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宋代文学概述宋朝政治上有两个突出的特点：一是权力的高度集中，二是以文官治国。从形式上说，宋代文学主要有词、诗歌、散文、小说等。三个突出的特点：娱乐性、学者化和爱国主义。第一讲宋初诗文革新运动宋初诗歌的三大流派1、白体—浅俗平易。以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌；2、晚唐体—境界狭仄，语言工巧。魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦。3、西昆体—绵密富丽。以杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，因诗集《西昆酬唱集》得名；第二讲北宋初中期的词（沿袭期）第一节词的产生和演变一、词的名称词是曲子词之简称，即有歌谱的歌词。清宋翔凤《乐府余论》云：“以文写之则为词，以声度之则为曲。”词是一种密切配合音乐用以歌唱的新兴抒情诗体。词的别称：1.乐府,如苏轼有《东坡乐府》；宋人把它称之为“近体乐府”，如欧阳修词三卷称为《近体乐府》；也有称之为“寓声乐府”，如贺铸词集叫《东山寓声乐府》；也有称之为“新乐府”的，如元好问有《遗山新乐府》。也有叫“倚声”，或“歌曲”的，宋姜夔词集叫《白石道人歌曲》；也有叫“乐章”的，如柳永词集叫《乐章集》。还有叫“琴趣”的，如黄山谷有《山谷琴趣外编》。2.长短句，宋秦观词集叫《淮海居士长短句》3.诗余，宋宁宗庆元间编有《草堂诗余》（传为胡仔所编，不可信）。4.语业，《碧鸡漫志》卷二说：“陈无己所作（词）数十首，号曰语业。”杨炎正词集号曰《西樵语业》。在之众多名称中，词是正名、通名，是曲子词、曲子的简称。其它均为别称。二、词的起源1.关于词的起源有各种看法。①南朝乐府里某些歌辞即其雏形。如梁武帝萧衍有六首乐府:《江南弄》、《龙笛》、《採莲》、《凤笙》、《采菱》、《游女》、《朝云》。如武帝《江南弄》云：众花杂色满上林，舒芳耀绿垂轻阴，连手躞蹀舞春心。舞春心，临岁腴。中人望，独踟蹰。②产生于隋代。王灼《碧鸡漫志》卷一说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴。”张炎《词源》卷下也说：“粤自隋唐以来，声诗间为长短句。”如《河传》和《杨柳枝》两调。③认为产生于唐代。如南宋朱弁《曲洧旧闻》说：“词起于唐人，而六代已滥觞矣。”刘大杰认为“词出于乐府与由唐代近体诗变化而来的一两种说最有力。”2.词的产生与音乐有关。隋唐时期，音乐有三个系统——雅乐、清乐、宴乐。无论是《诗经》，还是汉魏六朝乐府，乃至唐代的五七言绝句，诗与音乐结合的方式多为“选词以配乐”，而唐宋词则是“由乐以定词”。3.词的产生与长短句有关。朱熹《朱子语类》云：“古乐府只是诗中间添却许多泛声。后来人怕失了那泛声，逐一声添个实字，逐成长短句，今曲子便是。”传为曹丕作的《上留行行》《瑟调》就用了和声：居世一何不用，上留田。富人食稻与梁，上留田。贫子食糟与糠，上留田。贫贱一何伤，上留田。禄命悬在苍天，上留田。今尔叹惜，将欲谁怨，上留田。三、词的体制特点词“依曲拍为句”的独特体制有如下特点：1.依曲调为词调，不另立题。每首词都有词调，每个词调都有相对固定的形式，在字数、句数、平仄、用韵、分片上有定规。2.依乐段分片，片有定式。“片”即遍，是音乐名词。唐宋时把乐曲头到尾演奏一次叫一遍；音乐演奏完毕称为“乐阙”，故一首词又可称一遍或一阙。3.依词腔押韵，韵位疏密无定。4.依曲拍为句，句式长短不齐。如“渐霜风凄紧”（柳永[八声甘州]），“向南楼一声归雁”（陈亮[水龙吟]）等。5.依唱腔用字，讲究四声。6.词的篇幅。①从节拍（即节奏不同）不同来区分，有令、引、近、慢。②从字数而言分小令、中调、长调。毛先舒《填词名解》中云：“五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。”第二节宋词的昌盛气象宋词的鼎盛表现于下面几个方面：一、创作成果繁荣丰硕首先，表现在作家作品数量空前。现存宋代有姓氏可考的词人共1493人，词作共21055首，其中有1569首为姓氏失传的无名氏之作。其次，宋代词人别集的大量涌现。