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《大闹天宫》讲述了一个什么故事影片讲述了美猴王蔑视天庭，与玉帝不屈不挠斗争的故事。（一）作品背景资料（1）《大闹天宫》是上海美术电影制片厂于1961年—1964年制作的一部彩色动画长片。影片具有浓郁的民族气息，以幽默而富有装饰性的艺术造型，生动的情节，几年内创下了上亿票房，同时也震惊了国际动画界，在数十个国家和地区发行，此后的50年里，没有一部国产动画片能够达到《大闹天宫》的艺术高度和影响力。该片作为中国动画片的经典影响了几代人，是中国动画史上的丰碑。（一）作品背景资料（2）主创人员原作者：吴承恩导演：万籁鸣唐澄编剧：李克弱万籁鸣美术设计：张光宇张正宇主要配音：邱岳峰毕克富润生尚华出品公司：上海美术电影制片厂（一）作品背景资料（2）主创人员原作者：吴承恩导演：万籁鸣唐澄编剧：李克弱万籁鸣美术设计：张光宇张正宇主要配音：邱岳峰毕克富润生尚华出品公司：上海美术电影制片厂万籁鸣我国早期美术片开拓者之一。（一）作品背景资料（2）主创人员原作者：吴承恩导演：万籁鸣唐澄编剧：李克弱万籁鸣美术设计：张光宇张正宇主要配音：邱岳峰毕克富润生尚华出品公司：上海美术电影制片厂张光宇中央工艺美术学院教授、现代中国装饰艺术的奠基者之一，在《大闹天宫》中负责设计人物造型，当时张光宇先生已经年过六旬。张正宇从事漫画、装璜工艺美术方面的创作、出版、经营活动。在《大闹天宫》中负责背景设计。（一）作品背景资料（3）影片评价《大闹天宫》公映后，在国内外引起巨大轰动，为中国动画赢得世界性荣誉。影评家凯恩·拉斯金评论《大闹天宫》说:“这部影片可以和《圣经》中的神话故事以及希腊的民间传说媲美。它们同样是充满了无穷的独创性、迷人的事件、英雄式的行为和卓越的妙趣。影片通过杰出的美术设计而成为一部拥有强烈感染力的作品。”本片上集于1962年获第十三届卡罗维发利国际电影节短片特别奖，1963年获第二届电影百花奖最佳美术片奖；上下集于1978年获第二十二届伦敦国际电影节最佳影片奖，1982年获厄瓜多尔第5届基多国际儿童电影节三等奖，1983年获葡萄牙第十二届菲格腊达福兹国际电影节评委奖。（二）、文学剧本（1）《大闹天宫》取材于哪部文学作品？取材对作品的成功有什么样的影响？（2）片中的孙悟空具有什么样的性格特征？（3）《大闹天宫》反映了什么主题思想？针对下列问题，请同学们分小组讨论：（二）、文学剧本《大闹天宫》，取材于中国四大名著《西游记》前一至七回（1）取材将已建立起一定读者群的故事改编成动画片，是现代影视动画常见的选题方式，因此《大闹天宫》一开始就具备了成功的基础。（二）、文学剧本（2）剧情龙宫借宝——龙王告状——设计诱猴——反出天宫——自封大圣——屡败天兵——玉帝招安——王母设宴——打闹瑶池——偷吃金丹——再战天兵——失手被擒——丹炉炼身——奋起反抗（二）、文学剧本影片采用了中国传统的戏剧式结构,保留了原著的章回小说形式，采用主动式单线性叙事方式，通过孙悟空两上两下天宫，设置层层冲突，逐步推进主体，把故事发展推向高潮。（3）叙事结构（二）、文学剧本《大闹天宫》中的齐天大圣是经典的动画形象:可爱、机灵、光明磊落，勇于反抗（4）人物性格塑造（二）、文学剧本影片主题鲜明，深刻，以神话的形式反映了“打翻腐朽势力”的立意，通过孙悟空闹龙宫、大胆反抗天威神权，充分表现了其无畏精神和勇于斗争的性格。（5）主题内涵（三）、美术设计（1）人物造型舞台装饰性强苗族山寨风格漫画风格最后定稿（三）、美术设计（1）人物造型设计手稿（三）、美术设计（1）人物造型小练习：请同学们分析下列人物的造型特点（三）、美术设计（1）人物造型一张娃娃脸，梳着双髻，腰系红肚兜，背挂乾坤圈，脚踏风火轮。《大闹天宫》中哪吒《哪吒闹海》中哪吒两只三角眼，眼带邪气浓眉大眼，显得威风凛凛对比分析（三）、美术设计（2）背景设计天庭看起来豪华富丽，云雾缭绕，但死气沉沉，有阴森压人的感觉。花果山欢乐明朗，是仙境也是乐园，生机勃勃，赏心悦目（三）、美术设计（2）背景设计在景物处理上，采用有虚有实的装饰性设计，强烈地突出了神话中的幻境，使整个影片画面妙趣横生。（四）、影视语言模拟电影镜头及特技效果，镜头语言十分丰富，运用了不少蒙太奇的手法，很好地表现了神话题材的画面特征（1）镜头语言（四）、影视语言在人物动作表演上吸取了京剧的程式动作，人物对白带有京剧的道白，有时将尾音拉长。