音响名词解释

音箱设计首先是你的定位既你的设计意图，象这类产品在你主型定下来后几乎全部靠细节来说话的。设计时,有以下几点需要注意：1.结构产品线控一定要和主体相协调。2.应该在手经常可以把玩的地方花更多的时间，以提升产品之灵性。3.如果在和主体呼应的基础上增加一点别致的细节可能会提升整个组合的文件次，这里应该比主体更加讲究，也是产品灵魂所在。4.首先是箱体壁厚的问题，整个箱体的壁厚设计一定要与喇叭的功率相匹配；5.音箱箱体的容积问题，音箱箱体的容积一定要和音响师交流后确定；6.箱体的密封问题；7.通声率问题；8.导音管的位置及长度和内径。1.按照音箱的功能选择扬声器的大小、功率及材质、数量、如低音、球顶高音2.按照音箱效果选择音箱的形式:密闭的、倒相、迷宫的.3.着手音箱设计看是2.1的还是5.1,6.14.注意音箱密封性，壁厚，还有倒相管的设计对音质影响很大5.当然，音箱容积也是，它需要多少由扬声器的特性指来定6.分频器的设计，注意电元器件的选择音箱的面版部分，也就是大家讨论的开孔大小问题对声音的品质来说都是一个「干扰」也就是说，没有面版是最好的，最不影响音质的但顾虑到「美观」问题，多半会加一个面版结论就是：前方面板开孔越大越好，干扰越少2.而腔体部分，会产生所谓的「共鸣效果」，加强低音的部分至于体积的大小，就要配合单体的功率来设计了3.功率大一点的音箱，也会有所谓的「逃气孔」参考下图，逃气孔的原理是：孔越大：容易表现高音部分，但低音会衰减孔越小：高音会表现不出来，但会加强低音部分所以孔的大小对高，低音部分是会互相冲突的这也就是为什么「高单价」的音箱，会有好几个单体的原因了基础知识：人耳能听到的声音频率范围是：20-2KHz，由于人类进化过程中对同伴的声音敏感，因此对频率为1k~3k的范围最敏感。目前的813喇叭，频率范围可以做到150-15k，属于全频率扬声器。高保真音响的高音可以做到15k，在彩电中，做到10k就可以满足要求。高音喇叭的后部是密封的。而普通喇叭后部有几个开放孔，前后声音除了相位相反完全一样。扬声器纸盆实际可以同时发出不同的声音，越接近圆心部分的频率较高，越往外频率越低。二、扬声器在彩电中的固定：高保真音响系统中，扬声器直接固定在最前面，然后用网布隔开。而在彩电中，1、声器通过螺钉固定在前壳内，并与前壳通过跑道台阶接触，台阶形成一个空气柱，不利于声音的传播。干扰：由于台阶的反射，200Hz与2KHz的声音叠加，可以产生180Hz与220Hz的声音，使声音失真。2、前壳网孔对声音有阻碍、衍射、绕射作用，也容易使声音失真。前壳网孔设计原则：a、网孔排列均匀，防止音波向前传递有部分阻碍，产生反射；b、通孔与总面积的比例不小于20%，比如通孔的直径为Φ1mm，则孔间距应该为0.8mm三、音箱基础知识：音响设计是将扬声器前后区完全分离，因为前后声音的相位相反（差180º），音箱内封闭，用一个通孔与外部相连。由于通孔有一定高度，形成一个空气柱，将内部的声音可以与外部的声音相位相同（有倒转相位作用）。另外，还可以加强低音效果。比如扬声器频率范围是80-15k，通过音箱设计可以达到60-15k。火箭炮低音筒设计实际是取扬声器的低音区。四、激震基础知识：激震是不可避免的，因为声音总会预机壳的固有频率有重合。其中，通过空气震动引起的激震是主要的，通过与机壳固定引起的激震是次要的。解决的方法是设法提高机壳的强度，降低其固有震动频率。心脏的固有频率是大约17、18Hz。在塑料件上设计扬声器孔径的原理喇叭网的网孔直径对高频部份比较有影响，这是因为高频的指向性比较强，若遇网孔受阻后容易引起信号衰减。所以对高频部份的喇叭，其面板网孔直径在不影响外观的情况下可以尽可能的大，而实际限于安规要求，不能超过3MM，所以在设计中做到2MM也就是比较大的了。而对于低音炮来说，就没有这个问题了还有一点更重要的是要在塑料件上留有发声的腔体，这才是speaker能否良好工作的关键！就是在设计中，如果是用的小型喇叭，要关注几个地方：1。开孔的面积，这个会对音质有较大的影响，尤其对声音的响度，当然越大越好拉，2。其二开孔是否要订为2mm，要看具体的塑件结构，一般在设计中要注意孔径要大于材料的厚度，否则形成长管形的信道，必然会对高频产生影响，在大的箱体设计中壳体的厚度多会达到5mm左右（塑件）,这个时候就要注意开孔的形态和大小，音响名词解释1．