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平面构成的基本形式一副画面的构成要素有哪些？构成要素：•由什么构成？（内容）•怎么构成？（形式）单元形骨骼单元形•即基本形，构成图形的基本单位。•由点、线、面经过各种组合而形成的。单元形的组合关系•1、分离•2、相接单元形的组合关系•3、覆盖•4、联合单元形的组合关系•5、差叠•6、透叠单元形的组合关系•7、剪缺•8、重合单元形的组合关系单元形的决定宜简忌繁骨骼•空间分割和构成图形的一种形式骨骼分类（按作用分）•有作用性骨骼：每个单元形必须控制在骨骼线内。骨骼分类（按作用分）•无作用性骨骼（隐形骨骼）：将基本形安排在骨线交点上，只起固定基本形的作用。骨骼分类（按规律分）•有规律骨骼：重复、近似、渐变、发射等•无规律骨骼：聚集、对比、变异等•整齐的骨骼效果•整齐的骨骼效果一般来说，整齐的骨骼会使人感觉到有秩许序，一定比例关系绘制的骨骼更会使人感觉到美的韵律和节奏感。•1．整齐的骨骼即原始骨骼，骨骼线中的每一块的大小都相等，这就类似于我们的习字本格子（如下图所示）。•2．一定比例的骨骼，骨骼按照比例关系生成，使画面各部分间呈现一种大小变化，从而产生韵律感（下两张图分别是一定韵律生成的骨骼）。•3．特异的骨骼，在韵律中产生突变，形成强烈的对比（下图为突变的骨骼）。•利用骨骼进行设计的例子一、重复构成重复构成•相同或近似的形态和骨骼有规律地反复出现。重复的骨骼•重复的基本形一般情况在形状、大小、色彩、肌理等方面都是相同的。重复的基本形式•绝对重复重复的基本形式•相对重复•方向变化重复的基本形式•正负形变化重复的基本形式•基本形态轻微变化重复的基本形式•基本形态轻微变化重复构成在设计中的应用重复构成在设计中的应用重复构成在设计中的应用二、近似构成一、近似构成的概念近似构成指有相似之处的形体之间的构成。寓“变化”于“统一”之中是近似构成的特征。在设计中，一般采用基本形之间的相加或相减来求得近似的基本形。近似是指基本形在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同特征，它表现了在统一中呈现生动变化的效果。近似的程度可大可小，如果近似程度大就产生了重复感，近似程度小就会破坏统一。也就是说，近似构成是重复构成的轻度变化，即同中求异，是基本形产生局部的变化，但又不失大型相似的特点。二、近似构成的形式1.形状的近似两个形象如果属同一族类，它们的形状均是近似的，如同人类的形象一样。把一基本形的形状稍作左右、上下的改变，或加或减，就可以得出几个以上近似的基本形利用两个形象的相加或相减，也可以构成一定数量的近似基本形。在相加或相减中，两个形象的形状、大小都可以进行各种变动而得到近似效果。此外，还可以利用不同的方向或位置变动，求得不同的组合。2.骨骼的近似骨骼可以不是重复而是近似的，也就是说骨格单位的形状、大小可有一定变化，是近似的。三、近似构成作品例释图面选用设计元素要有新意，通过不同的圆形物品、不同的福字字体，使得画面在统一中求得变化。作品利用单纯的手绘形式，近似卡通的造型，将画面中的变化表现得丰富多彩。以下两幅作品，无论是排列方式、造型体现，还是整体表现，都传达出作者的创意。渐变构成渐变构成•骨骼或基本形逐渐地、有规律性地变化。•形式：骨骼的渐变基本形的渐变第三节渐变构成渐变是指基本形或骨格表现为有节奏、循序变化的形式，是规律性构成中独具一格的方法。。一、渐变构成的概念渐变现象是日常生活中常有的视觉感受，如近大远小、火车铁轨由近宽变远窄等。渐变的视觉效果具有强烈的透视感与空间的延伸感。平面构成中的渐变是指基本形或骨格逐渐地、有规律性地、循序地无限变化。这种变化应以节奏感强和韵律感好为前提，所以在渐变构成中，基本形或骨格线变化的节奏与韵律感的好坏是至关重要的。若变化太快就会失去连贯性，循序感就会消失；变化太慢，则会产生重复感，缺少空间透视效果。因此利用具象图形、渐变骨格、几何图形来表现渐变要注意节奏的连续性、循序感，也可利用图底转换。