（2）语言对白（四）、影视语言在音乐上采取具有民族色彩的乐调，运用了戏曲的锣鼓打击乐来加强音乐的效果，使锣鼓点同人物动作和镜头的衔接、转换相得益彰，又使人物动作具有较强的节奏感，有起有伏，浑然成体，民族风味十分浓郁。（3）音响效果（五）、风格特征讨论：在《大闹天宫》中运用了哪些中国元素？（五）、风格特征《大闹天宫》的民族风格是一种浓重、华美的格调，就像中国民间的喜庆乐曲一样，给人以欢快、活跃、热烈的情绪。宏伟的场面、奇特的形象、绚丽的色彩等等，都给观众一种强烈的的形式美，影片从中国古代铜器漆器等出土文物、敦煌壁画、民间年画、庙堂艺术等方面汲取了丰富养料，通过设计者的精心设计，推陈出新，创造了一种既是民族的、又是新颖的艺术风格。1983年在法国公映时《世界报》介绍说：“《大闹天宫》不但具有一般美国迪斯尼作品的美感，而且造型艺术又是迪斯尼艺术所做不到的，即是它完美地表达了中国的传统艺术风格。”提问：从哪些视角来赏析一部动漫作品？创作背景（年代、主创人员、评价及获奖情况等）文学剧本（题材、剧情、叙事结构、人物性格等）美术设计（人物造型、背景设计等）影视语言（镜头运用、人物对白、背景音乐等）风格特征1、原创人力的超辛勤劳动1960年到1964年，《大闹天宫》绘制了近7万幅画作。当时没有电脑制作，全凭画笔，10分钟的动画要画7000张到1万张原画。整个绘制阶段每天都在重复同样的工作，50分钟的上集和70分钟的下集，仅绘制的时间就投入了近两年。《大闹天宫》的筹备期达半年之久。美影厂编剧李克弱和万籁鸣一起对《西游记》前七回进行了改编，1959年摄制组成立，北上进京，遍访故宫、颐和园、西山碧云寺、大慧寺等处收集素材。创作花絮2、《大闹天宫》在国外播出情况2001年，美影厂以10万美元的价格将《大闹天宫》的电视播映权卖给了美国一家代理商，在合同约定的年限内，美国的电视观众可以在电视里收看到中国的动画经典。此前,《大闹天宫》曾经登陆法国、日本、香港、台湾和东南亚其他国家和地区。创作花絮3、XP中的office助手2001年比尔盖茨开发XP软件时，找到美影厂，表示希望由在中国家喻户晓的孙悟空出任XP中的office助手，于是，人们由此看到了一个重新设计的、和电脑结合的百变孙悟空创作花絮比较分析《大闹天宫》与《美女与野兽》比较分析比较分析《大闹天宫》与《美女与野兽》比较分析创作背景《大闹天宫》是上海美术电影制片厂于1961年—1964年制作的一部彩色动画长片。该片作为中国动画片的经典影响了几代人，是中国民族动画的鸿篇巨制。《美女与野兽》于1991年推出，成为《美女与野兽》迪士尼的第30部经典动画，并被提名该届奥斯卡金像奖最佳影片，是该奖项影史上第一部被提名的动画片。比较分析《大闹天宫》与《美女与野兽》比较分析文学剧本《大闹天宫》，取材于中国四大名著《西游记》前一至七回。《大闹天宫》秉承着中国传统小说式的回环复杂，起承转合的运用更是一步步将观众的心引向高潮；《美女与野兽》改编自法国古老的童话故事。典型的英雄美人式剧情，英雄救美后引发浪漫爱情，途经恶势力的阻挠，最终战胜邪恶，王子公主过上辛福生活。比较分析《大闹天宫》与《美女与野兽》比较分析人物塑造《大闹天宫》，孙悟空不畏强权、机智顽强、武艺高强。集人的真诚、猴的顽劣、神的本领于一身。《美女与野兽》,热爱读书的漂亮姑娘贝儿成功感化暴躁无礼的野兽，战胜粗鲁邪恶的加斯顿，打破巫女的诅咒，王子贝儿最终过上幸福生活比较分析《大闹天宫》与《美女与野兽》比较分析美术设计《大闹天宫》，精雕细琢，拙朴、古趣、厚重《美女与野兽》华丽、浓郁、丰富，节奏流畅，风格粗犷豪放比较分析《大闹天宫》与《美女与野兽》比较分析影视语言京腔京韵，采用传统的锣鼓打击乐《美女与野兽》多次使用了歌舞剧，场面华丽盛大，恢弘热闹，比较分析《大闹天宫》与《美女与野兽》比较分析风格特征《大闹天宫》与《美女与野兽》是东西方动画的两个典型杰出代表。中国动画节奏特点鲜明，具有浓郁的中国民族性与地方性的特点，其在世界动画中别树一帜，世界上任何人都可以看《西游记》，但只有中国人才能创作出《大闹天宫》。而美国动画中题材多以轻松搞笑的喜剧题材，节奏较快，动作夸张，个人英雄主义题材居多，同时歌颂英雄美女式的浪漫爱情，《美女与野兽》就是其中的一个典型。《大闹天宫》与《花木兰》比较分析。课后作业湖北省宜都市职业教育中心杨冰荣二○一三年四月