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顾长卫《龙头》分析顾长卫，著名电影导演、摄影师。1957年12月12日生于西安，从小热爱绘画梦想当一名画家。1978年考入北京电影学院摄影系，与张艺谋同班。1982年毕业后任西安电影制片厂摄影助理。1984年任摄影拍滕文骥《海滩》，大量采用自然光寻求更加贴近现实表现手段，给中国影坛带来不小冲击，相继拍摄了电影《大明星》、《神鞭》。真正显示顾长卫摄影才华的是：陈凯歌的《孩子王》和张艺谋的《红高粱》除此之外还有：《菊豆》、《霸王别姬》《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》等。担任导演所拍的影片：2005年，顾长卫的导演处女作《孔雀》获得柏林电影节银熊奖。2007年，他的第二部导演作品《立春》为他的妻子、女主角蒋雯丽赢得了罗马电影节影后的桂冠。2011年，顾长卫第三部导演作品《最爱》《龙头》背景：2012年：顾长卫导演的《龙头》作为系列微电影《美好2012》的影片单元“大师微电影”之一上线。除了《龙头》外此系列短片还有：许鞍华导演（台湾）的《我的路》蔡明亮导演（香港）的《行者》金泰勇导演（韩国）的《你何止美丽》《龙头》这部短片透过不同的场景和镜头，阐释面对2012的到来，人们各自的生活状态。1.看似无关的人物如何建立联系？首先：在技术上，导演除了利用镜头切换，还频繁使用了两种道具：电视荧屏和透明的玻璃窗。镜头切换、电视荧屏、玻璃窗三者在影视效果上是一样的，就是把不同地点（地域）发生的事情并置在同一个画面（空间）里，使各种事件叠加在一起（这有点像意象派诗歌创作的手法意象叠加），在有限的画面（空间）最大限度地容纳各种信息。例如：持枪男进入三个知识分子方方、阎连科、薇薇的谈话的客厅，我估计持枪男与他们之间相互是不认识的，只是一个象征性的行为，即意味着这个人通过电视荧屏闯进了他们的空间。再如，吸毒女、拾荒者都从这三个知识分子谈话客厅的窗前经过，吸毒女、吹泡泡者的窗子下面便是举重者在举杠铃。就这样，这些看似不想关的人物和意象在技术层面上就有联系了。其次，在思想内容上，这些人物和意象同样是有联系的。我们可以把这部微电影是当下社会的一个片断、一个缩影，换句话说，我们可以把这部微电影看成是一个符号系统。那么，这个系统里面的诸多符号便有了具体的隐喻意义。下面我们就从具体的电影情节入手，分析电影中的人物和意象在整个符号系统中的意义。2.“龙头”的含义1、虽然这部电影名为“龙头”，但在电影里只在一辆邮政车上标有这两个字。另外，还有一个重要的时间暗示，就是2012年是中国的龙年，而这个片子开头便是讲2012年初的事情。然而，导演绝不仅仅是停留在这种表面的暗示。电影一开始是薇薇的声音，讲述了她奶奶玩类似蜘蛛牌的事情；而后切入的画面是一个拾荒者，他拖着一串长长的白色塑料桶垃圾穿行在汽车涌流的街头。这两者表面上无关联，但实际上都指向了同一意象，即“龙”。只不过是前者似乎没有“头”，而后者穿着黑色衣物的拾荒者俨然成了那串垃圾的“龙头”，特别是喷绘“龙头”两字的邮政车经过的镜头，几乎是在诠释“拾荒者即龙头”。然而，作家的房子被拆的无奈、年轻人对于生的担忧以至于不敢生孩子怕其生来受苦，年老者回忆非人道见闻的“老辣”态度。一切似乎就是生活摆在眼前的严峻。即“活着就是挣扎”。2、生的沉重和死的虚无。