中国古代木构建筑技术

中国古代木构建筑技术平面、立面、屋顶曲线（柔曲）、斗拱、柱、梁枋、其他构件、小木作、台基、彩画、（一）平面类型（殿阁类）即：地盘分槽形式槽：宋代殿阁类建筑的术语，指殿身内由一系列柱子与斗拱划分空间的方式，也指该柱列与斗拱所在的轴线。《营造法式》载有殿阁分槽平面图有4种：金厢斗底槽、分心斗底槽、单槽、双槽金厢斗底槽（如：大殿~佛光寺大殿）•宋代殿阁内部空间划分方式之一。其特点是殿身内有一圈柱列与斗拱，将殿身空间划分为内外两层空间组成，外层环保内层（如图）分心槽~蓟县独乐寺山门•是分心斗底槽的简称，宋代殿阁内部四种空间划分方式之一，即以一列中柱以及柱上斗拱将殿身划分为前后相同的两个空间。一般用作殿门，单槽（如：晋祠圣母殿）•单槽双槽•单槽，•5.间的名称：•明间、次间（3开间）•明间、次间、尽间（5开间）•明间，次间，梢间，尽间（七开间）•明间、次一间、次二间、梢间、尽间（9开间）副阶周匝•塔身、殿身周围包绕一圈外廊，称为副阶周匝。（图）立面：三段式：屋面、屋身、台基（如图：）斗拱（图）斗拱的作用•1、结构作用。•悬挑。•结构上传递力的面，所以能够均匀传递力。•榫卯结构；柔性结构可平衡部分水平荷载，抗震好。•2、装饰作用•3、以之为模数•清：以斗口为基数二、木构架组织方式•1、抬梁式（叠梁式）•柱承梁，梁上置短柱，其上再置梁，梁两端承檩。我国应用很广，特别在北方。特点：室内少柱，可获得较大空间。•缺点：短梁等用材较大，耗材较多。穿斗式：（立贴式）•柱子直接承檩，柱间不施梁，而用若干穿枋联系。•穿斗式时常与抬梁式混合使用（抬梁式用于中跨，穿斗式用于山墙）。多用于南方。•优点：用材较小，山面抗风性能好。•缺点：室内柱子密集，空间不够开阔。井干式•将圆木或半圆木两端开凹榫，组成矩形木框，层层相叠作为墙壁，实际是木承重结构墙。•耗材大，建筑面阔和进深受木材长度限制，外观较厚重，一般仅见于产木丰盛的林区。干阑式•所谓干阑式建筑，即是体量较大，下屋架空，上层铺木板作居住用的（庄裕光《干阑建筑》）一种房屋。它具有通风、防潮、防盗、防兽等优点，对于气候炎热、潮湿多雨的中国西南部亚热带地区非常适用。因这些地域多水多雨，空气和地层湿度大，由于干阑式建筑是底层架空，对防潮和通风极为有利。屋顶曲线（柔曲）•1、檐口曲线：如佛光寺大殿•产生原因：檐柱逐间采用柱生起。•生起：屋宇檐柱的角柱比当心间的两柱高2~12寸，其余檐柱也依势逐柱升高。屋顶曲线（柔曲）•2、屋面曲线：（双曲线面）•纵向曲线，横向曲线宋代建筑多见，明清建筑少见。•优点：利于排泄雨水,为室内争取较多的阳光.外形柔和秀丽屋顶曲线（柔曲）•3、屋脊曲线•唐、宋、元建筑中常见，正脊起翘常见。•到明清时又恢复平直。屋角•北方建筑屋角起翘较平。外观庄重浑厚;•南方屋角起翘较陡，外观活泼轻快。•苏州地区：•水戗发戗，•嫩戗发戗•两种做法。水戗发戗•“戗”指的是建筑的戗脊，•“发戗”就是起翘。•特点：•檐口平直，角部基本不起翘，仅戗脊在近屋角处向上反翘。嫩戗（仔角梁）不起翘，或起翘很小。•例如：苏州拙政园绣绮亭和小沧浪亭。•如图：嫩戗发戗•特点：屋檐在屋角处显著升起，檐口至屋角处有很大起翘。•原因：嫩戗斜插在老戗（老角梁）背上，并形成50度到60度夹角的缘故。