二、作家队伍的整齐壮大名家辈出，群星灿烂，这是宋词繁荣昌盛的又一个重要标志三、宋代词的昌盛气象还体现为词体词调的成熟完备词以长短句为主体的形体特征及其由音乐所陶铸的，以娱乐抒情见长的文学特性也逐步显露出来。词调的繁兴与完备，形体的成熟与新变，规范的建立与完善，既是宋词昌盛气象的表现之一，也是宋词繁荣鼎盛的原因之一。第三节宋词繁荣之原因国家之统一，经济之发展是宋词繁荣的社会原因，即外部原因。市民阶层的兴起，影响到社会的审美心理之变化。1.从宋人的特殊心态看宋词之繁荣。2.宋词之繁荣，是文学内部规律所致。3.宋词的始终没有成为正统雅文学，也是它长足发展的一个原因。第四节北宋初中期的词（沿袭期）柳永字耆卿，原名三变，崇安（今属福建）人，生卒年不详，大约与晏殊、张先同时。戚氏晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然望江关，飞云暗淡夕阳闲。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。孤馆度日如年，风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵，夜永对景，那堪屈指暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游假梦，烟水程何限？念利句、憔悴长萦绊，追往事、空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒，渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。[鹤冲天]黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，挨了浅斟低唱。对词学的贡献：第一，发展了慢词。第二，吸收了六朝小赋特点多用赋体，创造了层层铺叙、恣意渲染的艺术手法。《四家词选》说：“柳词总以平叙见长，或发端、或结尾、或换头，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。”第三，雅俗并陈。1.语言文字2.表情方式：①直抒胸臆的表情方式，不假雕饰，直率自然。②白描式的写景状物。3.结构上的线型美与环型美兼具。第四，对题材和内容的拓展1.描叙帝都的壮丽，城市的繁华。如[倾杯乐]、[透碧霄]、[望海潮]2.抒写“羁旅行役”、山川风物，自然景色。[临江仙]写扬州；[凤衔杯]抒独处异乡、寂寞之感；[少年游]写目睹汉唐旧都，不胜兴亡之感；3.描写狭邪的生涯和放浪的心绪。[迷仙引]“已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。”、【凤栖梧】。柳永的词的内容：第一类是表现男女爱情、离愁别恨。这一类的代表作是[雨霖铃]（寒蝉凄切）第二类是表现羁旅行役之苦。这一类可以[八声甘州]（对潇潇暮雨洒江天）为代表。第三类是描写城市风光。[望海潮]（东南形胜）是这一类的代表作。从风格来说，柳永的词分为两类：一类是雅词，一类为俗词。近代著名学者夏敬观说：“耆卿词当分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法，层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫波之风，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。”（《手评乐章集》）所谓雅词，主要是内容多写男女恋情，但语言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫的审美情趣。例如上文说到的[雨霖铃]（寒蝉凄切）、[八声甘州]（对潇潇暮雨洒江天）、[望海潮]（东南形胜）等。所谓俗词，主要是语言通俗，内容多写男女恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要求。例如[定风波]（自春来）词中用了大量的俗语词，而且表现的方式也比较直白坦率。定风波自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。