每一个形象都可以由完整至残缺、由简单至复杂、由具象至抽象，进而渐变成其他形象。•方向渐变二、渐变构成的形式1.骨骼的渐变骨骼的渐变•方向渐变骨骼的渐变•将重复的基本形纳入渐变骨骼骨骼的渐变•形的渐变骨骼的渐变•形的渐变2.基本形的渐变•大小渐变基本形的渐变•大小渐变基本形的渐变•方向渐变基本形的渐变•方向渐变基本形的渐变•形态渐变基本形的渐变•形态渐变基本形的渐变•形态渐变基本形的渐变•图底渐变基本形的渐变•图底渐变3.基本形渐变+骨骼渐变基本形渐变+骨骼渐变三、渐变注意事项•渐变在设计过程中，有4点需要注意：•（1）采用什么方式进行渐变；•（2）基本形在进行渐变过程中的始与终的形状；•（3）渐变的节奏规律性和渐变的次数；•（4）渐变后部分形体与整体的效果是否统一。特异构成•指出该图片的特别之处第四节特异构成一、特异构成的概念特异是在一种在较为有秩序的关系里，有意地违反秩序，使少数的形状在诸多的形状中显得一目了然，以此打破规律性，吸引人们注意，从而突破某种较为规范的单调的构成形式。影响特异构成的因素有形状、大小、位置、方向及色彩等，局部变化的比例不能变化过大，否则会影响整体与局部变化的对比效果。二、特异构成的形式1.形状的特异在许多重复或近似的基本形中，出现一小部分特异的形状，以形成差异对比，成为画面上的视觉焦点。2.大小的特异在相同的基本形构成中，只在大小上作些特异的对比，但是基本形在大小上的特异要适中，不要对比太过于悬殊或相似。3.色彩的特异在同类色彩构成中，加入某些对比成分，以打破画面的单调感。4.方向的特异大多数基本形式有次序的排列，在方向上一致，而少数基本形在方向上有所变化以形成特异效果（图6-56）。4.方向的特异大多数基本形式有次序的排列，在方向上一致，而少数基本形在方向上有所变化以形成特异效果。5.肌理的特异在相同的肌理质感中，塑造不同的肌理变化。第五节发射构成发射以一点或多点为中心，产生向周围发射、扩散等视觉效果，具有较强的动感及节奏感。一、发射构成的概念发射构成具有强烈的视觉效果，令人眩目。在应用美术设计中，如果需要一个强有力的、醒目的图案，发射构成的图形是最为合适的。发射图形具有以下三大特征：(1)具有多方向的对称。(2)具有非常强的焦点，此焦点通常位于图案的中央。(3)能够造成光学的动力，使所有形象向中心集中或由中心向周围散射。发射骨格的构造因素有以下两个方面：一是发射点，即发射中心，这是焦点所在。在一件设计作品中，发射点可以是单元的，也可以是多元的；可以是明显的，也可是隐晦的；可以是大的，也可以是小的；可以是动的，也可以是静的，其种类不限。二是发射线，即骨格线。它有方向和线质的区别。如在方向上有离心、向心或者同心的区别；在线质上有直线、曲线、曲直结合线等差异。二、发射构成的形式根据发射线方向的不同，发射构成可以分为多种类型。但在实际设计应用中，各种类型往往互相兼用、互相协助、互相分割、互相穿插。1.离心式发射这是一种发射点在中心部位，其发射线向外发射的构成形式，它是发射骨格中应用较多的一种形式。在离心式发射构成中，由于基本形的不同，又有直线发射和曲线发射等不同的表现形式。直线发射呈现出直线所具有的情感特征，其射线使人感到强而有力，有闪电般的效果。曲线发射由于发射线方向的渐次变化，能表现出曲线所具有的特征，线的变化使人感到柔和而变化多样，并且还具有一种旋转运动的效果。2.同心式发射这种构成的发射点是从一点开始逐渐扩展的同心圆或类似方形的渐变扩散所形成的重复形，也是发射构成的一种形式。由于这种构成的主要发射线都集中在一起，格式变动有较大的局限性。3.向心式发射向心式是与离心式方向相反的发射形式，其发射点在外部，从周围向中心发射，使画面产生了变幻莫测的发射式的视觉效果，空间感极强（图6-77）。4.移心式发射这种构成的发射点可根据图形的需要，按照一定的动势有序地渐次移动位置，形成有规则的变化。这种发射构成表现出较强的空间感并具有曲线的效果，曲线变化具有很强的韵律感。5.