为了使构造上牢固，在嫩戗与老戗间连以菱角木，箴木，扁担木、千斤销等。并使角梁上缘呈缓和曲线以置戗脊。实例：苏州网师园濯缨水阁和拙政园绿漪亭图柱：•1、类型：檐柱、内柱、梁枋•枋：主要起连接作用，截面小于梁，纵横方向都有枋•梁：柱与柱之间横向构件，除连接作用外还是主要承重构件•额：面阔方向的梁檩与椽•直接承受屋面荷载的构件屋顶种类•1、庑殿：•宋称四阿顶。•（例如：佛光寺大殿）•古代建筑中最高级的屋顶式样。•一般用于皇宫、庙宇中最主要得大殿。•特别隆重的可用重檐。•又称五脊殿•由正脊，四条垂脊组成屋顶种类•2、歇山：•宋称九脊殿•等级仅次于庑殿。•由正脊、四条垂脊、四条戗脊组成•也可做重檐•在次要建筑中，如园林建筑中常使用无正脊的卷棚歇山。屋顶样式~悬山•两坡顶的一种，也是我国一般建筑中最常见的形式。•特点：屋檐两端悬伸在山墙以外。（又称挑山或出山）•也有无正脊的卷棚硬山：•也是两坡顶的一种。但是屋面不悬出山墙之外。攒尖（宋称斗尖）•多用于面积不太大的建筑屋顶，如塔、亭、阁•特点：屋面较陡，无正脊，数条垂脊交合于顶部，其上再覆以宝顶。•平面：方、圆、三角、五角、六角、八角、十二角等，单坡•多用于比较简单或者辅助性建筑。常附于围墙或者建筑的侧面。•单坡是斜屋面最基本单元。一切复杂的斜屋面都可由它组合而成。平顶•在我国华北、西北、西藏一带，由于雨量很少，采用的。•如果，在它的四周加短檐，称为盝顶。栏杆（勾阑）•先在台基或地面置地栿，再在上立望柱、栏板、抱鼓石。•宋代：宋式单勾阑•宋式重勾阑•宋以前的木勾阑的寻杖多为通长，仅转角或结束处才立望柱。•清代：单勾阑小木作•外部：•1、栏杆（勾阑）：•单台勾阑•重台勾阑小木作•2、门窗•1）版门：用于宫殿、官署、庙宇、住宅的大门，一般都是两扇。《营造法式》规定每扇版门的宽与高之比为1:2，最小不得少于2:5•2）棋盘版门:先以边梃与上下抹头组成边框，框内置横幅，（清叫穿带）若干条，后在框的一面顶板，四面平齐不起线脚，高级的再加门钉和铺首。•3)镜面版门：门扇不用木框，完全用厚木板拼合，背面再用横木联系。隔扇门（宋称格子门）•唐、宋、辽、金、明清等广泛使用。一般用作建筑物的外门或者隔断。•宽：高=1：3或者1:4•隔扇立面大致分为：花心与裙版。•花心常用直棂或方格。宋代增加了柳条框、毯纹等。裙版有花卉或者人物雕刻。罩大多用于室内，用硬木浮雕或透雕成几何图案，或缠交的动植物、神话故事等。在室内起着隔断空间和装饰作用。窗式样：直棂、槛窗、支摘窗、横披、漏窗漏窗：应用于住宅、园林中的亭、廊、围墙、等处。窗孔有方、圆、六角、八角、扇面等多种形式，再以瓦、薄砖、木竹片、和泥灰等构成几何图形或动植物形象的窗棂。槛窗：由格子门（隔扇门）演变而来。但只有格眼（清叫花心）、腰花板（清叫绦环板）而无裙版。支摘窗：是可以支撑的窗，摘窗是可取下的窗，后来合在一起使用，所以叫支摘窗。横披：当建筑比较高大时，可在门、窗上另设横披，即可以通风采光，又避免了因为因为门窗过于高大而不便于开启的缺点。漏窗•应用于住宅、园林中的亭、廊、围墙等处。窗孔形状有方形、圆形、六角、八角、扇面等多种形式，在以瓦、薄砖木竹片和泥灰等构成几何图形和动植物形象的棂窗。明代计成《园治》中记录十六种漏窗式样。