚实对比的推敲，大片的玻璃幕墙与•白色的实墙面相互交错使用，并结合大量的结构框架和遮阳构造•而创造的建筑形式极富层次感。——•3结语•从史密斯住宅可以看到迈耶的设计风格，简约纯净，功能与•形式完美地结合在一起。他利用单一的色彩和简单的几何形体•创造了丰富的建筑空间，和当前我国部分建筑师在建筑创作中为•追求形式上的标新立异，采用大跨度、长悬挑、扭曲的壳、倾斜的•柱、变形的墙，而牺牲掉功能、经济、能耗形成鲜明的对比。作为•今天的建筑师如何立足国情，立足本民族文化，去创造丰富生动•与环境和谐共存的建筑新形式，是值得人们认真思考的问题。•参考文献：。•[1]刘先觉．现代建筑理论[M]．北京：中国建筑工业出版社，1999．•[2]郑东军，黄华．建筑设计与流派[M]．天津：天津大学出版•社．2002，’•【3]王受之．世界现代建筑史[M]．北京：中国建筑工业出版社，1999．•[4]托伯特·哈姆林．建筑形式美的原则[M]．北京：中国建筑工业•出版社．1982．•[5]罗小为．外国近现代建筑史[M]．北京：中国建筑工业出版社，2004资料2•1.环境•史密斯住宅坐落于周围遍布岩石与树木，占地1·5英亩的场地上。住宅的后面地形先是缓缓升起，接着跌下去，变成陡立的礁石海岸，最后渐渐倾斜，形成一处小小的沙湾。这种地形演变形成一种自然的分界。从入口处向海岸线延伸的公路确定了一条重要的位置轴线。入口、通道以及整个景致都被组织在这条直线上，使建筑与环境形成一个有机整体。住宅中相互交叉贯穿的平面呼应了整个斜坡、树林、突起的岩石以及海岸线这些景致的节奏。——•2.材料•史密斯住宅采用了大量的玻璃结构，其表面接受着来自于天空、大地和海水的光影及色彩，落地式窗具有良好的采光效果并为居住者提供了开阔的视野。•木边框划分了玻璃的的区域，将三层的玻璃窗有机灵活的组合在一起，化成整体。木边框的选用与周边自然环境相协调。•壁炉由砖石砌成，符合建筑材料与其实用功能的统一性。•玻璃与砖石：从上面的玻璃看起来，壁炉和前立面形成一条特殊的视觉动线，贯穿整个住宅内部。•木边框与玻璃：是室内的封闭与开敞部分很好的形成对比。虚和实的部分互相靠着形成强烈的对比，使平面与立面都产生一种空间上的对话。•材料的使用既符合力学规律，又遵循结构特征。用简单的一两种材料做不同的纹理编排．在立面上会形成多重尺度，也能制造出丰富的立面效果。这是因为各个不同层次尺度的存在满足了我们以不同距离进行建筑审美的视觉需求，那就是，无论在什么样的距离，总有可看的、好看的、耐看的对象。其次，视觉会在对不同层次尺度的相互对比中变得兴奋。具体来说，当某一尺寸方格子占据了立面的大部分面积时，视觉会感受到以此为基础确立的基本尺度，若是立面上只有这一种尺度，那么人们会觉得单调乏味，而这时当视线中出现了其他层次的尺度对比时，视觉就会感到兴奋。——•3.空间•整栋住宅的空间组织，采用了将公共空间和私人空间分离的模式。住宅的私人空间部分被安排在入口一边，由分布于三个楼层上的若干个封闭的单元空间组成。公共空间被安排在住宅的后面，可以看到水景。这部分有三层平台，被一面整体跨越三层的玻璃所围合。处在对角线上的内外楼梯,将开放和私密空间良好地灵动了起来。——•4.颜色•迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，并说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的象征。”•白色,纯净而有力,没有太多复杂的形体。麦耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。运用在史密斯住宅上的白色形式，不仅仅是来自于新英格兰地区那种自给自足式窄小居民的传统，也是为了对这一地区乐观外向的态度的一种表达。——•关于迈耶•现代建筑中白色派的重要代表。1935年，理查德?麦耶出生于美国新泽西东北部的城市纽华克，曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学。早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职，1963年自行开业。大学毕业后，麦耶在马塞尔?布劳耶（MarcelBreuer）等建筑师的指导下继续学习和工作，他还是“建筑界5巨头”之一。由于受到勒?柯布西耶（LeCorbusier）的影响，其大部分早期的作品都体现出了勒?柯布西耶的风格。1963年，麦耶在纽约组建了自己的工作室，其独创能力逐渐展现在家具、玻璃器皿、时钟、瓷器、框架以及烛台等方面。•麦耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用设计。他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑。由于其大胆的风格和值得称颂的忠诚，麦耶创造出颇为独特的粗壮风格。为了在展示方面做得更好，他将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起。•这种强健的设计呈立方体状，似在召唤一种超现实主义的高科技仙境，其中包含着纯洁、宁静的简单结构。建筑的视觉感相当强大，也暗指所包括的空间。麦耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究纯净的建