盛唐山水田园诗与王

盛唐山水田园诗与王、孟的创作盛唐山水田园诗与王、孟的创作一、盛唐山水田园诗二、王维：“当世谬词客，前身应画师”三、“有我之境”与“无我之境”一、盛唐山水田园诗１、陶渊明与田园诗１）陶诗：具有深刻的内在思辨力２）盛唐田园诗：挖掘田园意趣，追求平和宁静和优雅高尚的审美趣味２、谢灵运与山水诗唐人将繁富典丽的谢诗改造成富有韵外之致的特色和清空简远的意境的盛唐山水诗。３、盛唐山水田园诗派以陶渊明和谢灵运作为共同宗尚的诗人，继承和总结了陶诗重兴寄和感受、谢诗重观赏和刻画的传统，融合成寄情兴于自然美之中的基本表现方式。饮酒陶渊明结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。*蕴含理趣，思辨与景物相契合。渭川田家王维斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。*通过隐居环境的类比，写出与陶渊明在精神上的相通之处。过故人庄孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开筵面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。*以轻松省净的文字表现恬静的乡村风光和平淡闲逸的日常生活，充满自然而醇厚的意趣。田园乐王维采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家。桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。*创造了士大夫理想之中最优雅高尚的田园意境。晚泊浔阳望香炉峰孟浩然挂席几千里，名山都未逢。泊舟浔阳郭，始见香炉峰。尝读远公传，永怀尘外踪。东林精舍近，日暮但闻钟。*空处传神，不着一字，尽得风流。宿建德江孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。*用极简约的语言表现出高远而又有着淡淡孤寂的意境。初去郡一首谢灵运彭薛裁知耻，贡公未遗荣。或可优贪竞，岂足称达生。伊子秉微尚，拙讷谢浮名。庐园当栖岩，卑位代躬耕。顾已虽自许，心迹犹未并。无庸妨周任，有疾像长卿。毕娶类尚子，薄游似邴生。恭承古人意，促装返柴荆。牵丝及元兴，解龟在景平。负心二十载，于今废将迎。理棹遄还期，遵渚骛修垧。溯溪终水涉，登岭始山行。野旷沙岸净，天高秋月明。憩石挹飞泉，攀林搴落英。战胜臞者肥，止监流归停。即是羲唐化，获我击壤情。*繁富典丽，情、景缺少交融。望洞庭湖赠张丞相孟浩然八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。*将兴寄引入山水诗。二、王维：“当世谬词客，前身应画师”１、诗歌在设色和构图布局上受到绘画影响２、诗有不可画者３、诗可从绘画的瞬间呈示性获得启发诗中有画“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”——《积雨辋川庄作》“大漠孤烟直，长河落日圆。”——《使至塞上》“江流天地外，山色有无中。”——《汉江临眺》*光影、构图、水墨写意诗有不可画者历时性过程不可画声音、味道等不可画诗可从绘画的瞬间呈示性获得启发柳开《塞上》：鸣髇直上一千尺，天静无风声更干。碧眼胡儿三百骑，尽提金勒向云看。卢纶《塞下曲》：月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。三、“有我之境”与“无我之境”鸟鸣涧Walkingatleisurewewatchlaurelflowersfalling,Inthesilenceofthisnightthespringmountainisempty.Themoonrises,thebirdsarestartled,Astheysingoccasionallynearthespringfountain(valley).*译文的失败在于丢掉了原诗的类名意义，从而丧失了王维诗的重要特色：无我之境。