天花、藻井、卷棚•1）天花（例：佛光寺大殿）•为了不露出建筑的梁架，常在梁下用天花枋（宋称平棊枋）组成木框。•平棊枋：唐宋使用的大方格天花，格内贴络木雕花饰，并绘彩画。•平：唐宋间使用的一种小方格天花，规格较大方格稍低，一般不作华丽的彩画。2、藻井•是高级天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王御座、神佛像座之上。•形式有方形、矩形、八角形、圆形、斗四和八斗形。卷棚•又称“轩”，是室内天花的一种。使用的位置常在檐柱，与前后金柱间。其结构由质轩梁、轩檩和轩椽组成。由于轩椽可作多种曲线或折线形，因此大大丰富了轩内的空间和艺术效果。此类天花在明代以后常被使用，主要是在江浙一带的官署、祠庙、住宅、园林等。家具、陈设•1）家具•六朝以前大多采用“席地而坐”，因此家具尺寸都很低矮。•唐：矮柜•五代以后，流行”垂足而坐“，如宋“清明上河图”•家具尺度的变化和当时室内空间的扩大有着一定关系。家具：•日常的家具有床、榻、桌、椅、凳、墩、几、案、柜、架、屏风等。•材料：紫檀、楠木、花梨、胡桃木等•或镶配大理石、藤、竹、树根等艺术制作。•明代家具：水平最高，用圆形或椭圆形的断面代替方料。•外观美观大方、秀丽、简洁，榫卯结构准确、坚固。陈设：悬挂在墙壁或者柱面上的字画，或装裱的纸绢字画，或刻在竹木板上的图文。匾联在墙上悬挂嵌玉、贝壳、大理石挂屏或者大理石屏、盆景、瓷器、古玩色彩与装饰•周代规定：青、赤、黄、白、黑五色为正色。•黄色、红色为最高级色彩。•绿、棕等成为间色，南方民居多用间色。•北魏壁画中出现“晕”手法•同一种颜色中用色由深到浅（退晕）•由浅到深（对晕）装饰~粉刷、油漆、彩画、•1、粉刷：保护墙体，增加采光、清洁•如白墙红柱、在宫殿、官署、庙宇外墙涂土朱色。2、油漆。晚商、西周用使用木胎漆器。•3、彩画•宋彩画：五彩遍装（多用于宫殿、庙宇的主要建筑）、青绿迭晕为外缘，内底用红上五彩花纹。或用朱色迭晕轮廓，内底用青。多用于宫殿、庙宇的主要建筑•碾玉装（以青绿为主的彩画，框内用青绿迭晕，框内施深青底描淡绿花。多用于园林。住宅的次要建筑）、•青绿迭晕装、（青绿相间的対晕，而不用花纹）•解绿装等（以刷土暖色为主，以青绿迭晕为外框的彩画）五彩遍装~青绿迭晕为外缘，内底用红上五彩花纹。或用朱色迭晕轮廓，内底用青。多用于宫殿、庙宇的主要建筑碾玉装（以青绿为主的彩画，框外用青绿迭晕，框内施深青底描淡绿花。多用于园林。住宅的次要建筑）、青绿迭晕装：以青绿迭晕为外框，对晕不用花纹。解绿装（以刷土暖色为主，以青绿迭晕为外框的彩画）彩画三要素•1、和玺彩画~以龙凤为主，色彩用金、红、青、为主，适用于宫廷彩画三要素•2、旋子彩画~以旋子为主题，以青绿为主色，适用于庙宇、宫殿等辅助用房，官署旋子彩画彩画三要素•3、苏式彩画~•写生画。以山水、花鸟为主，用间色多，适用于园林、民居。台基•1、普通台基：•最早用夯土（商）•用砖来包夯土（东汉）•条形砌筑，开始采用错缝和贴饰（南北朝）•宋以后成定式，除砖外加上石作台基•2、须弥座•由佛座演化而来，一般用于高级建筑•（如：宫殿、坛庙的主殿，以及塔幢的基座）•做法：叠涩、束腰、莲瓣、基座•宋、清区别：束腰部分。