彩色的泡泡与灰色的烟雾形成对比，黑猫的惊恐和白猫的安宁形成对比，年轻女子对于生的担忧与拾荒者对活的坦然形成对比，举重者举起的是生命的重量，拾荒者身后拉着的是生活的长龙。而最终这一切，都会成为虚无。3、生活还得继续下去，才不至于辜负生命。拾荒者最后拉着他的“龙头”回到破败不堪的甚至连家都不算的“家”中，抚摸熟睡的白猫后煮开水，吃上一碗热腾腾的面条，外面的枪声和警车呼啸声丝毫不影响他这点生活的安宁和踏实。生命是尊贵的，只能顽强地继续活下去。或许，生命也只能在沉重中才能活得更好，好比一艘船，重了才能行得稳，生命往往能承受的是重而非轻。顾长卫导演作品《龙头》在一年年，一天天，一分一秒种，他们在自己的世界里等候着。这是一个难以一语道明的故事，作家、女孩儿、艺术家、拾荒者.在一个封闭的空间里聚合又散去，跳着去各自不同的世界，成就了同一个故事，影片给出了一个你我都不曾面对，即将面对，或希望面对的等候。对于“龙头”还有一种更加深刻的解读：在短片中里，由方方、阎连科、薇薇上演的三个人物可以说是当今知识分子形象的代表。这三个人物在一个封闭的空间里谈论着主题大致是人类繁衍生息的事情，当然这里面包括人类社会要繁衍生息的诸多细节，如婚姻、生育、住房、赡养、生死、灵魂之类的事情。当他们在谈论这些看似很重大的事情时，外面的世界正在发生各种各样的事件，这些事件又通过“电视荧屏”和“窗户”进入了知识分子的视界。那么相对于知识的分子这个封闭的空间，外面到底发生了哪些事件？吸毒女匆忙地从窗前经过赶回家吸食白粉以缓解毒瘾；拾荒者拖着一长串垃圾；一个体育运动员在训练举重；一个小男孩打开窗户在向外吹泡泡；一个持枪男准备去射杀某个女人。显然，在人类社会里，类似的事情天天都在发生，似乎没有什么意义。但是，在这部电影里，这些再简单不过的事件共同构成了一个具有象征意义的符号系统。那么这些事件到底象征着什么？从细微里讲，这些元素可以象征一个家庭内部的形势状况；从民族国家层面来讲，它们共同象征了一个国家内部的政治形势；从更宏观的层面讲，则是象征了当今世界的政治形势。从微观的层面去分析这些元素，我们可以认为：三位作家是一个家庭中有见识的人物，他们往往决定着一个家庭的兴衰；而持枪者可能由于情感问题去射杀他的爱人或情人（他要射杀的目标，从他在本子上画的图像来看似乎都是乳房凸显的女性）；拾荒者即家庭中的长者，是他一手缔造了这个家庭，在他身上有着老一辈人艰苦奋斗的影子；吸毒女是这个家庭中的道德败坏者，做了许多让这个家庭蒙受耻辱的事情，如吸毒、通奸、流产等；举重者完全专注于个人的兴趣或目标，几乎不关心这个家庭；吹泡泡的小男孩可以说是这个家庭的新生代，代表了新生和未来。在这个层面上，“龙头”则是家庭中的长者。从最宏观的层面去分析这些元素，我们姑且认为：三位作家隐喻这个世界的知识分子；具有持枪资格的持枪者则隐喻拥有核弹技术的军事强国（当枪声响起的时候，电视荧屏升起了原爆时的蘑菇云）；拾荒者可隐喻落后国家；吸毒女隐喻了迷信现代化发展模式的国家；举重者隐喻发展中国家或想超越某些限制的国家；那么吹泡泡的小孩呢？这或许是唯一一个能在封闭空间里与外界有交流的意象，那些从窗户飘升到天空里的泡泡可以是“文化相对主义”的象征。仅此看来，这部微电影作为一个符号系统便是当今多元化世界的象征了。在这个层面上，“龙头”到底在哪？难道有哪个国家或哪种价值观能称得上是“龙头”吗？其实，在这个层面上讨论“龙头”就相当于薇薇的奶奶在玩蜘蛛牌，所有的民族国家和价值观念都是平等的合理的存在。如果硬要说有什么“龙头”，那就是多元化和文化相对主义。