多心式发射多心式发射构成即以整个点进行发射构成，其中有的发射线是互相衔接的，它们组成了单纯性的发射构成。这种构成效果具有明显的起伏感，空间感也很强，使作品具有明确的节奏感和韵律感。三、发射构成作品例释发射构成在设计中最容易流于形式，但以下两幅作品对构成的强烈表现，使得画面有声有色。以下两幅作品中复杂的结构，旋转的线条，使人沉浸在幻觉的空间中。以下两幅作品的画面不但充分表现出发散构成的特点，同时也在构成中体现出一种图案美。第六节对比构成对比可以是形态上的对比、色彩的对比、质感的对比，等等。对比可产生明朗、肯定、强烈的视觉效果，给人深刻的印象。在自然界充满了对比，天地、陆海、红花绿叶都是对比的现象。构成对比的关系包括大小、明暗、锐钝、轻重等。一、对比构成的概念对比是一种自由的构成形式，它不以骨格线为限制，而是根据形态本身的大小、疏密、虚实、显隐及形状、色彩和肌理等对比因素而得以构成的。对比是针对调和而言的。协调是求近似，对比则是求差异。任何基本形只要处于相异的状况都可以发生对比，如粗细、长短、大小、黑白、软硬、方圆、曲直、规则与不规则、收缩与扩张等。也就是说，任何相反或相异的形状都可以形成对比。二、对比构成的形式1.方向对比在基本形有方向性的情况下，如大部分基本形的方向相似或相同，而少数基本形方向不同或相异，就会形成方向排列上的对比。凡是带有方向性的形象，都必须处理好其方向关系，如果在画面中全部按同一方向进行平行排列，便会感到缺少变化和对比；相反，如果线群的运动方向完全是垂直交叉的，则对比太强，缺少一致性的因素，也会使人感到不协调。假如使线的构成按照一定的韵律有节奏地渐次变换方向，就会达到较好的视觉效果。2.位置对比基本形在画面内排列时，空间不要太对称，应该注意上下、左右空间的均衡，在不对称中求得平衡，从中可以得出多种疏密对比。3.空间对比虚空间与实空间的对比，就是底与图的空间对比。当图少底多时，底包围图；而当图多底少时，图包围底；当图底面积相等时，虚形和实形同时突出，感觉上一会儿看到实形，一会儿又看到虚形。假若虚、实形不仅面积相近，而且形状相同，则会出现更强烈的虚实相争。。4.聚散对比在平面构成设计中，与空间对比密切相关的是聚散对比。所谓聚散对比，也就是密集的图形与松散的空间所形成的对比关系。这是每幅作品都必须处理好的一个重要问题。在画面构图中，设计者要善于安排好形象间的疏密关系。处理这种关系，应考虑四个方面的问题：(1)要有主要的密集点和次要的密集点。(2)密集点可以是以点为中心的密集，也可以是以线为中心的密集；要处理好密集构成的外形，既能使人感到完整，又要使密集图形互有穿插和变化。(3)要使主要密集点与次要密集点之间产生一定的联系，使各个形象之间有一定的呼应。(4)密集形象的运动发展趋势要形成一定的节奏感和韵律感。5.大小对比大小对比是指整幅构图中的大小排列上的对比关系。大小对比较容易表现出画面的主次关系。在设计中，比较主要的内容和比较突出的形象一般都处理得较大些，并与较小的形象部分形成强烈的对照，更加突出画面的重点。在画面中大部分都是整块的东西时，与小的形象并置，也会产生突出的对比效果，可以使小的形象得到加强和突出。在平面设计中如果缺少对比因素，在形式上常会令人感到平淡乏味。而对比的应用会使画面在统一中表现差别，把物质映衬得更鲜明、突出和醒目。第七节密集构成一、密集构成的概念密集在设计中是一种常用的组织图面的手法，基本形在整个构图中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成为整个设计的视觉焦点，在图面中造成一种视觉上的张力，如磁场般，具有节奏感。密集也是一种对比的情况，利用基本形数量排列的多少，产生疏密、虚实、松紧的对比效果。二、密集构成的形式1.点的密集在设计中将一个概念性的点放于构图上的某一点，基本形在组织排列上都趋向于这个点密集，愈接近此点愈密，愈远离此点则愈疏（图6-103、图6-104）。2.线的密集在构图中有一条概念性的线，基本形向此线密集，在线的位置上密集最大，离线愈远则基本形愈疏。3.自由密集在构图中，基本