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第五章第四节镜头组接和场面调度镜头组接的原则场面的转换场面调度一、镜头组接的原则（一）镜头的组接要符合逻辑性（二）景别的过渡要自然1、景别要有较大的差别2、景别差别不大的时候，尽量改变机位（三）动接动，静接静，动静结合要过渡（四）光线、色调的过渡要自然（五）遵循镜头调度的轴线原则1、轴线是什么指被摄对象的视线方向，运动方向和不同对象间关系形成的一条虚拟关系直线。实际指：人物间视线、相关交流、运动方向关系所构成的一条无形状的线条。2、轴线的种类：关系轴线、视线方向轴线、运动轴线（1）关系轴线人与人或人与物或物与物之间的一条假想的连接线。关系轴线（2）视线方向轴线人或动物的眼睛的视线方向线。视线方向轴线（3）运动轴线人物运动的一条轨迹线。运动轴线3、轴线原则规定摄像机拍摄方向限制在轴线(被摄体)的同一侧。轴线的意义在于轴线是电视画面中形成人物位置关系、视线左右关系、运动方向关系的重要表现手段。因为镜头组接中需要这种人物位置、视线和运动方向关系。ABa1a2a3b1轴线人行走路线(运动轴线)摄像机在一侧拍摄。1、2、3号机位在人物一侧方向拍摄，4号机位就发生变化。4、越轴：指背离原有镜头时间、空间的排序关系，背离原有镜头内容表达关系，而越过轴线所拍摄镜头称“越轴”。在进行电视的拍摄或编辑时，上下两个镜头分别是在轴线的两侧所拍，则这两个镜头互为越轴镜头。越轴所拍的镜头在画面上表现为上下两个镜头中人物的方向相反。合理越轴的方法：（1）插入间隔中性镜头，缓和视觉跳跃感（2）向观众交代出轴线变化的过程（3）强烈运动的画面，使观众对方向的注意力减弱（4）利用主观镜头5、机位分布三角形原理按照轴线调度原理，我们通常在关系轴线的一侧设定机位，这些机位的连线又通常可以构成一个底边与关系轴线平行的等腰三角形，这就是镜头调度中的三角形原理，又可称作机位的三角形布局方法。对于一条轴线来说，可以有两个机位三角形。（1）外反拍三角形布局特点：a.镜头中的两个人物互为前后景，使画面具有很强的空间透视效果。b.靠近镜头的在画面上表现为背面，距镜头较远的表现为正面。2号机（2）内反拍三角形布局特点：从内反拍三角形布局拍摄的画面来看，两个人物分别出现在画面中，视线方向各自朝向画面的一侧。每个画面中只出现一个人物，常用近景别。能够起到突出的作用，引导观众视线，用以表现单人形态和对白等。（3）平行三角形布局特点：这种布局常用于并列表现同等地位的不同对象，被摄人物画面结构相似，客观上来讲对二者就公平看待，等量认同的心理感觉。2号机2号机平行三角形内反拍三角形（主观三角形）二、场面的转换转场：为了使不同场景的画面组接在一起时具有逻辑的和视觉心理的连贯性而采用的一定的组接方法。（一）划分场景的依据1、以时间划分场景：所拍摄的事件在不同时间段具有明显不同的特征。2、以空间划分场景：所拍摄的事件在不同空间具有明显不同的特征。3、以情节段落划分场景：根据剧本自然形成的情节段落，如开始、发展、转折、高潮、结束等。（二）无技巧转场1、出画与入画2、两极镜头转场3、特写转场4、遮挡转场5、相似体转场6、运动镜头转场7、主观镜头转场8、空镜头转场9、因果逻辑转场10、声音转场（三）技巧转场1、淡入淡出转场：利用V淡变（渐隐渐出）或U淡（渐隐-黑-渐出）变特技将两组不同场景的画面组接起来的转场方式。2、X淡变转场（叠化转场）：利用X淡变特技将不同场景的两组画面组接起来的转场方式。3、划变转场（电子拉幕）：利用划变特技将不同场景的两组画面组接起来的转场方式。4、定格转场：利用静帧特技将不同场景的两组画面组接起来的转场方式。三、场面的调度场面调度原出自于法文中，原意是“摆在适当位置”或“放在场景中”。后来被引用到舞台戏剧中，指“人在戏剧舞台上之位置”，实际上是导演对一个场景中的演员行走路线、站位、姿态等进行艺术调度处理。（一）场面调度的内涵电视的场面调度包括：演员调度、镜头调度演员调度指导演通过演员的行动方向、所处的位置变化以及演员之间的交流，构成不同景别、不同构图的画面，用以揭示人物关系、情绪的变化。镜头调度指摄像机位置的变动、角度和景别的变化、运动摄影手段的运用等。（二）电视场面调度特点（1）克服舞台调度视点固定、视距不变的局限性。（2）可全方位、多角度、立体化的广阔表现空间。（3）具有多种丰富的人物调度手段。（三）电视场面调度主要作用（1）是电视画面造型表现的重要环节。（2）是渲染环境气氛，创造画面特定情景和艺术效果的重要手段。（3）是蒙太奇语言的重要组成部分。（4）是形成节奏变化的有利条件。[1]会场的全景画面。会标画面。（全景、中景）[2]主席台前的主要领导人物。（全景、中近景）[3]参加会议的群众场面。（中近景）[4]主席台上主要领导人发言画面。（中近景、特写）[5]群众听报告或记录画面。（中近景、特写）（5）是刻画人物性格、揭示人物内心活动表现手段之一。如：反映一个贪污受贿犯在接受审问时：[1]中景表面若无其事，百般狡辨。[2]急推—特写手拿香烟在颤抖。（6）是纪实长镜头拍摄手段之一。（四）场面调度的分类1、移动式调度移动式调度即采用运动摄像的调度。充分利用摄像的“动向表现手段”，把观众注意力集中在重要事件和主要人物运动过程中，明确交待事件发生发展的真实过程以增强真实感。2、纵深式调度摄像角度固定，在镜头视野范围之内，对演员进行调度。靠演员位置的变换，形成时近、时中、时全、时远的景别变化。或靠变焦距镜头的焦距的改变，形成不同的景别，这种调度大多用小光圈大景深，使前后景均清晰可见。提问：1、一共几个镜头？2、如何转场？3、镜头的组接你认为如何？为什么？镜头1：外景大全景拉：从上往下辽阔的天空镜头2：内景（病房内）叠小全拉：从上往下由窗外的天空缓缓拉近人物居住的精神病院病房。前景是铁丝网，景深是窗外的天空。镜头3：内景特写——特写（摇：从下往上）从人物的赤裸的脚摇至人物的手，再摇至凝神窗外的眼睛。镜头4：内景小全（固定镜头）窗外照射进来的光线，人物坐在地上，凝视窗外的蓝天。读解：一、关于转场镜头2转场，和镜头1对比：“天”接“天”；“蓝色”接“蓝色”；“叠化”的运用；运动方式、角度、速度一致。二、镜头组接的章法镜头1、2、3：“动”接“动”接“动”；镜头1、2从上往下和镜头3从下往上形成反向的对称三、蒙太奇句子镜头1—4的景别：大全-小全-特写-小全，成为一个典型的“环形蒙太奇句子”，结束镜头=句号