响度声音的强弱称为强度，它由气压迅速变化的振幅(声压)大小决定。但人耳对强度的主观感觉与客观的实际强度并不一致，人们把对于强弱的主观感觉称为响度，其计量单位为分贝(dB)，它是根据1000Hz的音在不同强度下的声压比值，取其常用对数值的l／10而定的。取对数值的原因是由于强度与响度的增加不是成正比关系，而是真数与对数的关系l例如声音强度大到10倍时，听起来才响了一级(10dB)，强度大到100倍时听起来才响了两级(20dB)。对于1000Hz的声音信号，人耳能感觉到的最低声压为2×10E－5Pa，把这一声压级定为0dB，当声压超过130dB时人耳将无法忍受，故人耳听觉的动态范围为0—130dB。人对强度相等、频率不同声音感觉是不同的；声压级越高，人的听觉频率特性越平直；声压级越低，人的听觉频率范围越小；频率f＜16—20Hz以及f＞18—20KHz的声音，不论声级多高，人耳都是听不到的。故人耳的听觉频率为20Hz—20KHz，这个频带叫音频或声频；不论声压高低，人耳对3KHz—5KHz频率的声音最为敏感。大多数人对信号声级突变3dB以下时是感觉不出来的，因此对音响系统常以3dB作为允许的频率响应曲线变化范围。2．音调指具有一特定且通常是稳定音高的信号，通俗的讲是声音听来调子高低的程度。它主要取决于频率，还与声音强度有关。频率高的声音人耳的反应是音调高s频率低的声音人耳的反应是音调低。音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符，音色虽然不同，但它们的音调是相同的，也就是演奏声音的基频是相同的。3．音色对声音音质的感觉，也是一种声音区别于另一种声音的特征品质。不同的乐器在发同一音调时，它们的色可以迎然不同。这是由于它们的基频频率虽相同，但谐波成分相差甚大。故音色不但取决于基频，而且与基频成整倍数的谐波密切有关，这就使每种乐器和每个人有不同的音色。4．频率响应音响系统能够重放的频率范围，以及在此范围内信号的变化量称为频率响应，也叫频率特性。音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。当声功率比正常功率低3dB时，这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应或频率特性；在此范围内的曲线越平坦，频率响应越好。从理论上讲，20—20O00Hz的频率响应足够了。低于20Hz的声音，虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度．1因此为了完美地播放各种乐器和语言信号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波均重放出来。、为此，座将放大器的频带扩展，下限应延伸到20Hz以下，上限应提高到20000Hz以上。对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的表示方法有所不同。例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40—15000Hz时十／—2dB，国际电工委员会对录音座规定的频率响应最低指针：40—12500Hz时十／—2．5十／—4．5dB(普通带)，实际能达到的指针都明显高于此数值。激光唱机的频率响应上限为20000Hz，低频端可做到很低，只有几个赫兹，这是激光唱机放音质量好的原因之一。5．信噪比线路中某一参考点的信号功率与无信号时固有的噪音功率之比值，用dB表示。例如，某磁带录音座的信噪比为50dB，即输出信号功率比噪音功率大50dB。信噪比数值越高，噪音越小。国际电工委员会对信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后级放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值应大于90dB；收音头：调频立体声之50dB，实际上以达到70dB以上为佳；磁带录音座之56dB(普通带)，但经杜比降噪后信噪比有很大提高。