早知恁恁，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐，和我，免使年少光阴虚过。柳词在艺术上的新创造：一是大量使用长调慢词二是大量吸收俗语入词三是采用了许多新曲调清人纪昀在《四库全书总目提要》中说“词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗，至柳永而一变，如诗家之有白居易”。柳永[雨霖铃]寒蝉凄切,对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。张先张先（990—1078）字子野，乌程（今浙江吴兴）人，天圣八年进士，有《张子野词》。张先的词从内容上说，写的多是“心中事、眼中泪、意中人”。故号为“张三中”。在艺术上的特点：第一，善于炼字。“公曰：何不目之为‘张三影’？客不晓。公曰：‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘压卷风影’、‘柳径无人，堕风絮无影’，余平生所得意也。”《苕溪渔隐丛话》第二，是长调的运用。例如[卜算子慢]（溪山别意）长达九十字，这在北宋初中期是较少见到的。第三，是词序的运用。张先【天仙子】（时为嘉禾小卒，以病眠，不赴府会）水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。晏殊晏殊，（９９１——１０５５），字同叔，江西抚州临川人，生于宋太宗淳化二年，七岁能属文。晏殊生平著述有《临川集》、《紫薇集》、《珠玉词》，约二百四十余卷。多散失，仅存文集一卷，《珠玉词》约一百二十余首。晏元献尢喜冯延已歌词，其所自作，亦不减延已乐府。（刘攽《中山诗话》）欧阳公虽游戏作小词，亦无愧唐人《花间集》。（罗大经《鹤林玉露》）刘熙载在《艺概》中云：“冯延已词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”晏殊词的内容：一类为表现男欢女爱、离愁别恨。如他的代表作[蝶恋花]（槛菊愁烟兰泣露）另一类也表现了他自己的一些真实的人生感受，但没有强烈的矛盾冲突，其中的一个突出的主题是感叹时光易逝，宣扬及时行乐。如他的名作[浣溪沙]（一曲新词酒一杯）。晏殊[蝶恋花]（槛菊愁烟兰泣露）槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望断天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处？欧阳修欧阳修，（１００７——１０７２），字永叔，据沈雄《古今词话》所引《乐府纪闻》云：“欧阳永叔，中岁居颖日，自以集古一千卷，藏书一万卷，琴一张，棋一局，酒一壶，以一翁老于五物间，称六一居士。”又号醉翁。江西庐陵人。“退之笔力，无施不可，而尝以诗为文章末事，故其诗曰：‘多情怀酒伴，余事作诗人’也”。（《六一诗话》）曾慥云：“欧公一代儒宋，风流自命，词章幼眇，世所矜式。”（《乐府雅词序》）冯煦亦云：“宋至文忠公始复古，天下翁然师尊之，风尚为之一变。即以词言，亦疏隽开子瞻，深婉开少游”（《六十家词选例言》）。写艳词，女性化了的词是欧词主导方面，然亦有少数一部分词汲取民间词的特点，民歌风味很浓，富有创造性。如其词集中，就有两套[渔家傲]共二十四首，分咏十二个月的节物风习，是鼓子词。欧词在风格上较为显著者亦有两种：一种是情深婉曲；一种是疏宕明快。欧阳修的词比较独特的两个方面：首先，欧词在内容上已不再完全局限于写男女爱情、离愁别恨，而把山水自然、身世感慨引入词中，这就扩大了词的表现范围。例如，他的[采桑子]十首其次，欧词在表现手法上虽然以白描为主，但写得更加细腻生动。例如[蝶恋花]（庭院深深深几许）。欧阳修[踏莎行]（候馆梅残）候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。晏幾道晏幾道（约1030—约1106）字叔原，号小山，晏殊之子。有《小山词》。晏氏父子均以词负盛名，合称“二晏”。“往者浮沉酒中，病世之歌辞不足以析酲解愠，试续南部诸贤绪余，作五、七字语，期以自娱”。《小山词自序》彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相