如经杜比B降噪后的信噪比可达65dB，经杜比C降噪后其信噪比可达72dB(以上均指普通带)；激光唱机的信噪比可达90dB以上，高档的更可达l10dB以上。6．动态范围声音中最强与最弱的比值，用dB表示。例如一个乐队的动态范围为90dB，这意味着最弱部分的功率比最响部分的低90dB。动态范围是功率之比，与声音的绝对水平无关。如前所述，人耳的动态范围从0到130dB。自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。一般语言信号大约只有20—45dB，有些交响乐的动态范围可达30—130dB或更高。但由于一些因素的限制，音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范围。录音装置的内在噪音决定了可能录制的最弱音，而系统的最大信号容量(失真水平)限制了最强的音。一般把声音信号的动态范围定为100dB，故音响设备的动态范围能做到100dB，就很好了。7．总谐波失真指用信号源输入时，输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。谐波失真是由于系统不是完全线性造成的，它通常用百分数来表示。例如，一个放大器在输出10V的1000Hz时又加上lV的2000Hz，这时就有10％的二次谐波失真。所有附加谐波电平之和称为总谐波失真。一般说来，1000Hz频率处的总谐波失真最小，因此不少产品均以该频率的失真作为它的指针。但总谐波失真与频率有关，因此美国联邦贸易委员会于1974年规定，总谐波失真必须在20—2O000Hz的全音频范围内测出，而且放大器的最大功率必须在负载为8O扬声器、总谐波失真小于1％条件下测定。国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求为：前级放大器王0．5％，合并放大器小于等于0．7％，但实际上都可做到0．1％以下：FM立体声调谐器小于等于1．5％，实际上可做到0．5％以下；激光唱机更可做到0．01％以下。8．立体声分离度指双声道之间互相不干扰信号的能力、程度，也即隔离程度，通常用一条信道内的信号电平与泄漏到另一信道中去的电平之差表示。如果立体声分离度差，则立体感将被削弱。国际电工委员会规定的立体声分离度的最低指针，1kHz时大于等于40dBl实际以达到大干60dB为好；欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的立体声分离度为＞25dB，实际上能做到40dB以上。9．立体声信道平衡立体声信道平衡指的是左、右信道增益的差别，一般以左、右信道输出电平之间最太差值来表示。如果不平衡过大，立体声声像位置将产生偏离，该指针应小于1dB。10．阻尼系数是指放大器的额定负载(扬声器)阻抗与功率放大器实际阻抗的比值。阻尼系数大表示功率放大器的输出电阻小，阻尼系数是放大器在信号消失后控制扬声器锥体运动的能力。具有高阻尼系数的放大器，对于扬声器更象一个短路，在信号终止时能减小其振动。功率放大器的输出阻抗会直接影响扬声器系统的低频Q。值，从而影响系统的低频特性。扬声器系统的Q值不宜过高，一般在0．5—1范围内较好，功率放大器的输出阻抗是使低频Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的输出阻抗小、阻尼系数大为好。阻尼系数一般在几十到几百之间，优质专业功率放大器的阻尼系数可高达2O0以上。l1．等响度控制其作用是低音量时提升高频和低频声。由于人耳对高频声、特别是低频声的听觉灵敏度差，要求在低音量时对高频和低频进行听觉补偿，即要求对低频有较大提升，对高频也有一定量的提升。换句话说，当音量减小时，信号中低频部分的减小较高频部分为少。等响度控制即满足此要求，等响度控制一般为8dB或10dB。12．输出功率放大器的输出功率，各个生产厂家有不同的标示方法，例如：额定输出功率，也称RMS(正弦波均方根)功率：指的是在20—20000Hz范围内驱动一个8欧姆扬声器，其总谐波失真符合该放大器指针的输出功率。音乐功率：指放大器在短时间内爆发出的稗发功率，一般为额定输出功率的3—5倍。峰值功率：指瞬间最大输出功